Les infrastructures techniques de M6 - 3/3

Publié le 6 avril 2011 - 2 commentaires -

 

   

Après un tour du work­flow des conte­nus et de la pro­duc­tion en stu­dio, cette visite du groupe M6 se ter­mine avec un pas­sage dans la rédac­tion des jour­naux télé­vi­sés et puis une décou­verte de la régie finale. Je conclu­rai avec quelques obser­va­tions géné­rales sur cette visite et la com­pa­rai­son que l’on peut faire avec les équi­pe­ments de Web TV.

Pro­duc­tion des jour­naux télévisés

La visite conti­nuait avec un petit tour à la rédac­tion des jour­naux télé­vi­sée. Elle occupe envi­ron 100 per­sonnes en tout, sans comp­ter les équipes des studios.

Comme dans les chaines d’information spé­cia­li­sées telles que iTélé, les jour­na­listes de la rédac­tion de M6 doivent être très poly­va­lents. En repor­tage, ils font tout eux-mêmes : camé­ra­man, pre­neur de son et inter­vie­wer. De retour dans la rédac­tion, ils montent eux-mêmes leur sujet (avec les outils logi­ciels d’Avid) et ajoutent la voix off, le tout sur un poste de tra­vail à deux ou trois écrans. Quand ils pré­parent un sujet pour le pré­sen­ta­teur du jour­nal, ils sai­sissent le texte sous Avid et celui-ci ali­men­tera ensuite direc­te­ment les télé­promp­teurs des stu­dios, dont le Jean Dru­cker que nous avons vu pour le 19:45.

La rédac­tion est équi­pée de deux salles tech­niques, dont une dédiée à l’acquisition d’images externes. Ce sont les images d’agence, les images d’autres chaines de télé­vi­sion, ou les “feeds direct” émis par satel­lite soit par des tiers soit par des équipes de M6. Pour ce faire, des canaux satel­lite sont réser­vés (sur Eutel­sat ou Astra). M6 peut lui-même émettre des images pour les com­mer­cia­li­ser à des­ti­na­tion d’autres chaines. Une antenne satel­lite moto­ri­sée de 2,4 mètres de dia­mètre est posi­tion­née sur le toit de l’immeuble de M6, comme c’est le cas chez Canal+, France Télé­vi­sion et TF1.

Régie finale

Der­nière grande étape de cette visite, la régie finale. C’est là que sont assem­blés les dif­fé­rents pro­grammes des chaines du groupe M6 avant d’être dif­fu­sés sur les dif­fé­rents “tuyaux” (TNT, satel­lite, câble, IPTV).

Avant 2008, le groupe avait trois pla­teaux et trois régies finales. Ils sont pas­sés à deux pla­teaux et une régie finale. Le gros chan­ge­ment a été la créa­tion de cette grande régie multi-chaines qui couvre M6 et W9, mais aussi les chaines musi­cales M6, Téva et Paris Pre­mière. Cette conso­li­da­tion des régies est une ten­dance lourde dans les groupes de télé­vi­sion. La régie finale a été conçue pour per­mettre d’accueillir d’éventuels nou­veaux canaux. Nico­las de Taver­nost ayant annoncé le même jour la créa­tion pro­chaine de deux nou­velles chaines pour la TNT, cela pour­rait arri­ver rapidement !

Une régie finale assemble les dif­fé­rents pro­grammes d’une chaine. C’est-à-dire l’enchainement des conte­nus comme les publi­ci­tés, les annonces, l’habillage, les émis­sions pro­duites en interne et en direct, les séries TV et les films. Une par­tie des signaux sont récu­péré en direct des stu­dios et les autres pro­viennent des ser­veurs de dif­fu­sion d’Omneon déjà cités au début de cette visite, et via un réseau dédié de fibres optiques. Les publi­ci­tés sont dif­fu­sées de manière entiè­re­ment dyna­mique à par­tir des ser­veurs et de listes de dif­fu­sion, faciles à modi­fier au der­nier moment.

Dis­po­sée en double arc de cercle (ci-dessus), la régie finale est décom­po­sée en deux par­ties: le grand arc com­prend le contrôle tech­nique de la dif­fu­sion et le petit arc com­prend le contrôle édito­rial (en gros, on véri­fie que ce qui est dif­fusé cor­res­pond bien au conduc­teur de chaque chaine – ci-dessous). Les écrans de contrôle sur le mur sont des LCD de 50 pouces dont la colo­ri­mé­trie est assez stable. Ici comme dans toutes les autres ins­tal­la­tions, elle est cali­brée à l’installation et pério­di­que­ment par un pres­ta­taire de ser­vice externe au groupe M6.

Chaque chaine est contrô­lée sur un pupitre, plus ou moins sophis­ti­qué selon sa pro­gram­ma­tion. Les chaines qui ne dif­fusent que des conte­nus enre­gis­trés (séries TV et publi­ci­tés) sont gérées qua­si­ment automatiquement.

Au-dessus de chaque poste de tra­vail se trouve un pro­jec­teur de son direc­tion­nel à HP stan­dard (pas d’ultrason) qui per­met de n’entendre le son de la chaine qu’en des­sous et pas à côté, his­toire de ne pas gêner les voi­sins. Et cela fonc­tionne très bien !

Les émis­sions de M6 sont dif­fu­sées égale­ment sur le câble en Suisse mais avec des inser­tions publi­ci­taires dif­fé­rentes. Cet assem­blage est aussi réa­lisé dans la régie finale.

La régie finale est égale­ment conçue pour résis­ter aux pannes. Elle est entiè­re­ment dou­blée pour les chaines M6 et W9.

C’est aussi en régie finale que sont assem­blés et conver­tis les signaux pour ali­men­ter l’IPTV des FAI (ci-dessous). 

Le moni­to­ring des départs vers les FAI (flux enco­dés par la tête de réseau IP) est réa­lisé avec un pro­duit de la société Evertz.

Le moni­to­ring des retours des FAI est réa­lisé avec le logi­ciel de Voli­con lié à une bat­te­rie de set-top-box de chaque FAI. Celui-ci véri­fie pour chaque set-top-box et de manière cyclique toutes les chaines du groupe et pen­dant dix secondes par chaine.

Un autre pro­duit d’origine Voli­con per­met égale­ment d’enregistrer les départs (les flux dif­fu­sés) en basse réso­lu­tion pen­dant trois mois pour se confor­mer à une obli­ga­tion légale véri­fiée par le CSA (Conseil Supé­rieur de l’Audiovisuel).

Groupe élec­tro­gène et onduleurs

Comme de nom­breux ser­vices cri­tiques (hôpi­taux, police, etc), une chaine de télé­vi­sion se doit fonc­tion­ner non-stop. Chaque bâti­ment est donc natu­rel­le­ment doté d’un gros ondu­leur et d’un groupe élec­tro­gène per­met­tant pour le pre­mier de tenir 20 minutes et pour le second quelques jours en cas de cou­pure d’alimentation élec­trique. Le groupe élec­tro­gène construit par Volvo fait la taille d’un moteur de yacht. Il ali­mente dans ce cas les sys­tèmes les plus vitaux per­met­tant de dif­fu­ser les émis­sions de télévision.

En conclu­sion

J’espère que cette petite visite com­men­tée vous a inté­res­sés. La diver­sité des tech­no­lo­gies numé­riques employées dans une chaine TV est de plus en plus impres­sion­nante et encore, nous n‘avons pas exploré celles qui sont exploi­tées par M6Web qui gère les sites web du groupe !

Voici quelques constats d’ensemble sur ces installations :

• Le nombre très impor­tant de four­nis­seurs dif­fé­rents, dont évidem­ment des marques incon­nues du grand public. Snell & Wil­cox (vidéo), Sta­ge­tec et Rie­del (son), Vista Sys­tems et Orad (mur de LED), autos­cript (promp­teurs), Omneon (ser­veurs de sto­ckage), Front­Porch, MBT et SGT (logi­ciels de conver­sion et de ges­tion de médias) et Voli­con (qua­lité de ser­vice). San comp­ter les plus connus Sony, Phi­lips, Tek­tro­nix et Dell. Il y a pas mal de four­nis­seurs alle­mands – notam­ment dans le son – en plus des amé­ri­cains. Les quelques fran­çais sont plus posi­tion­nés dans le logi­ciel, et dans le ser­vice d’intégration et d’installation, notam­ment pour le câblage.
• La quan­tité de bras­sage de signaux audio et vidéo. Ces signaux ont beau être numé­riques, ils sont trai­tés “à l’ancienne” avec des câbles qui cir­culent de point à point, entre camé­ras et tables de mixage, etc. Les armoires de bras­sage per­mettent de bran­cher dyna­mi­que­ment tel équi­pe­ment sur tel autre. On pour­rait ima­gi­ner mettre tout cela sous Ether­net, Wifi et IP. Au delà du fait que cela n’est pas la pra­tique actuelle, cela ne tien­drait pas le choc. Notam­ment pour la vidéo HD des camé­ras qui requiert 1,5 Gbits/s par flux de caméra en 1080i. Sans comp­ter les temps de latence ! C’est cepen­dant une évolu­tion que l’on peut anti­ci­per sur le plus long terme et qui amè­nera une autre vague de sim­pli­fi­ca­tion des infra­struc­tures techniques.
• Il y a beau­coup de PC et d’interfaces gra­phiques com­plé­tés de sur­faces de contrôles tra­di­tion­nelles (tables de mixage ou autres). Je n’ai pas vu d’iPad dans le stu­dio ou dans les régies. Peut-être une ques­tion de mois ! Je n’ai pas vu non plus de Macin­tosh non dans le work­flow de la pro­duc­tion. Le PC y est le stan­dard, sous Linux ou sous Win­dows. Mais on trouve tout de même des Macin­tosh, en post-production, avec du mon­tage sous Apple Final Cut ou l’utilisation des solu­tions de mon­tage d’Avid sur base Macintosh.
• M6 ne sup­porte pour l’instant pas la 3D sté­réo­sco­pique. Le mar­ché n’est pas encore mûr. Les infra­struc­tures sont cepen­dant faciles à adap­ter à la 3D. Les images sont dans ce cas gérées en “side by side” (l’image gauche et l’image droite sont com­pri­mées hori­zon­ta­le­ment pour qu’elles tiennent toutes les deux sur une image 1080i), qui n’augmente pas la charge pour la dif­fu­sion. Cela chan­ge­rait les stu­dios, les camé­ras et rigs 3D étant plus encom­brants. Les armoires de bras­sage et tables de mixage sont pré­vues pour.
• Les guides de pro­gramme des FAI et autres Canal­Sat sont pour l’instant ali­men­tés de manière stan­dard, et notam­ment envoyés à TDF. Il y a bien entendu des réflexions pour pro­duire des guides de pro­gramme plus riches avec illus­tra­tions gra­phiques, bandes annonces, cri­tiques, cas­ting détaillé pour les séries et films, etc. L’absence de stan­dard dans le domaine est un frein à leur généralisation.

Les infra­struc­tures d’une chaine TV “nor­male” sont sinon bien entendu plus lourdes que celles d’une Web TV. Un stu­dio de web TV se contente en géné­ral de camé­ras qui émettent un flux SD ou HD com­pressé et elles strea­ment leur contenu en direct ou en dif­féré en réso­lu­tion assez basse au regard de ce qu’il faut faire pour ali­men­ter nos TV en Full HD (1080i). Les flux et le sto­ckage des don­nées sont donc bien moins exi­geants en res­sources. Cepen­dant, on peut bâtir un stu­dio de web TV avec un décor conve­nable et une qua­lité tech­nique de bon niveau pour beau­coup moins que les couts d’infrastructure que j’ai pu obser­ver chez M6 ou que l’on consta­te­rait chez LCI ou BFM TV. Plus les outils vidéo Full HD se démo­cra­ti­se­ront sur l’ensemble de la chaine de pro­duc­tion (de la prise de vue au mon­tage et à la dif­fu­sion), plus la pres­sion sera élevée sur les chaines tra­di­tion­nelles. En tout cas, pour ce qui concerne l’information et les talk show. Lorsque la mise en scène des émis­sions pro­duites est plus com­plexe, les chaines tra­di­tion­nelles ont encore une bonne lon­gueur d’avance sur les web TV !

Si ce genre de repor­tage vous inté­resse, sachez que l’on peut en trou­ver dans l’une des rares revues spé­cia­li­sées sur le sujet en France : Sono­vi­sion Broad­cast. Il me reste à faire TF1, France Télé­vi­sion et Canal+…

Etant au MIP-TV et à la confé­rence Crea­tive Connec­ti­vity à Cannes des 5 au 7 avril 2011, vous allez encore entendre par­ler de télé­vi­sion et de cinéma numé­riques sur ce blog ! Nor­mal, cela occupe une grosse par­tie de mon activité !

Publié le 6 avril 2011 Post de Olivier Ezratty | Logiciels, Loisirs numériques, TV et vidéo | 10620 lectures