Les infrastructures techniques de M6 - 2/3

Publié le 5 avril 2011 et mis à jour le 24 avril 2011 - 4 commentaires -

 

   

Dans ce second post sur la visite des infra­struc­tures du Groupe M6, et après le sur­vol du work­flow des conte­nus, nous allons faire un tour dans le stu­dio Jean Dru­cker et dans sa régie asso­ciée. Encore plus que pour l’acquisition, l’archivage et la cer­ti­fi­ca­tion des conte­nus vus dans la par­tie pré­cé­dente, nous avons ici une très grande diver­sité de maté­riels et logiciels.

Pro­duc­tion en studio

Le groupe M6 pro­duit des émis­sions en direct et en dif­féré. Il a deux types de stu­dios : deux pla­teaux à Neuilly pour les tour­nages sans public et des pla­teaux à l’extérieur pour les émis­sions qui reçoivent du public.

L’un des deux pla­teaux du siège a été entiè­re­ment refait en 2008/2009. Ce stu­dio “Jean Dru­cker” (du nom du pre­mier patron du groupe M6, décédé en 2003) est très poly­va­lent. Il per­met de tour­ner jusqu’à trois émis­sions dif­fé­rentes la même jour­née, en dif­féré comme en direct. C’est là que sont tour­nés les émis­sions Capi­tal, Zone Inter­dite, 100% Mag ainsi que le jour­nal d’informations quo­ti­diennes “19:45”.

Le pla­teau cir­cu­laire occupe deux niveaux du bâti­ment et en sous-sol comme c’est géné­ra­le­ment le cas dans les sièges des grandes chaines TV. Il uti­lise trois éléments prin­ci­paux de décors : un mur d’images LED en sept mor­ceaux mon­tés sur rails qui peuvent être agen­cés selon les besoins, un sol en dalles amo­vibles, et du mobi­lier de pla­teau simple à dépla­cer. Même en réso­lu­tion HD, il est impos­sible d’identifier les bords des dalles du sol. Et ils sont très bien ajus­tés pen­dant le mon­tage. Le mobi­lier d’un pla­teau TV fait tou­jours plus cheap en vrai que dans l’émission et cela ne date pas d’hier. En une heure à peine, le décor peut être converti pour adap­ter le pla­teau d’une émis­sion l’autre. Le jour où je suis passé, une édition de Zone Inter­dite était tour­née le matin, puis un 100% Mag l’après-midi (ci-dessous en pré­pa­ra­tion), et enfin le 19:45 en fin de jour­née. Le groupe M6 a une struc­ture de pro­duc­tion très com­pé­ti­tive grâce à cette réduc­tion du nombre de pla­teaux néces­saires pour pro­duire les nom­breuses émis­sions de sa programmation.

Côté camé­ras, l’installation est encore rela­ti­ve­ment tra­di­tion­nelle (ci-dessous, ce que voient les inter­ve­nants des émis­sions). Les camé­ras sont sur pieds et cer­taines sont moto­ri­sées et contrô­lées à dis­tance en régie, avec des têtes et sys­tèmes de l’anglais Vin­ten Rada­mec. Deux camé­ras sont contrô­lées par des came­ra­men : une sur une grue (Crane), une sur cha­riot à roue (Dolly), et une autre pour les gros plans. Des promp­teurs d’origine autos­cript sont ins­tal­lés, l’un sur une caméra sur pieds et l’autre sur la caméra de la grue. Ils uti­lisent des écrans plats LCD de 15 pouces pour affi­cher le texte et se pilotent à dis­tance, par télé­com­mande ou com­mande vocale automatique.

Les camé­ras sont des Sony HD 1080i en cap­teurs 2/3 pouces tri-CCD. Le stu­dio n’est pas équipé de camé­ras de tra­ve­ling mon­tées sur rail comme sur cer­taines émis­sions chez France 2 ou TF1, qui mettent en œuvre des moyens plus lourds en stu­dio. Les optiques sont d’origine Canon. Il y en a de deux sortes : des grands angles et des télé-objectifs, qui per­mettent de faire des gros plans. Les grands angles per­mettent de don­ner une illu­sion de gran­deur au pla­teau. Une astuce uti­li­sée depuis long­temps à la télévision.

Et l’éclairage dans tout ça? Pen­dant plus de cin­quante ans, les équipes de pla­teau et jour­na­listes souf­fraient de la cha­leur géné­rée par les puis­sants éclai­rages incan­des­cents. Il fal­lait aussi de solides cli­ma­ti­sa­tions pour évacuer la cha­leur. Main­te­nant, les éclai­rages sont dits “froids”, à base de lampes fluo­res­centes et de LEDs cou­leur, avec un réglage dyna­mique de focale. Ils sont contrô­lés sur une table de mixage DMX tra­di­tion­nelle dans le stu­dio même (ci-dessous, il s’agit d’une Grand MA Light de MA Ligh­ting) ou bien avec un équi­va­lent 100% logi­ciel ins­tallé dans la régie du stu­dio. Pour chaque émis­sion, le res­pon­sable de la lumière pré­pro­gramme des jeux d’éclairage par type de séquence et de plan. L’éclairage actuel se dis­tingue avec des éclai­rages de “coupe” qui éclairent les inter­ve­nants par der­rière, valo­ri­sant le bord de leur che­ve­lure. Regar­dez un 19:45 pour comprendre !

Le second pla­teau du siège est à fond vert (ci-dessous), et adapté aux émis­sions avec incrus­ta­tions comme la météo. Il est assez petit et fait envi­ron cinq mètres de lar­geur et un peu plus en pro­fon­deur. La pro­chaine étape consiste à gérer de la réa­lité aug­men­tée avec des décors vir­tuels qui bougent en fonc­tion des mou­ve­ments de camé­ras. C’est prévu pour l’été 2011.

Régie stu­dio

Qui dit stu­dio dit régie. A l’instar d’un centre de contrôle de vols spa­tiaux, on se demande tou­jours à quoi cor­res­pondent tous ces postes de tra­vail ! Ici, il y a en tout au maxi­mum une dizaine de per­sonnes avec au moins : un réa­li­sa­teur (qui était une réa­li­sa­trice lors de ma visite), un assis­tant réa­li­sa­teur, une scripte, quelqu’un pour le contrôle de l’éclairage stu­dio, pour le contrôle du grand écran à LED du stu­dio, deux opé­ra­teurs pour les camé­ras, un pour les ser­veurs de dif­fu­sion, pour contrô­ler les télé­promp­teurs et enfin un ingé­nieur du son.

La par­tie réa­li­sa­teur et vidéo com­prend un grande mélan­geur Kahuna de Snell . A l’heure du numé­rique, un tel mélan­geur sert à beau­coup plus que le pas­sage d’un plan de caméra à l’autre. Ce genre de sys­tème gère le mélange d’images HD et SD ainsi que dif­fé­rentes incrus­ta­tions et ani­ma­tions d’effets pour l’habillage du contenu. Il est doté d’un écran de contrôle avec une inter­face logi­cielle gra­phique de la table. Le pupitre est relié à une grosse élec­tro­nique Kahuna qui occupe la moi­tié d’un rack. Le pupitre com­prend d’autres modules de com­mande plus simples qui sont eux aussi reliés au sys­tème Kahuna.

On trouve aussi le poste de régie lumière qui four­nit l’équivalent logi­ciel de la table de contrôle lumière DMX qui est en stu­dio. Le logi­ciel tourne sur un simple PC Dell.

Le pilo­tage des camé­ras com­prend deux par­ties : la com­mande des camé­ras à dis­tance (pour la focale et la mise au point, les Sony sont pilo­tées par un HD Camera Control Unit HDCU1500) et la com­mande de leur posi­tion pour celles qui sont motorisées.

Pour ce qui est du son, il y a deux com­po­santes clés : le son enre­gis­tré dans le stu­dio qui est géré dans une cabine iso­lée dédiée à l’ingénieur du son. Le son du stu­dio est géré en sté­réo. Les conte­nus sté­réo des chaines qui dif­fusent en 5.1 sont “spa­tia­li­sées” en régie finale avec des pro­ces­seurs numé­riques DSP. La spa­tia­li­sa­tion consiste à créer arti­fi­ciel­le­ment les voix cen­trale, arrière et pour le cais­son de basse à par­tir du trai­te­ment numé­rique du signal sté­réo. Les voies arrières sont ainsi recréées en ajou­tant un écho et un retard au signal sté­réo de base. La voie cen­trale est créée en iden­ti­fiant le son com­mun aux canaux droite et gauche.

L’outil prin­ci­pal de l’ingénieur du son est une table de mixage alle­mande de Sta­ge­tec avec en backup, une Yamaha DM1000. Ces tables sont connec­tées dans la salle machine à des ser­veurs et des blocs de bras­sage XPSU/1 de Stagetec.

La prise de son dans le stu­dio est réa­li­sée avec des micros cra­vate sans fil Senn­hei­ser. Ils sont géné­ra­le­ment dou­blés. Il n‘y a pas de retour son dans le stu­dio donc pas de risque de Lar­sen comme dans l’événementiel, où les ingé­nieurs du son pré­fèrent en géné­ral les micros main ou casque.

Seconde com­po­sante : l’audio est ensuite envoyé dans les oreillettes du pré­sen­ta­teur, mais avec uni­que­ment le son des autres inter­ve­nants et l’habillage musi­cal de l’émission. Il faut aussi gérer la com­mu­ni­ca­tion audio entre la régie et les équipes du pla­teau. Tout ceci s’appuie côté local tech­nique sur du bras­sage audio qui est réa­lisé avec un Artist 128 de l’Allemand Rie­del, lui-même connecté à des pan­neaux de contrôle en régie RCP-2016PA.

Dans le local tech­nique du stu­dio (ci-dessous), on trouve aussi une grosse armoire de bras­sage dyna­mique de la vidéo Cygnus de Snell. Il s’agit d’un sys­tème pour le câblage vidéo récu­pé­rant toutes les sources (camé­ras HD, autres) pour les envoyer dans le mélan­geur Kahuna ainsi que dans le mur d’images, dans les enre­gis­treurs, et dans des dis­pat­cheurs Kaleido Alto du cana­dien Miranda qui ali­mentent les écrans de contrôle des postes de travail.

L’allocation des sources vidéo à une entrée du mélan­geur est gérée dyna­mi­que­ment par pilo­tage logi­ciel, à par­tir du mélan­geur. L’armoire de bras­sage sup­porte le débit de 1,5 Gbits/s requis par le trans­fert de la vidéo en 1080i en mode natif (via des liai­sons au stan­dard SDI, que l’on retrouve notam­ment en sor­tie de camé­ras HD pro­fes­sion­nelles). Les armoires de la régie com­prennent égale­ment des blocs de conver­tis­seurs divers Snell IQ Modu­lar (ci-dessous) qui traitent toutes les formes de conver­sion néces­saires pour la vidéo. Notons au pas­sage que les flux vidéo qui cir­culent dans cette ins­tal­la­tion sont de 1,5 Gbits/s ! (pour le 1080i qui est le stan­dard de la TV broad­cast. Ce serait du 3 Gbits/s si il s’agissait de 1080p).

Le mur de LED du stu­dio est contrôlé des ser­veurs de l’israélien Orad qui génèrent divers effets spé­ciaux, notam­ment au niveau des textes affi­chés et de l’intégration de sources vidéo externes. Comme il se doit, ces ser­veurs sont dou­blés pour le backup ! Notons au pas­sage que la mise en route des écrans LED dure envi­ron une minute pour allu­mer les LED pro­gres­si­ve­ment. Après, elles com­mutent rapi­de­ment puisqu’elles affichent des conte­nus vidéo.

La salle machine com­prend aussi une dizaine de desk­top Dell qui ne sont pas vir­tua­li­sés à cause des nom­breux péri­phé­riques spé­cia­li­sés, notam­ment gra­phiques, qu’ils com­prennent. Ils sont reliés à dis­tance aux écrans, cla­viers et sou­ris dans la régie.

Suite

Dans le post sui­vant qui conclura cette série, nous allons voir rapi­de­ment com­ment les jour­naux télé­vi­sés sont pré­pa­rés et visi­ter la régie finale du groupe M6, dont l’intégration est très poussée.

Publié le 5 avril 2011 et mis à jour le 24 avril 2011 Post de Olivier Ezratty | Logiciels, Loisirs numériques, TV et vidéo | 10078 lectures