Les infrastructures de France Télévisions - Studios

Publié le 8 février 2012 et mis à jour le 14 février 2012 - 5 commentaires -

 

   

J’avais visité les infra­struc­tures tech­niques du groupe M6 dans leur siège de Neuilly-sur-Seine en mars 2011 (cf le compte-rendu en trois par­ties qui com­mence ici). Mais je m’étais bien décidé de ne pas m’en tenir là et de pour­suivre la démarche avec les autres grands acteurs de ce domaine. C’est donc chose faite avec une nou­velle visite à par­ta­ger avec vous : celle de France Télé­vi­sions, et plus pré­ci­sé­ment de leur siège situé sur les quais de la Seine à Paris près du Pont du Gari­gliano. La pré­pa­ra­tion de cette série d’articles a démarré en novembre 2011 pour se ter­mi­ner en février 2012, du fait du nombre de per­sonnes que j’ai pu ren­con­trer dans cette petite enquête.

Cette visite m’a per­mis de pas­ser d’un extrême à l’autre. M6 est un groupe de TV privé rela­ti­ve­ment récent, même s’il cumule déjà plus de 20 années d’existence, et il s’est beau­coup déve­loppé grâce à la TNT. Ici, on change d’ordre de gran­deur en pas­sant de 1900 à 11000 salariés.

France Télé­vi­sions est avec la BBC l’un des plus grands groupes de TV en Europe. La BBC a 21000 col­la­bo­ra­teurs sachant qu’elle intègre la radio, à com­pa­rer à France Télé­vi­sion et ses 11000 col­la­bo­ra­teurs aux­quels il faut ajou­ter Radio France et ses 4000 col­la­bo­ra­teurs. Le BBC a cepen­dant du licen­cier des cen­taines de per­sonnes début 2011 dans sa branche BBC World Ser­vices, après les res­tric­tions bud­gé­taires (-16%) venant du gou­ver­ne­ment de David Came­ron. Côté alle­mand, les deux grands groupes de TV publique sont ARD (23000 per­sonnes, 11 chaines TV) et ZDF (3600 per­sonnes, 8 chaines dont 4 en par­te­na­riat avec ARD). En Europe, il faut aussi comp­ter avec le groupe RTL et ses 45 chaînes TV répar­ties dans 10 pays euro­péens dont la France et l’Allemagne ! France Télé­vi­sions reven­dique d’être le plus gros pro­duc­teur de conte­nus télé­vi­suels en Europe mais je n’ai pas trouvé d’indicateurs publics per­met­tant de confir­mer cela.

France Télé­vi­sions est l’aboutissement de la longue his­toire du ser­vice public audio­vi­suel qui remonte aux temps de l’ORTF et de son écla­te­ment en 1974 en plu­sieurs socié­tés, dont France 2 (Antenne 2 à l’époque) et France 3 (FR3). Ces deux socié­tés qui consti­tuent aujourd’hui le noyau dur du groupe - en plus de France 4, France 5 et France Ô - ont suivi un par­cours paral­lèle, au moins jusqu’à la créa­tion de France Télé­vi­sions en 1992. Mais la conver­gence des moyens tech­niques a pris beau­coup de temps et est loin d’être ter­mi­née, mal­gré le par­tage d’un site pari­sien depuis 1998. Ce d’autant plus que les mises à jour tech­no­lo­giques sont étalées dans le temps dans les dif­fé­rentes antennes régio­nales de France 3, pour en lis­ser le cout. Il coexiste ainsi plu­sieurs géné­ra­tions de camé­ras, régies et autres outils de pro­duc­tion au sein du groupe.

L’objectif de ma visite était comme pour M6 de faire un tour aussi com­plet que pos­sible des infra­struc­tures tech­niques cou­vrant la pro­duc­tion vidéo (pla­teaux, régies) et le work­flow numé­rique des conte­nus dans le groupe. Je vais com­men­cer ce tour d’horizon par les pla­teaux, puis un article sui­vra avec les régies. Nous ter­mi­ne­rons avec le work­flow numé­rique et les acti­vi­tés numé­riques multi-écrans du groupe.

Ce qui frappe par rap­port à M6 est la dimen­sion du groupe et la quan­tité de tour­nages en pla­teaux. Le tout asso­cié à des impé­ra­tifs de pro­duc­tion rigou­reux et au besoin de bien gérer les deniers publics qui ali­mentent en grande par­tie le bud­get de France Télé­vi­sions (79% des res­sources en 2010), sur­tout depuis la réforme de 2008 qui a sup­primé une par­tie de la manne publi­ci­taire. Ceci explique notam­ment pour­quoi le groupe n’est pas encore passé au tout déma­té­ria­lisé, même si les conte­nus sont tout de même gérés en numé­rique de bout en bout de la chaîne de pro­duc­tion. On voit encore des K7 Beta­num et des magné­to­scopes en quan­tité dans les régies, notam­ment pour les jour­naux télé­vi­sés, alors qu’elles ont com­plè­te­ment dis­paru chez M6, sauf en “entrée” très en amont du pro­ces­sus dans ce qu’ils appellent l’ingestion des contenus.

D’un point de vue orga­ni­sa­tion­nel, la Direc­tion des Opé­ra­tions gère les pla­teaux, les régies et les équipes de tour­nages mobiles avec un mil­lier de col­la­bo­ra­teurs qui leur pro­cure les moyens de tour­nages, de post-production et de vidéo mobile légère. Les équipes des Jour­naux Télé­vi­sés dis­posent de leur propre direc­tion tech­nique, qui occupe quelques cen­taines de personnes.

Camé­ras et sup­ports de caméras

Com­men­çons par le nerf de la guerre, les camé­ras que l’on trouve dans les stu­dios. Elles sont géné­ra­le­ment des Sony HDC 1500, dotées de cap­teurs tri-CCD de 2/3 de pouces de dia­go­nale. Elles sont équi­pées d’objectifs Fuji­non stan­dard HD 18 x 7.6 et grand angle 14 x 4.5 ou de télé­ob­jec­tifs Angé­nieux x26, x40 et x62. Le Fuji­non HD 18 x 7,6 est un objec­tif de 7,6mm et de fac­teur de zoom de 18. En équi­va­lent 24x36, c’est un 19,3mm – 348mm. Le grand angle 14 x 4,5 est équi­va­lent en 24x36 un 11,5mm x 160 mm. Un Angé­nieux x62 qui démarre à 9,5 mm est en équi­va­lent 24x36 un 24 mm – 1500 mm. Cela donne une belle plage de focales ! Les fac­teurs de zoom sont moins grands que ceux des objec­tifs Canon que j’avais pu obser­ver à LeWeb 2011 car les pla­teaux sont moins grands qu’une salle de confé­rence des Docks.

La connec­tique des camé­ras est pour deux des régies un câble triax qui laisse pas­ser en sor­tie un signal SDI (avec vidéo non com­pres­sée à 3 Gbits/s pour du 1080p ou 1,5 Gbits/s pour du 1080i, uti­lisé géné­ra­le­ment en broad­cast HD) et dans l’autre sens, l’alimentation élec­trique et des signaux de contrôle de la caméra. Un triax est un câble coaxial doté de deux couches d’isolation. Pour les deux autres régies, les camé­ras sont connec­tées en fibre optique. Les câbles sont connec­tés de l’autre côté à des CCU (Camera Control Units) en régie, aussi d’origine Sony, qui ali­mentent et contrôlent les caméras.

On peut dis­tin­guer quatre types de sup­ports de camé­ras dans un tel studio :

• Des camé­ras clas­siques sur pieds lourds hydrau­liques qui sont contrô­lées “à l’ancienne” par des came­ra­men. Elles sont équi­pées d’un promp­teur à base d’écran plat. Etant à plu­sieurs mètres du pré­sen­ta­teur, ce der­nier doit donc avoir une bonne vue ou de bonnes lunettes !

• Des camé­ras sur grue téles­co­piques (“Dolly”) (ci-dessous), des XB Crane du fran­çais Nova­grip, qui sont contrô­lées à dis­tance par un opé­ra­teur de prise de vue et un opé­ra­teur pour le mou­ve­ment. Ces camé­ras sont équi­pées d’objectifs grand angle. Cela génère une pers­pec­tive qui gran­dit la taille appa­rente du stu­dio, un arti­fice clas­sique à la télévision.

• Des camé­ras sur rails, télé­gui­dées. Les rails sont soit rec­ti­lignes soit dis­po­sés en cercle autour du plateau.
• Des camé­ras robo­ti­sées, dont cer­taines sont uti­li­sées pour l’incrustation d’effets de réa­lité aug­men­tée (ci-dessous). A ne pas confondre avec les décors vir­tuels qui ne sont pas uti­li­sés dans ce stu­dio, et qui deman­de­raient des fonds verts ou bleus pour leur incrus­ta­tion. La réa­lité aug­men­tée consiste à ajou­ter des objets vir­tuels comme des gra­phiques ou maquettes en 3D qui peuvent être lan­cés et mani­pu­lés par le pré­sen­ta­teur. TF1 et France 2 uti­lisent cela depuis près d’un an main­te­nant. La posi­tion et les para­mètres des camé­ras sont uti­li­sés par les sys­tèmes de géné­ra­tion d’images de réa­lité aug­men­tée. Le sys­tème dif­fère quelque peu des camé­ras uti­li­sant des cap­teurs de posi­tion que j’avais pu voir à l’IBC Amster­dam (voir à la fin de cet article).

Le contrôle des mou­ve­ments des camé­ras uti­li­sées pour la réa­lité aug­men­tée est réa­lisé en stu­dio avec des outils de Tri­ma­ran, dans un poste de tra­vail comme celui ci-dessous (la par­tie droite). Il y a bien entendu un tra­vail édito­rial préa­lable de consti­tu­tion des ani­ma­tions et objets 3D uti­li­sés dans le JT ainsi qu’un poste de ges­tion de l’animation des objets vir­tuels. Ces postes de tra­vail per­mettent de s’assurer du bon posi­tion­ne­ment de l’objet pré­senté et du cali­brage des camé­ras robotisées.

Pla­teaux du siège de France Télévisions

France Télé­vi­sions dis­pose d’une grosse capa­cité de pro­duc­tion en propre avec sept pla­teaux situés dans son siège. C’est la plus grosse capa­cité d’un groupe de télé­vi­sion en France. M6 a deux pla­teaux et TF1 en aurait moins de quatre.

La pro­duc­tion est de plus aussi assu­rée par les pla­teaux des antennes régio­nales de France 3, soient 24 nœuds régio­naux et 49 antennes en tout, pour plus de 100 bureaux aux­quels il faut ajou­ter les neuf décli­nai­sons de “Outre Mer Pre­mière” (Mar­ti­nique, Gua­de­loupe, Nou­velle Calé­do­nie, …). Il faut comp­ter enfin un pla­teau au siège de France 5. Ajou­tons à cela les six cars de pro­duc­tion de vidéo mobile lourde uti­li­sés lors des événe­ments externes comme les grandes mani­fes­ta­tions spor­tives (Tour de France, Roland Gar­ros, etc) tout comme les grandes événe­ments poli­tiques (élec­tions) ou autres (spec­tacles). Quatre de ces six cars sont équi­pés pour la HD et les deux autres, en SD, sont à “upgra­der”. Chaque car est équipé pour gérer une émis­sion avec entre 7 et 10 camé­ras. France 3 région a aussi des cars de cap­ta­tion, équi­pés en SD et pour jusqu’à 5 camé­ras. Lorsque France 2 pro­duit des émis­sions en 3D, les cars uti­li­sés sont four­nis par des prestataires.

Enfin, le groupe s’appuie aussi sur de la sous-traitance pour les émis­sions qui sont pro­duites par leurs ani­ma­teurs comme Tara­tata, pro­duite pas Air Pro­duc­tions, la société de Nagui qui fait par­tie de Bani­jay, le groupe de Sté­phane Cour­bit. Elle est tour­née dans les stu­dios de la Plaine Saint Denis qui font par­tie de ce groupe. Il y a aussi “Champs Ely­sées” de Michel Dru­cker qui est tourné tous les same­dis au Pavillon Gabriel près de la Concorde.

Reve­nons donc aux stu­dios du siège de France Télé­vi­sion. Ils sont de taille variable, le plus grand pla­teau fai­sant 560 m2. Mais le plus petit de ces stu­dios, 178 m2, semble tout de même plus grand que le grand stu­dio de M6 qui sert aux tour­nages de leurs 19:45, Capi­tal et Zone Inter­dite. Deux à trois pla­teaux sont dédiés aux Jour­naux Télé­vi­sés puisqu’ils sont quo­ti­diens et les autres pla­teaux sont à géo­mé­trie et décors variables, pour plu­sieurs émis­sions cha­cun. Un soin par­ti­cu­lier est mis dans la concep­tion des décors. Ils intègrent à la fois des éléments tra­di­tion­nels et de l’affichage numé­rique avec de grands écrans plats ou à LED, sans comp­ter l’éclairage qui joue un rôle très impor­tant dans l’habillage des décors. Seules les zones des stu­dios dédiées à la météo sont équi­pés de fonds verts chroma pour l’incrustation d’images. Les décors vir­tuels ne sont pas trop à l’ordre du jour. Par contre, la réa­lité aug­men­tée a fait son appa­ri­tion dans les JT.

Ces pla­teaux ont une par­ti­cu­la­rité que j’ai décou­verte et qui est stan­dard dans la pro­fes­sion : pour obte­nir une bonne iso­la­tion pho­nique de l’extérieur, ils sont construits dans des sortes de cais­sons gigan­tesques qui sont mon­tés sur iso­lant en caou­tchouc. Un peu comme si ils étaient aux normes anti­sis­miques, mais à l’intérieur du bâti­ment. Les six pla­teaux qui sont enfi­lés les uns après les autres au siège de France Télé­vi­sion sont dans leur propre cais­son isolé l’un de l’autre. L’isolation per­met d’éviter la trans­mis­sion de plu­sieurs nui­sances sonores : les voi­tures dans la rue, le RER C qui ne passe pas loin et enfin, les bruits de chauf­fe­rie et de climatisation.

• Pla­teau A : France 2 - Jour­nal Télé­visé de 20h et météo, 290 m2 de sur­face utile, et à par­tir de février 2012, pour d’autres émissions.

Pre­mier stu­dio visité de ce petit tour, il se dis­tingue par sa grande table en plexi­glass trans­pa­rente pour le pré­sen­ta­teur (David Puja­das) et ses invi­tés. Comme c’est la tra­di­tion main­te­nant, le décor intègre plu­sieurs grands écrans LED, qui ont rem­placé des images rétro pro­je­tées qui rendent moins bien en lumi­no­sité en vidéo.

Le pré­sen­ta­teur a sous le coude trois écrans dont un avec l’image à l’antenne et le troi­sième avec le fil des dépêches d’agence. Il est aussi en rela­tion avec la par­tie rédac­tion­nelle de la régie via son oreillette. Il uti­lise les micros sur la table mais des micros-cravates sont aussi uti­li­sables. Ce n’est pas comme dans les événe­ments où les ingé­nieurs du son redoutent ces der­niers qui captent moins bien la voix que les micros à main et/ou peuvent géné­rer des lar­sen. Et pour cause, il n’y a pas de retour son sur ce genre de studio.

Ce stu­dio du JT de 20h com­prend égale­ment une zone pour l’intervention d’un jour­na­liste spé­cia­lisé avec décor et écran LED (ci-dessous). Il y a aussi une zone sur fond vert pour la pré­sen­ta­tion de la météo, qui inter­vient main­te­nant avant et après le jour­nal télévisé.

Le pla­teau est l’un des mieux équi­pés en sup­ports de camé­ras avec une grue Nova­grip, des camé­ras robo­ti­sées pour la réa­lité aug­men­tée. Il com­prend égale­ment un petit pla­teau avec un cyclo vert et une caméra robo­ti­sée pour le tour­nage de la météo.

Ce pla­teau que j’avais visité en novembre 2011 est en pleine recon­ver­sion puisqu’il accueillera d’autres émis­sions à par­tir de février 2012. Le JT du 20h a été déplacé dans le pla­teau Atrium du 13h que nous ver­rons plus loin.

• Pla­teau D : France 3 – Jour­nal Télé­visé Natio­nal, 275 m2

Le pla­teau dédié à ce JT est plus sobre que les pré­cé­dents et plus géné­rique avec de grands écrans LED sur deux faces. Cela donne un décor plus poly­va­lent qui rap­pelle un peu celui du prin­ci­pal stu­dio de M6. Ce décor a été mis en place en sep­tembre 2011.

Comme pour le JT de 20h, une zone est réser­vée à la pré­sen­ta­tion de la météo avec l’habituel fond vert, mais sa caméra n’est pas robo­tisé comme pour le stu­dio précédent.

• Pla­teau C : grand studio

Ce pla­teau de 560 m2 utiles est le plus grand du siège de France Télé­vi­sion. C’est ici que sont tour­nées les grandes émis­sions de talk show, style “Des paroles et des actes”, “Mots croi­sés”, “La grande librai­rie”, “Pièce à convic­tion”, “Stade 2” ainsi que le Télé­thon ou les grandes soi­rées élec­to­rales. Les décors changent évidem­ment d’une émis­sion à l’autre. France Télé­vi­sion tient à mettre en place des décors réels de qua­lité. En géné­ral, un décor TV fait tou­jours très “carton-pâte” et bien moins impres­sion­nant qu’à la TV. Ici, c’est beau et propre même en vrai !

Le plus impres­sion­nant dans ce stu­dio est de ren­con­trer ces per­sonnes en enfi­lade dans la posi­tion de joueurs sur sys­tèmes de simu­la­tion de conduite comme on en voit au CES ou à l’E3. Que nenni, ce sont les opé­ra­teurs des camé­ras robo­ti­sées sur rail ou pas du stu­dio ! Sachant qu’ici nous sommes en pleine répé­ti­tion. Ces opé­ra­teurs contrôlent leur caméra avec des manettes, un peu comme des pilotes d’Airbus. Ils sont en contact avec le réa­li­sa­teur dans la régie avec leur casque audio. La grue qui est encore plus impo­sante que celle du Pla­teau A est une Pega­sus.

C’est dans ce stu­dio qu’a été mis en pra­tique un tru­cage qui m’avait intri­gué en 2010 où l’on voyait le public en noir et blanc der­rière les inter­ve­nants. Il ne s’agissait pas d’une image pro­je­tée sur un écran der­rière les inter­ve­nants, le public étant ailleurs dans le stu­dio. En fait, le truc uti­lisé ne fait même pas appel à des tech­niques appa­rues avec la vidéo numé­rique ! Le public est éclairé avec des pro­jec­teurs de lumière verte. Le public appa­rait donc en vert dans l’image de la caméra qui les filme avec les inter­ve­nants qui sont eux éclai­rés nor­ma­le­ment en lumière blanche. Un filtre “chroma” est alors appli­qué pour rem­pla­cer la par­tie verte de l’image par son équi­va­lent par­tiel­le­ment désa­turé (pas­sage en noir et blanc). C’est le même prin­cipe que l’incrustation d’image météo sur un stu­dio à fond vert. Tout simple ! Ce pro­cédé est actuel­le­ment uti­lisé dans l’émission “Avant-Première” de France 2 (ci-dessous).

• Pla­teau E : “des Chiffres et des Lettres” , 300 m2

Rien de très par­ti­cu­lier dans ce stu­dio de sta­kha­no­vistes de la TV de papa, néan­moins revi­si­tés à l’aune de l’écriture moderne en télé­vi­sion, où cinq émis­sions des “Chiffres et des Lettres” sont enre­gis­trées en une jour­née. Le tout un mois en une semaine, avec une popu­la­tion consti­tuée majo­ri­tai­re­ment de séniors dans le public. Le décor com­bine LED et éclai­rage en pla­fond, ce qui donne un bon effet scénique.

• Pla­teaux B : réservé à Télé­ma­tin, C’est au pro­gramme ainsi qu’aux émis­sions reli­gieuses, 280 m2

Il s’agit d’un stu­dio de taille inter­mé­diaire et dont le décor est fré­quem­ment changé selon les émis­sions. Il est doté d’un rail cir­cu­laire de travelling.

• Pla­teaux F : pour de petites émis­sions, de 178 m2, et pas vu dans ma visite.
• Pla­teau Atrium - Jour­nal Télé­visé de 13h de France 2 et aussi du 20h depuis fin jan­vier 2012

Ce stu­dio est situé près d’une baie vitrée qui donne sur la Seine. Il est situé juste en des­sous de la grande affiche verte que l’on voit sur la façade de siège de France Télé­vi­sions dans la seconde photo de cet article. Cela donne une com­bi­nai­son d’éclairage “lumière du jour natu­relle” et d’éclairage de stu­dio. Ce, d’autant plus que la pré­sen­ta­trice du 13h – Elise Lucet - reçoit des invi­tés près des fenêtres en fin de JT.

Dans l’ensemble, ce dis­po­si­tif est plus léger que celui du pla­teau A où était tourné le 20h de David Puja­das jusqu’à fin jan­vier 2012. On voit ci-dessous l’éclairage au des­sus du pla­teau sur un écha­fau­dage en cercle. A noter que France Télé­vi­sion n’utilise pas encore de lumière dite “froide”, à base de LED, pour son éclai­rage, contrai­re­ment à ce que j’avais pu voir chez M6. Cet éclai­rage pré­sente l’avantage de consom­mer moins d’énergie et de chauf­fer moins le stu­dio, d’où des écono­mies d’énergie en retour sur la cli­ma­ti­sa­tion, sur­tout l’été. Par contre, la tem­pé­ra­ture de cou­leur est plus… froide (vers le bleu). Mais l’éclairage est tout de même majo­ri­tai­re­ment à base de néons fluo­res­cents, notam­ment de la marque fran­çaise Bal­car (qui vient mal­heu­reu­se­ment de dépo­ser son bilan). Ils consomment et chauffent bien moins que l’éclairage au tungstène.

Le petit pla­teau près de la fenêtre uti­lisé pour la fin du 13h par Elise Lucet est quant à lui éclairé en tungs­tène pour don­ner un peu de cha­leur à l’ensemble. France Télé­vi­sions va pas­ser pro­gres­si­ve­ment à l’éclairage LED en rem­pla­çant pro­gres­si­ve­ment ces “plans de feu” tungs­tène et à tubes fluo­res­cents à par­tir de début 2012. La marque amé­ri­caine NILA.TV a été rete­nue pour cette migra­tion qui va s’étaler sur trois ans.

Voilà pour ce tour des pla­teaux qui servent à créer les pro­grammes de France Télé­vi­sions. Il est incom­plet puisqu’il manque les infra­struc­tures de France 3 en région et de France 5 qui sont à priori plus légères. Dans cha­cune des 24 antennes régio­nales se trouvent deux pla­teaux de tournage.

Dans l’article sui­vant, nous évoque­rons le trai­te­ment amont et aval des conte­nus. Leur récep­tion satel­lite et autres, le mon­tage, les régies de stu­dio et la régie finale.

Mes pho­tos de la visite sont sur ce port­fo­lio sur Darqroom.

J’en pro­fite pour remer­cier François-Xavier Geor­get de la Direc­tion des opé­ra­tions de France Télé­vi­sion qui m’a per­mis de faire tout ce par­cours au siège de France Télé­vi­sions. Ainsi que Eric Sche­rer et Ber­nard Fon­taine, de la Direc­tion de la Pros­pec­tive, qui m’ont aidé à trou­ver les bons contacts dans cette grande maison.

Publié le 8 février 2012 et mis à jour le 14 février 2012 Post de Olivier Ezratty | TV et vidéo | 5995 lectures