IBC 2012 - UI et 4K

Publié le 11 septembre 2012 et mis à jour le 16 septembre 2012 - 4 commentaires -

 

   

J’ai fait un tour à l’IBC d’Amsterdam pour la troi­sième fois après 2010 et 2011. C’est le plus gros salon euro­péen des tech­no­lo­gies de l’audiovisuel et par­ti­cu­liè­re­ment de la télé­vi­sion. Il concur­rence le NAB qui a lieu à Las Vegas en avril.

Comme dans chaque sec­teur d’activité, l’offre est plé­tho­rique et on s’y perd un peu. Il y a une foule de socié­tés spé­cia­li­sées dans un tas de sec­teurs. A l’IBC sont repré­sen­tées les socié­tés qui couvrent la pro­duc­tion de conte­nus (camé­ras, éclai­rages, acces­soires pour camé­ras, optiques, éléments de stu­dio, régies), la post-production (mon­tage, ges­tion des don­nées, sto­ckage, archi­vage, réseaux) et enfin la dif­fu­sion et la récep­tion (satel­lite, set-top-boxes, midd­le­wares, contrôle d’accès, etc).

Cette année, le salon était légè­re­ment plus grand que l’édition 2011, ce qui est sur­pre­nant en période de crise. Pour­quoi plus grand ? Je ne sais pas trop. Si les mar­chés domes­tiques euro­péens semblent bien ramol­lis, dans les autres régions du globe, ils y sont pro­ba­ble­ment plus dyna­miques et cela s’équilibre.

Il y a aussi tou­jours autant de socié­tés fran­çaises parce que le salon n’est pas loin de Paris et que le pays de Louis Lumière est encore très actif dans les tech­no­lo­gies audio­vi­suelles. Une grosse moi­tié des expo­sants fran­çais sont pré­sents dans des pavillons fran­çais orga­ni­sés par Ubi­France et la Chambre de Com­merce et de l’Industrie de Paris. Ces pavillons font cepen­dant tou­jours aussi pauvres au regard de leurs équi­va­lents anglais, coréens ou israéliens.

Mon compte-rendu va s’articuler autour de quelques sujets d’intérêt sans pré­tendre cou­vrir, comme je le fais au CES, l’étendue du salon : la quête de l‘interface uti­li­sa­teur idéale pour l’expérience de TV connec­tée (qui en toute logique devrait être en fin de par­cours, …), la course enclen­chée vers le 4K, les évolu­tions autour de HbbTV et aussi celle des chip­sets. J’évoquerai aussi la pré­sence des socié­tés fran­çaises sur le salon. Ce compte-rendu se fera en deux parties.

Mes pho­tos de cette visite sont sur Dar­q­room.

La quête de l’interface uti­li­sa­teur idéale continue

En visi­tant le CES ou l’IBC, je suis géné­ra­le­ment tou­jours très déçu des avan­cées en matière d’interfaces uti­li­sa­teurs pour l’expérience télé­vi­suelle. Les exi­gences ont de plus évolué avec l’avènement des expé­riences uti­li­sa­teur multi-écrans où l’on peut ou doit pou­voir contrô­ler ce qui se passe sur son écran de télé­vi­sion avec une télé­com­mande clas­sique ou bien avec un smart­phone ou une tablette.

Pour la pre­mière fois, j’ai eu l’impression que les choses com­men­çaient à bou­ger un peu plus sérieu­se­ment. Et notam­ment à trois endroits :

• Chez NDS qui pou­vait enfin démon­trer la ver­sion en pro­duc­tion de son inter­face uti­li­sa­teur Snow­flake uti­li­sée par le câblo-opérateur néer­lan­dais UPC du groupe Liberty Media. Elle tourne sur une set-top-box à base de chip­set Intel “Gro­ve­land”, l’équivalent de celui que l’on trouve dans la BBox sen­sa­tion et la der­nière box de Nume­ri­cable. L’interface y est extrê­me­ment fluide et élégante. Le prin­cipe est d’éviter l’usage de texte et de pri­vi­lé­gier au maxi­mum l’usage de gra­phismes pour visua­li­ser les conte­nus. Concep­tuel­le­ment, c’est du clas­sique avec guide de pro­grammes, offres de VOD, enre­gis­treur, et ser­vices divers. Et l’interface fonc­tionne indif­fé­rem­ment sur la TV et sur tablette avec un lien entre les deux pour envoyer une vidéo ou une chaine choi­sie à par­tir de la tablette vers la TV. C’est l’exécution qui semble très bonne. Mais le pro­jet a connu pas mal de retards avant de pou­voir être fina­le­ment lancé chez les consommateurs.

Le père de Snow­flake, Oli­vier Lacour, qui tra­vaille chez NDS en France, pré­sen­tait aussi les évolu­tions de Snow­flake dans sa ver­sion 13 avec quelques amé­lio­ra­tions inté­res­santes dans la navi­ga­tion dans les conte­nus et sur­tout dans l’habillage de chaînes TV.

Tou­jours chez NDS, on pou­vait assis­ter pour la seconde fois après l’IBC 2011 à une démons­tra­tion de la “TV du futur” immer­sive basée sur l’usage d’affichages de très grande taille. Il ne s’agit que de pro­to­types et de pistes de tra­vail qui exploitent des dalles d’écrans LCD qui s’intègrent dans le mur d’une habi­ta­tion et affichent non seule­ment la TV mais tout un tas d’applications et conte­nus autour. Dans la démons­tra­tion, il y avait un mur avec 6 écrans de 55 pouces en for­mat wides­creen et un autre avec 3 écrans de même taille super­po­sés. Cela per­met d’envisager tout un tas de scé­na­rios comme l’habillage très riche d’une émis­sion type “Mas­ter Chef” avec recettes et infor­ma­tions diverses. Le déluge d’informations affi­chées donne un peu le tour­nis et est peut-être adapté aux jeunes de la Géné­ra­tion Y habi­tués au multitâche.

Quant à lui, le dis­po­si­tif ver­ti­cal per­met­tait d’afficher des sites d’information dans la hau­teur ainsi que des affiches de films en taille réelle. Un très bon tea­ser pour com­man­der de la VOD ! Très cool ! Tout cela semble bien irréa­liste car non seule­ment, il fau­dra attendre que le prix des écrans baisse pour que cela devienne pra­ti­que­ment réa­li­sable. Mais il faut aussi avoir les murs qui vont avec dans son habi­ta­tion ! Cela rap­pelle aussi les séquences de “Retour vers le Futur 2”, un film qui date de 1989 ! Un jour, nous aurons peut-être du papier peint OLED… !

• Chez iFeelS­mart, une star­tup fran­çaise spin-off d’Orange qui pré­sen­tait pour la pre­mière fois en public son inter­face uti­li­sa­teur de consom­ma­tion de conte­nus fonc­tion­nant sur set-top-box Intel et sur smart­phone et tablette Android. Sachant que l’interface est aussi sup­por­tée sur les chip­sets à base de noyaux ARM comme ceux de Qual­comm. L’interface est très bien conçue pour faci­li­ter l’accès à tous les conte­nus et pour pilo­ter la TV avec son smart­phone. Nous aurons l’occasion de par­ler d’eux en détail dans un pro­chain article dans la série sur les acteurs fran­çais de la TV connec­tée. A noter un rendez-vous sur le stand Intel, qui héber­geait iFeelS­mart, avec Dale Herig­stad, qui a accom­pa­gné iFeelS­mart dans la créa­tion de leur inter­face. Ce mon­sieur a pas mal de choses à son actif dont les créa­tions visuelles des effets spé­ciaux du film Mino­rity Report ! La science-fiction est tou­jours une excel­lente source d’inspirations pour l’innovation !

• Enfin, chez Comigo, une star­tup israé­lienne créée par Dov Moran, par ailleurs inven­teur du Dis­kOn­Key, la bonne vieille clé USB. La société pro­pose comme iFeelS­mart une solu­tion logi­cielle multi-écrans pour l’expérience télé­vi­suelle connec­tée. Elle s’appuie sur une archi­tec­ture de set-top-box sous Android. La ciné­ma­tique pro­po­sée au télé­spec­ta­teur est propre visuel­le­ment. On retrouve toutes les fonc­tions que l’on est en droit d’attendre comme un guide de pro­gramme, de la VOD, une fonc­tion de recherche sur ses propres don­nées ou sur des don­nées Inter­net (via Google, You­tube, etc) – mais pas de méta-moteur inté­grant toutes ces sources. L’application se dis­tingue par quelques fonc­tions sociales inté­res­santes per­met­tant de voir qui de ses amis regarde quoi et de les invi­ter à regar­der la même chose que soi. Il y a enfin un maga­sin d’applications Android. Et là, petit hic, l’exemple fourni est une appli­ca­tion très utile de vuvu­zuela qui fonc­tionne en over­lay sur l’image broad­cas­tée et visi­ble­ment sur les TV des amis qui regardent la même chose. Pas sûr que les broad­cas­ters appré­cie­ront ! C’est d’ailleurs l’impression qui se dégage de pas mal de stands : ceux-ci pri­vi­lé­gient un dis­cours orienté vers les opé­ra­teurs (télé­coms, câble) qui sont leurs clients mais négligent quelque peu les chaines de TV.

J’ai aussi pu voir ce que fai­sait Nagra­vi­sion, dont les clients sont les opé­ra­teurs de la TV payante, comme NDS. Les inter­faces pro­po­sées sont plus clas­siques et notam­ment moins avan­cées sur la dimen­sion sociale. Mais cela tourne bien sur TV et sur tablette.

Et puis aussi le fran­çais Sof­ta­thome, qui se dis­tingue par un midd­le­ware multi-écrans per­met­tant aussi de gérer et consom­mer les conte­nus n’importe où chez soi. La société cherche à mon­ter en puis­sance dans la couche uti­li­sa­teur, qu’elle lais­sait déve­lop­per par des tiers jusqu’à présent.

Qui de la recon­nais­sance ges­tuelle ? Elle semble moins avoir le vent en poupe. On est loin des der­niers CES avec leurs démons­tra­tions de Prime Sense et Soft­Ki­ne­tic en tout genre.

La 4K arrive à grand pas

Second thème de ce salon à cou­vrir ici, la mise en route de l’adoption du 4K, cette réso­lu­tion vidéo qui qua­druple le nombre de pixels par rap­port au Full HD qui est cou­rant aujourd’hui (4Kx2K vs 2Kx1K). Ce n’est pas la pre­mière fois que l’on pou­vait voir des solu­tions 4K à l’IBC, mais cette année, on sen­tait que les indus­triels met­taient les bou­chées doubles. Cela com­mence évidem­ment avec l’amont : la pro­duc­tion. Les grands fabri­cants de camé­ras numé­riques pour la TV et le cinéma que sont Sony (avec ses F65 annon­cée à l’IBC 2011 et dis­po­nible depuis début 2012), RED (avec la “One”) ou JVC se sont tous mis au 4K.

Les der­nières pro­duc­tions de films à gros bud­get sont pas­sées en 4K. C’est le cas du der­nier Bat­man Rises, de The Aven­gers mais aussi du pro­chain James Bond, Sky­fall, tourné avec camé­ras Arri (une Alexa, en 2K) mais converti en 4K dans le pro­ces­sus de post-production si j’ai bien compris.

Mais le 4K est aussi lar­ge­ment adopté par les pro­duc­teurs de publi­cité. Pour­quoi donc ? Pour ali­men­ter les salles de cinéma qui elles aussi adoptent des sys­tèmes de pro­jec­tion 4K. Que ce soit avec des pro­jec­teurs type Chris­tie ou avec des ser­veurs vidéo comme ceux du franco-américain Doremi. Il faut aussi citer Canon et son réflex EOS 1C qui est une variante du der­nier 1DX haut de gamme et qui sup­porte l’enregistrement de vidéo au for­mat 4K, dans un for­mat RAW propre à Canon. Ainsi que sa C500 (ci-dessous, équi­pée), elle aussi en 4K, pour $26K ce qui est très bon mar­ché pour les pro­fes­sion­nels. Même s’il faut après ajou­ter un ou plu­sieurs objec­tifs (mon­ture PL ou EF) et divers sys­tèmes (enre­gis­tre­ment, moni­teur de contrôle, etc).

S’ensuivent les outils de post-production : sto­ckage, mon­tage et effets spé­ciaux. L’arrivée de stan­dards de connec­tique comme Thun­der­bolt per­mettent de gérer via­ble­ment la com­mu­ni­ca­tion entre les dif­fé­rents sous-systèmes de cette chaine de production.

Chez Sony, on pro­pose ainsi des sys­tèmes d’archivage avec des boi­tiers de disques optiques de 600 Go. Le tout étant gérable dans des robots de sto­ckage. Cela per­met un sto­ckage longue durée pour les chaines de TV. Mais aussi pour la pro­duc­tion de conte­nus lourds en sto­ckage comme la 4K.

On pou­vait aussi consta­ter l’arrivée des pre­miers Codec HEVC qui per­mettent d’obtenir de très bons taux de com­pres­sion adap­tés au 4K (mais aussi au 2K). En gros, c’est 50% plus effi­cace que le H264 cou­ram­ment uti­lisé aujourd’hui pour la dif­fu­sion de conte­nus en Full HD. On trouve ces codecs 4K chez Envi­vio, ATEME, Alle­gro (tous trois fran­çais, ce der­nier pro­po­sant un déco­deur hard­ware) ou Pana­so­nic avec son AVC-Ultra (uti­lisé dans les camé­ras). Sachant qu’il existe des Codec 4K pour la prise de vue, par­fois “loss­less” (com­pres­sion sans perte d’information) et d’autres dédiés à la dif­fu­sion des conte­nus vers le spec­ta­teur (mais avec des pertes).

Côté pro­jec­tion et affi­chage, les construc­teurs sont aussi bel et bien pré­sents en 4K, mais on voyait ce genre de pro­duits plu­tôt à l’IFA de Ber­lin la semaine d’avant. On trouve notam­ment des TV 4K chez Sony, Sam­sung et LG Elec­tro­nics. Les dalles pro­viennent de ces deux der­niers et le chi­nois AUO va en lan­cer la pro­duc­tion de masse en 2013 dans des for­mats 42, 55 et 65 pouces de dia­go­nale. De leur côté, les pro­jec­teurs uti­lisent en géné­ral des sys­tèmes à base de DLP d’origine Texas Ins­tru­ments. Il y a aussi Sony avec sa tech­no­lo­gie SXRD qui existe depuis au moins 2006 et qui com­mence à entrer dans les “home cinema” des par­ti­cu­liers, avec avec son le VPL-VW1000ES, mais qui est encore bien cher, à $26K … hors taxes. Comme il y n’y a pas encore de conte­nus 4K dis­po­nibles pour le grand public à part quelques vidéos que l’on peut télé­char­ger à droite et à gauche, les construc­teurs pro­posent des sys­tèmes d’upscaling du 2K vers le 4K. Une his­toire qui se répète car on trou­vait des ups­ca­lers vers le 2K quand la HD est arri­vée, sans comp­ter les ups­ca­lers Faroudja qui équi­paient les vidéo pro­jec­teurs Barco dans les années 1990.

La grande pre­mière de l’IBC était sur­tout la pré­sen­ta­tion d’une dif­fu­sion de vidéo 4K par l’opérateur satel­lite SES Astra. Comme pour la HD, le satel­lite est le pre­mier tuyau qui fera pas­ser de la 4K. La bande pas­sante est dis­po­nible sans modi­fi­ca­tion des infra­struc­tures (émet­teurs, satel­lites). Astra pré­voit de lan­cer une chaine TV de test publique en 2013. La démons­tra­tion com­por­tait cepen­dant sur­tout des photos !

Sinon, il y avait tou­jours la NHK avec ses démons­tra­tions de vidéo 8K (quatre fois plus de pixels que le 4K) avec notam­ment une très belle vidéo de l’ouverture des Jeux Olym­piques de Londres pré­sen­tée sur un écran LCD 4K de 85 pouces, pro­ba­ble­ment d’origine Sharp (ci-dessous). La nou­veauté cette année est l’arrivée de camé­ras 8K, chez Hita­chi, sup­por­tant le 120 fps. 120 images par secondes, vs l’habituel 25. Pour don­ner un rendu très fluide et amé­lio­rer l’affichage des objets en mou­ve­ment. Les japo­nais sont vrai­ment en quête de per­fec­tion côté image, comme d’ailleurs côté son avec le son mul­ti­ca­nal 22.2 qui accom­pagne l’image 8K. J’aurais sur­ement l’occasion d’en voir un peu plus sur le sujet au CEATEC de Tokyo en octobre prochain.

Il faut signa­ler enfin une nou­velle impor­tante : la rati­fi­ca­tion des for­mats 4K et 8K dans les stan­dards de dif­fu­sion broad­cast de télé­vi­sion par l’ITU en août 2012. Il s’agit pré­ci­sé­ment de la norme ITU-R BT.2020 qui sup­porte les réso­lu­tions 3840x2160 (4K pour la TV, qui a moins de colonnes de pixels que le 4K pour le cinéma de la norme DCI avec ses 4096 pixels de large) et 7680x4320 (8K) avec jusqu’à 120 images par seconde en mode pro­gres­sif (sans entrelacement).

Voilà pour la pre­mière par­tie. La sui­vante por­tera sur HbbTV, sur les socié­tés fran­çaises pré­sentes et sur divers sujets en vrac.

Publié le 11 septembre 2012 et mis à jour le 16 septembre 2012 Post de Olivier Ezratty | Digital media, France, Photo numérique, Startups, TV et vidéo | 7911 lectures