Les infrastructures de France Télévisions - Régies

Publié le 10 février 2012 et mis à jour le 13 février 2012 - 8 commentaires -

 

   

Après notre tour des stu­dios du siège de France Télé­vi­sions, pas­sons à la par­tie plus cachée de la pro­duc­tion télé­vi­sée : tout ce qui est en amont et en aval des stu­dios pour pro­duire les contenus.

Les images des chaines de France Télé­vi­sion pro­viennent d’un très grand nombre de sources : les équipes de jour­na­listes en tour­nage sur le ter­rain et qui tra­vaillent au quo­ti­dien, leurs homo­logues qui tournent des docu­men­taires sur des temps plus longs, les émis­sions pro­duites par leurs ani­ma­teurs et dans des stu­dios pri­vés, les agences et autres chaines de télé­vi­sion, sur­tout étran­gères, qui four­nissent leurs images d’événements et enfin, les dis­tri­bu­teurs de séries TV et de films de cinéma.

Cha­cune de ces sources suit un pro­ces­sus et un trai­te­ment par­ti­cu­liers, comme nous allons le voir.

Les salles de post-production sont reliées à un ser­veur com­mun selon leur appar­te­nance à l’information ou à la pro­duc­tion clas­sique dans lequel se déversent égale­ment les conte­nus des agences, les tour­nages exté­rieurs (salle PCAT et EVT que nous ver­rons), les entrantes des JRI (salle d’ingestion/magasin). Les salles de post-production et les salles de mixage audio sont elles aussi reliées à des ser­veurs communs.

Le schéma ci-dessous décrit à peu près le flux de la pro­duc­tion vidéo dans le groupe. La par­tie “dif­fu­sion” en bas sera trai­tée dans un article suivant.

Nodal de récep­tion des feeds de direct pour l’information

Une grande salle est dédiée à la récep­tion des tour­nages en direct qui ont lieu hors des stu­dios. Les images sont le plus sou­vent envoyées et reçues par satel­lite. Huit antennes satel­lite sont ins­tal­lées sur le toit du siège de France Télé­vi­sion, avec des dia­mètres allant de 2,7 à 4,5 mètres, et fonc­tion­nant dans la bande KU (10,7 à 12,75 GHz). C’est la même bande de fré­quence que celle qui est uti­li­sée par les satel­lites Astra pour la dif­fu­sion des pro­grammes de Canal­Sat en France. Mais ici, ce sont des satel­lites du groupe Eutel­sat qui sont uti­li­sés, sur d’autres posi­tions (notam­ment le W2A sur 10° Est). Les conte­nus ne sont géné­ra­le­ment pas cryp­tés sauf pour ceux qui sont atta­chés à des droits exclu­sifs comme les retrans­mis­sions spor­tives. Deux des satel­lites sont exploi­tés en émission.

Cette salle était assez calme lors de mon pas­sage. Elle est très active lors des grandes retrans­mis­sions. Le plus simple est la récep­tion d’un direct d’un jour­na­liste situé près d’un événe­ment quel­conque dans le monde. Le plus com­plexe va être une grande soi­rée élec­to­rale où plus de 50 signaux dif­fé­rents seront reçus en une soi­rée, pro­ve­nant de toutes les régions de France (quar­tiers géné­raux des par­tis poli­tiques, grandes villes, etc). Le tout pou­vant ali­men­ter simul­ta­né­ment plu­sieurs chaines de TV, notam­ment France 2 et France 3, qui font le plus de direct dans le groupe France Télé­vi­sions. La com­mu­ni­ca­tion est sou­vent bidi­rec­tion­nelle, avec ren­voi du son du duplex, mais sans celui du jour­na­liste qui est à dis­tance. Il entend ainsi les ques­tions qui lui sont posées par le jour­na­liste en stu­dio mais n’entend pas sa propre réponse. L’enjeu étant que tout fonc­tionne au poil, et avec un mini­mum de temps de latence.

Cette grande salle est donc une sorte de grand dis­pat­cheur. En amont, il se connecte sur les bons canaux satel­lites pour récu­pé­rer les conte­nus, il en véri­fie l’intégrité et la qua­lité du signal autant vidéo que son, et il l’injecte ensuite vers les régies des émis­sions cor­res­pon­dantes. Le tout avec un “nodal mana­ger” exploité avec le Data­Mi­ner Sys­tem Dis­play de Sky­line et les outils de Drake Communication.

A noter que les opé­ra­teurs de cette salle com­mu­niquent avec les équipes des régies via un inter­com audio classique.

Rédac­tions et pré­pa­ra­tion JT (PCAT/EVT)

Du côté de la rédac­tion des jour­naux télé­vi­sés se trouve une autre salle qui sert à col­lec­ter tous les conte­nus ser­vant à les pré­pa­rer, et notam­ment les images d’agences. Celles-ci pro­viennent de sources mul­tiples : satel­lite (via la salle de nodal pré­cé­dente), Inter­net, voire K7 Betanum.

Cela explique pour­quoi on trouve encore des bat­te­ries de magné­to­scopes Sony Beta­num HD dans ces locaux.

Pour chaque événe­ment, la rédac­tion est ainsi ame­née à cher­cher les meilleures images du point de vue à la fois nar­ra­tif et tech­nique, et doit éven­tuel­le­ment en négo­cier le tarif même si la plu­part sont cou­vertes par des accords cadre.

Postes de montage

Les rédac­tions ont leurs propres salles de mon­tage uti­li­sées par les jour­na­listes et les mon­teurs. Ils y pré­parent les repor­tages et autres docu­men­taires. Les équipes du jour­nal télé­vi­sés tra­vaillent avec des camé­ras Pana­so­nic et enre­gistrent leurs vidéos au for­mat P2 (à base de mémoire flash comme dans les cartes SD).

Ils tra­vaillaient jusqu’à pré­sent sous Avid et sont pas­sés à Apple Final­Cut Pro en décembre 2011, qui est certes moins cher, mais serait plus proche des besoins de l’actualité en per­met­tant une inté­gra­tion plus com­plète de la chaine de trai­te­ment des sources. Il y a envi­ron 45 salles de ce type au siège de France Télé­vi­sions, sans comp­ter celles des antennes régio­nales de France 3 et de France 5.

Véri­fi­ca­tion des contenus

Comme nous l’avions vu chez M6, des salles sont dédiées à la véri­fi­ca­tion de la confor­mité des conte­nus reçus de l’extérieur, telles que les films, docu­men­taires, séries TV ou émis­sions pro­duites à l’extérieur du groupe. Des per­sonnes y regardent ces pro­grammes en temps réel comme ici pour l’émission Taratata.

La véri­fi­ca­tion concerne la qua­lité tech­nique de l’image et du son ainsi que sa licéité en fonc­tion de la règle­men­ta­tion du CSA et des niveaux de contrôle paren­tal. Le work­flow est ici encore à base de K7 Betanum.

Il s’agit là d’un métier bien par­ti­cu­lier. Regar­der de la télé­vi­sion, certes, mais en ayant un œil acéré pour détec­ter toute ano­ma­lie. Il est donc inter­dit de s’assoupir pen­dant cette véri­fi­ca­tion contrai­re­ment à vous, lorsque vous regar­dez la même chose vau­tré dans votre canapé.

Régies des studios

Le siège de France Télé­vi­sion com­prend quatre régies, qui peuvent ser­vir les sept stu­dios du site. Toutes sauf une ont conservé un côté un peu vieillot car le mobi­lier en bois est resté le même lors du pas­sage du 4/3 au 16/9 puis à la HD. Mais c’est une écono­mie dont on ne se plain­dra pas. Elle n’a aucun impact sur la qua­lité des pro­duc­tions ! Ce qui a changé est l’encombrement moindre des écrans de contrôle, main­te­nant plats. Cela a laissé un peu de volume de libre dans ces pièces bien rem­plies. Contrai­re­ment à ce que j’avais pu voir chez M6, les régies ne sont pas à côté des stu­dios. Dans le cas du Jour­nal Télé­visé de 13h de France 2, la régie et le stu­dio ne sont même pas au même étage.

Une régie d’un jour­nal télé­visé occupe une bonne quin­zaine de per­sonnes en tout. Il y a au pre­mier rang le capi­taine du bord : le réa­li­sa­teur. Celui-ci est en rela­tion constante avec les cadreurs. C’est lui qui pilote le séquen­ce­ment des plans. Il est accom­pa­gné d’un(e) script(e), une sorte de copi­lote et des équipes tech­niques à son ser­vice. L’attention est constante car les plans et dif­fé­rentes sources d’informations s’enchainent très vite.

Au second rang se trouve en géné­ral l’équipe qui contrôle le côté rédac­tion­nel de l’émission. Ce sont au moins trois per­sonnes qui gèrent l’agencement géné­ral du jour­nal télé­visé et peuvent en modi­fier l’ordre d’enchainement et le contenu en temps réel en fonc­tion de l’actualité. Cela se pro­duit très sou­vent pour col­ler le mieux à une actua­lité bru­lante lorsqu’il est pos­sible d’obtenir au débotté un témoi­gnage ou une image clé d’un événe­ment. L’agencement est géré dans un “conduc­teur” (écran à droite) et est reliée au sys­tème de ges­tion des télé­promp­teurs du studio.

Dans une salle à côté se trouvent les outils de contrôle et de cali­brage des camé­ras (les Camera Control Units). Les cadreurs contrôlent la posi­tion des camé­ras, la net­teté et le zoom. Le reste est contrôlé dans cette salle, et notam­ment le cali­brage des cou­leurs qui a l’air d’être réa­lisé avant chaque émis­sion, pour tenir compte notam­ment du décor. Le canal entre les camé­ras et les régies est le stan­dard SDI porté par câble coaxial ou par fibre optique. Les armoires de “bras­sage” qui orientent le signal des camé­ras vers les bons CCU des régies sont par­ta­gées par plu­sieurs régies.

Une régie iso­lée pho­ni­que­ment est dédiée à la ges­tion du son, avec deux opé­ra­teurs. Les JT sont mixés en sté­réo. Mais cer­taines émis­sions le sont en son mul­ti­ca­nal 5.1, comme Tara­tata. Là encore, il faut jon­gler avec une mul­ti­tude de sources, notam­ment lors des duplexes en en liai­son avec la salle des nodals que nous avons vue précédemment.

Les tables de mixage sont une Aurus de Sta­ge­tec (chez France 2, ci-dessus), une Stu­der 950 et une Console Vista (chez France 3).

Les mélan­geurs vidéo sont le Thom­son Kayak 400 96E /48S (chez France 2) et le Thom­son Kayenne XL (chez France 3) – pro­duits dont les ver­sions plus récentes sont main­te­nant com­mer­cia­li­sés par Grass Val­ley qui est sorti du groupe Thom­son / Technicolor.

Ci-dessous, le pupitre de contrôle des éclai­rages. Les écrans LED des pla­teaux sont gérés par le tru­quiste sur le mélan­geur et l’opérateur LSM/images fixes ou ani­mées pour les animations.

Ci-dessous, le pupitre de contrôle des effets numé­riques qui appa­raissent en over­lay sur l’image, comme les images fixes ou ani­mées et les objets virtuels.

Ci-dessous, dans l’ordre, la ges­tion des repor­tages et ensuite les char­gés de pro­duc­tion qui gèrent les exté­rieurs ainsi que les liai­sons avec les régies finales.

Régie finale France 2

La visite se ter­mine avec un pas­sage dans la régie finale. Il faut pas­ser par un sas et avec une carte d’accès spé­ci­fique. L’obligation de ser­vice public de France Télé­vi­sions rend cette salle par­ti­cu­liè­re­ment critique.

Le plus sur­pre­nant est qu’une fois passé ce sas, on tombe à droite sur un petit stu­dio de dépan­nage. Celui-ci sert notam­ment en cas de grève des per­son­nels tech­niques. Ce stu­dio per­met le tour­nage d’un jour­nal télé­visé sim­pli­fié. Il pré­sente la par­ti­cu­la­rité d’utiliser une confi­gu­ra­tion mini­ma­liste avec deux camé­ras fixes ne néces­si­tant pas de cadreur. Elles sont pilo­tées direc­te­ment en régie finale par des tech­ni­ciens de permanence.

Quelle est la fré­quence d’usage de ce hui­tième stu­dio du siège de France Télé­vi­sions ? Semble-t-il, envi­ron une à plu­sieurs fois par an. Mais les télé­spec­ta­teurs ne s’en rendent pas tou­jours compte.

Enfin, voici la régie finale de France 2.  On vient de voir qu’elle peut aussi ser­vir de régie de backup pour des tour­nages en stu­dio. Les conte­nus d’origine diverse de la chaine y sont assem­blés et dif­fu­sés à l’antenne. Ils ali­mentent ainsi les dif­fé­rents tuyaux de dif­fu­sion : la TNT, via TDF, le satel­lite via France Télé­com et Canal­Sat, le câble, et les opé­ra­teurs ADSL. Comme nous le ver­rons dans l’article sui­vant, cette régie finale va être entiè­re­ment recons­truite dans un autre étage, pour s’appuyer sur le “CDE” (Centre de Dif­fu­sion et d’Echange) qui sera déployé en 2013/2014.

De son côté, la régie finale de France 3 Natio­nal est située rue Varet, à quelques cen­taines de mètres du siège de France Télé­vi­sions, dans le quin­zième arron­dis­se­ment de Paris.

Dif­fu­sion de France 3

Le cas de la dif­fu­sion de France 3 et de ses décli­nai­sons régio­nales mérite le détour. La ver­sion natio­nale de France 3 est dif­fu­sée à par­tir de Paris sur les canaux satel­lite, du câble et des FAI pour l’IPTV. Dans les centres régio­naux de France 3, le signal natio­nal est récu­péré par satel­lite. Les “décro­chages” régio­naux concernent le jour­nal régio­nal à 19h et cer­taines émis­sions locales le week-end, le centre régio­nal. Ce sont les cré­neaux horaires où le contenu local rem­place le contenu natio­nal. Les centres régio­naux assemble le contenu natio­nal et les conte­nus locaux et l’injectent dans les émet­teurs TNT de la région, qui sont aujourd’hui gérés par TDF. Ce contenu ali­mente aussi les branches locales des opé­ra­teurs du câble.

Les signaux TV des centres régio­naux sont remon­tés via des lignes spé­cia­li­sées sous IP à Paris et c’est là qu’ils ali­mentent à leur tour les opé­ra­teurs de l’IPTV, qui pro­posent toutes les décli­nai­sons régio­nales de France 3 dans leurs bou­quets. Ces signaux TV sont aussi réin­jec­tés dans un satel­lite en haute qua­lité pour être récu­pé­rés dans les 49 antennes régio­nales (hors 24 centres régio­naux). Ils ali­mentent alors les émet­teurs de TNT locale dans la zone cou­verte par ces antennes régio­nales. Le pas­sage par le satel­lite est aujourd’hui la solu­tion la moins cou­teuse et assu­rant la meilleure qua­lité d’image.

Voilà pour la production !

Dans le pro­chain épisode, nous pas­se­rons aux work­flows numé­riques du groupe et à la dif­fu­sion sur les dif­fé­rents écrans hors TV classique.

Publié le 10 février 2012 et mis à jour le 13 février 2012 Post de Olivier Ezratty | TV et vidéo | 5567 lectures