Fantasmes de geek au SIEL-SATIS

Publié le 25 octobre 2008 - Un commentaire -

J’ai fait cette semaine un petit tour au SIEL-SATIS, le salon pro­fes­sion­nel de l’audio-visuel. J’y vais assez régu­liè­re­ment pour suivre l’actualité des équi­pe­ments pro­fes­sion­nels dans l’éclairage, la vidéo, le mon­tage, la post-production, les effets spé­ciaux, la prise de son et le mixage. C’est un bon endroit où l’on peut se docu­men­ter (en papier…) sur les tech­no­lo­gies et stan­dards de ces envi­ron­ne­ments pro­fes­sion­nels. Un pano­rama inté­res­sant car les glis­se­ments tech­no­lo­giques du monde pro­fes­sion­nel vers le grand public sont inces­sants. J’y découvre régu­liè­re­ment des inno­va­tions inté­res­santes mais qui existent par­fois depuis plu­sieurs années !

Comme au CES de  Las Vegas, je m’intéresse tou­jours un peu aux pro­duits “extrêmes” dans leur caté­go­rie. Alors, trève de bla­bala, c’est parti pour le repor­tage photo…

Plus rapide

Est-ce la caméra vidéo (ou photo ?) la plus rapide du monde ? Pro­ba­ble­ment. La Phan­tom HD 2K de Vision Research tourne des films à 1000 images par seconde en 2048x2048 sur 14 bits. Avec elle, 16 Go per­mettent de tour­ner 4,3 secondes à 1000 i/s. Ils ont aussi un modèle de caméra dit “12.1” capable de prendre un mil­lion de pho­tos à la seconde en plus basse réso­lu­tion et 6933 images par seconde en 720p et avec une sen­si­bi­lité de jusqu’à 6400 ISO en noir et blanc et 1600 ISO en cou­leur. A quoi cela peut-il bien ser­vir ? Il suf­fit de voir les exemples. L’énorme volume de don­nées est trans­mis en Giga­bit au sys­tème de sto­ckage externe. En fait, les films sont envoyés sous la forme de série de fichiers RAW, comme pour un réflex numé­rique. Un logi­ciel de mon­tage et de conver­sion trans­forme alors la série de RAW en fichier vidéo.

Plus réa­liste

C’est tou­jours la course en avant pour rendre les images plus vivantes et réalistes.

Nous avons donc :

• Des varia­tions sur le thème de la 3D qui agite beau­coup l’industrie de la vidéo et aussi Hol­ly­wood. Notam­ment chez le fran­çais Alio­scopy, qui pro­pose l’un des rares sys­tèmes d’affichage 3D qui ne néces­site pas le port de lunettes pour recréer la vision sté­réo­sco­pique. Un sys­tème  qui s’appuie sur un écran LCD clas­sique 1080p com­plété d’un “réseau len­ti­cu­laire” qui envoie la lumière émise par les cris­taux liquides de cer­tains pixels à l’oeil gauche, et d’autres à l’oeil droit et avec huit points de vue pos­sibles. L’image doit être enco­dée spé­ci­fi­que­ment pour l’écran. Le sys­tème est assez cher (12K€) et est pour l’instant réservé à des appli­ca­tions spé­ci­fiques comme les musées. La démons­tra­tion est en tout cas très probante.

• Le touch et le multi-touch sont aussi de la par­tie. Notam­ment avec ces écrans tac­tiles trans­pa­rents, uti­li­sant le Glass-Hardscreen de Vipro que l’on peut regar­der des deux côtés. C’est l’assemblage de deux tech­no­lo­gies : la pro­jec­tion vidéo clas­sique sur une sur­face semi-opaque et l’usage d’une matrice capa­ci­tive trans­pa­rente pour le tou­cher. Après, ce n’est une ques­tion de logi­ciels ! Le mar­ché visé semble en pre­mier lieu être celui de l’éducation, pour créer des tableaux blanc vir­tuels et inter­ac­tifs. Le rêve pour les établis­se­ments qui ont les moyens !

• Une grande pré­oc­cu­pa­tion de l’industrie de la vidéo HD : créer des camé­ras numé­riques repro­dui­sant la tex­ture des images de cinéma. Cela passe par l’optique et par le trai­te­ment numé­rique de l’image. Les camé­ras vidéos HD pro ne sont pas bien grandes mais sont com­plé­tées d’optiques pro (chez Fuji­non ou Canon par exemple) et d’une “Mate Box”, sorte de pare-soleil. Dans la caméra ci-dessous, le dos est un sys­tème de sto­ckage de carte mémoire P2. C’est un sys­tème Panasonic.

• Réfé­rence dans le domaine du cinéma, ARRIFLEX pro­pose sa nou­velle caméra D21 (ci-dessous toute équi­pée), qui est une mise à jour “logi­cielle” de sa D20. Son cap­teur 2880x2160 est au for­mat 4/3 du 24x35 mm et il sup­porte les optiques ana­mor­phiques (comme pour le Pana­vi­sion et le Ciné­ma­scope) des camé­ras cinéma habi­tuelles. Mais “Quan­tum of Solace”, le James Bond qui sort la semaine pro­chaine, a été tourné avec une ARRIFLEX argen­tique classique !

• Il y avait aussi le logi­ciel Wat­chout de Data­ton qui existe depuis quelques années déjà et qui semble four­nir une solu­tion simple et écono­mique de sub­sti­tu­tion aux sys­tèmes Encore de Barco pour pro­je­ter une image de grand for­mat avec plu­sieurs vidéo pro­jec­teurs (dans les deux dimen­sions : hori­zon­tale et ver­ti­cale). L’ensemble s’appuie sur du maté­riel stan­dard et requiert un PC par vidéo pro­jec­teur uti­lisé en plus du PC qui fait tour­ner le logi­ciel. J’en avais parlé dans “Tech­Days backs­tage” en février 2007.

• Enfin, la HD est par­tout, c’en est d’une bana­lité ! Y com­pris dans les camé­ras de sur­veillance moto­ri­sées comme chez Sony (ci-dessous). Sont-ce ces modèles qui vont équi­per Paris ou bien des modèles com­po­sites SD noir et blanc classiques ?

J’attend main­te­nant de trou­ver l’occasion de voir cette démons­tra­tion de vidéo de la NHK et de la BBC en Super Hi-Vision ou Ultra High Defi­ni­tion Video d’une réso­lu­tion de 7680x4320, soit 16 fois le 1080p (donc 33 mega­pixels, ce qui cor­res­pond aux dos numé­riques à la Has­sel­blad en photo pro­fes­sion­nelle… mais en vidéo !). Ca demande une sacré capa­cité de trans­fert d’informations : envi­ron 250 mbits/s en com­pressé. Le ultra haut débit ADSL va-t-il jusque là en fibre optique ? Pas pour tout de suite… Mais cela arri­vera bien un jour !

Plus mobile

Mais je ne vais pas par­ler d’iPhone et autres téléphones…

Ca com­mence en fait par la “grosse mobi­lité”,  les grues tchèques Tech­no­Dolly pour faire des tra­vel­lings dans les stu­dios et grands événe­ments. C’est de la méca­nique avant tout, mais aussi du logi­ciel pour défi­nir les points clés du mou­ve­ment (manuel­le­ment) et pilo­ter ensuite auto­ma­ti­que­ment l’ensemble avec des mou­ve­ments rapides et fluides repro­dui­sant la séquence enre­gis­trée. Sur cette Tech­no­Crane, le contre­poids est mobile pour s’ajuster à la por­tée variable de la grue. La caméra est pilo­table sur 360°. Et la bête est ven­due 625K€ ! Elle est deve­nue indis­pen­sable pour tous les stu­dios de TV, de cinéma et les spec­tacles en tout genre (les fameux tra­ve­lings sur les spec­ta­teurs dans n’importe quel concert).

Tou­jours dans la “mobi­lité des images”, les com­pa­tibles “Stea­di­cam” baissent pro­gres­si­ve­ment de prix, même si on est encore loin du grand public. Je parle des vrais Stea­dis avec un har­nais per­met­tant avec un sys­tème de bras arti­cu­lés et de res­sorts de por­ter sa caméra et de l’orienter dans toutes les direc­tions et de se dépla­cer avec des mou­ve­ments très fluides. Un must pour toute prise de vue en mou­ve­ment. Ces sys­tèmes sont main­te­nant adap­tés aux camé­ras semi-pros bien moins lourdes que les camé­ras broad­cast d’antan qui néces­si­taient un Stea­di­cam bien lourd. Chez le fran­çais L’AIGLE, le sys­tème ci-dessous com­mence à 1900€. A confi­gu­ra­tion équi­va­lente (avec écran de contrôle), ce sys­tème est à moins de 5000€ chez eux pour $25K chez Stea­di­cam avec son Archer.

Les télé­promp­teurs sont eux aussi plus mobiles, et adap­tés aux camé­ras moins volu­mi­neuses qui équipent de plus en plus les professionnels.

Plus com­plexe

La com­plexité est par­tout dans l’audio-visuel pro­fes­sion­nel. A com­men­cer par les for­mats et sup­ports de sto­ckage de la vidéo HD. Dans le sto­ckage numé­rique, la carte mémoire rem­place pro­gres­si­ve­ment les cas­settes magné­tiques et même les disques durs. On a d’un côté le SxS de Sony, uti­lisé égale­ment chez JVC, et de l’autre, le P2 de Pana­so­nic, une variante du PCMCIA/PCCard. Une heure de “full HD” en qua­lité maxi­male occupe 64 Go d’une telle carte. Une P2 de 32 Go est ven­due à 1200€, soit près de 10 fois l’équivalent en Com­pact Flash ! Mais le débit est plus rapide. Du côté des for­mats logi­ciels, il y a une palan­quée de for­mats : XD-CAM et HD-CAM avec plu­sieurs variantes chez Sony. Et chez Pana­so­nic, le DVC-PRO-HD, l’AVC-INTRA et l’AVCHD (égale­ment uti­lisé dans les camé­scopes HD grand public). Le for­mat HDV est quant à lui en perte de vitesse chez les pros. On le trouve dans les camé­scopes HD ama­teurs haut de gamme ou semi-professionnels. Ces for­mats se dis­tinguent par la réso­lu­tion sup­por­tée, la ges­tion de la cou­leur, l’entrelaçage ou pas, la réso­lu­tion d’échantillonnage pour le son, et la tech­nique de compression.

Et puis, dans les fan­tasmes de l’ingénieur que je suis, il y a ces magni­fiques consoles de mixage audio numé­riques à 52 entrées pour spec­tacles live comme la légen­daire Yamaha PM5D en ver­sion 2 (ci-dessous). L’écran est-il là pour faire beau ? Non. Il sert sur­tout à la pro­gram­ma­tion des effets et des “scènes sonores”.

Plus envi­ron­ne­men­tal

Depuis quelques années, le éclai­rages à LED fleu­rissent, sur­tout pour l’équipement des dan­cing floors. Les pro­jec­teurs, gobos et effets spé­ciaux lumi­neux se mul­ti­plient. Comme Impres­sion, ce sys­tème moto­risé de Ela­tion Pro­fes­sio­nal, dont le ren­de­ment lumi­neux com­mence à être cor­rect (équi­va­lent de 575W en incan­des­cent pour chaque bloc). Ce construc­teur pro­pose même des pro­jec­teurs de lumière noire (UV) à base de LEDs.

Tous ces sys­tèmes emploient des mini para­boles pour créer une bonne direc­ti­vité à la lumière émise par les LED. Le salon four­millait ainsi de solu­tions diverses employant des LEDs comme les pan­neaux Lago­LED Deko du hol­lan­dais Lago­tro­nics. Ce sont des pan­neaux de LED blanches ou RGB per­met­tant de créer une sur­face éclai­rante, dont on peut (pour le RGB) modu­ler la cou­leur. Ces sys­tèmes inté­res­sants pour créer des éclai­rages ambiants variables existent depuis plus de 10 ans, mais il semble qu’ils se démo­cra­tisent et que les pré­oc­cu­pa­tions envi­ron­ne­men­tales en accé­lèrent l’adoption.

Dans ce busi­ness, on trouve aussi des marques comme Sonoss, Crea­led, Vary­tec et GLP. Et pas mal de boites alle­mandes dans le tas.

Il serait temps de s’y inté­res­ser car on va tous y pas­ser y com­pris pour sa lampe de che­vet ! Il sera bien­tôt mal vu puis inter­dit d’utiliser des lampes à incandescence !

Plus astu­cieux

Chez l’anglais Reflect­Me­dia, on trouve ce tissu gris à micro-miroirs pour réa­li­ser des incrus­ta­tions vidéos. Le tissu est souple et facile à déployer dans le stu­dio. Les micro-miroirs ren­voient la lumière dans la même direc­tion. Le tissu est cou­plé avec un éclai­rage à LED vert ou bleu en cercle autour de la caméra (comme dans les “ring flashes” des appa­reils pho­tos reflex, ci-dessous). Cela per­met d’obtenir un équi­libre chro­ma­tique meilleur sur les per­sonnes fil­mées et est bien plus pra­tique pour cacher telle ou telle par­tie du stu­dio et du décor. Le sys­tème existe depuis 2002. mais il n’est pas donné.

Et les français ?

Au delà d’Alioscopy et de L’Aigle que nous avons déjà vus (dans les four­nis­seurs de tech­no­lo­gie car le salon est aussi plein de dis­tri­bu­teurs), il y avait notamment :

• La star­tup Vixid qui pro­pose la VJX 16-4, une table de mixage vidéo pour Video-Jockey (VJ). Une solu­tion très simple d’emploi et très com­pé­ti­tive. Elle est ven­due à 3000€ et concur­rence par exemple l’Anycast Sta­tion de Sony, qui est aux alen­tours de $20K (mais avec un écran inté­gré, troi­sième photo ci-dessous). La VJX est com­mer­cia­li­sée depuis le prin­temps der­nier et plus de la moi­tié d’entre elles ont été ven­dues à l’étranger. A noter que Vixid est lau­réate de Scien­ti­pôle Ini­tia­tive.

• Ane­via, une autre star­tup avec ses ser­veurs de strea­ming vidéo. Erard et ses sup­ports d’écrans, Focal et ses enceintes pro­fes­sion­nelles. Et le plus grand acteur fran­çais en termes de chiffre d’affaire, Thom­son, qui pré­sen­tait ses diverses solu­tions de mon­tage vidéo pro­fes­sion­nel. Ce n’est pas comme au CES à Las Vegas ! Ici, au moins, les construc­teurs fran­çais sont présents !

Toutes ces tech­no­lo­gies donnent une furieuse envie de s’y plon­ger ! Les métiers du spec­tacle sont pas­sion­nants tant du point de vue tech­nique qu’artistique. Mal­heu­reu­se­ment, cette pro­fes­sion a une vie dif­fi­cile. Nom­breux sont les tech­ni­ciens de l’audio-visuel qui sont des inter­mit­tents. C’est chez les four­nis­seurs de tech­no­lo­gie que la situa­tion est pro­ba­ble­ment la meilleure.

Voilà, fin de la visite. Toutes mes pho­tos sont ici.

Pro­chaine étape : le Salon de la Photo du 13 au 17 novembre ! Les ins­crip­tions se font ici.

Publié le 25 octobre 2008 Post de Olivier Ezratty | Digital media, Entrepreneuriat, Loisirs numériques, Son, Startups, TV et vidéo | Un commentaire