{"id":8653,"date":"2014-04-13T17:24:35","date_gmt":"2014-04-13T15:24:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/?p=8653"},"modified":"2014-04-16T08:55:36","modified_gmt":"2014-04-16T06:55:36","slug":"mip-tv-economie-contenus-numeriques","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2014\/mip-tv-economie-contenus-numeriques\/","title":{"rendered":"MIPTV : l’\u00e9conomie des contenus num\u00e9riques"},"content":{"rendered":"

Dans cette seconde partie du compte-rendu du MIPTV 2014, apr\u00e8s la premi\u00e8re d\u00e9di\u00e9e aux contenus TV traditionnels<\/a>, nous allons voir ce qu\u2019il en est des contenus vid\u00e9o dits \u201cnum\u00e9riques\u201d et surtout de leur mod\u00e8le \u00e9conomique.<\/p>\n

Pour la premi\u00e8re fois, le MIPTV mettait ces contenus \u00e0 l\u2019honneur, en particulier dans les conf\u00e9rences MIPTV Digital Fronts <\/strong>qui permettaient de d\u00e9couvrir les contenus de soci\u00e9t\u00e9s de production ind\u00e9pendantes alimentant les sites de partage de vid\u00e9o. L\u2019ambition de Reed Midem, l\u2019organisateur du MIPTV, est de faire de ce salon une place de march\u00e9 pour les contenus num\u00e9riques. Qui sont les acheteurs ? En fait, \u00e0 la fois les marques et les chaines de TV traditionnelles. Les premi\u00e8res sponsorisent les contenus. Les secondes r\u00e9cup\u00e8rent le haut de panier des contenus produits pour Internet.<\/p>\n

C\u2019est une autre forme de convergence : tandis que les chaines de TV font tout pour \u00eatre accessibles sur tous les \u00e9crans connect\u00e9s, les producteurs de contenus dits num\u00e9riques cherchent \u00e0 \u00eatre diffus\u00e9s sur d\u2019autres supports et notamment les chaines TV traditionnelles. La raison ? Derri\u00e8re l\u2019enthousiasme de ce nouvel Eldorado de la web vid\u00e9o se cache un enjeu tout b\u00eate : la mon\u00e9tisation. Or comme nous le verrons plus loin, elle est loin d\u2019\u00eatre brillante dans la vid\u00e9o en ligne. Les producteurs de vid\u00e9o Internet doivent donc trouver des sources de revenus alternatives pour survivre, sauf ceux qui font cela pour le plaisir.<\/p>\n

Pour tous les acteurs de ces march\u00e9s, c\u2019est un peu le calme avant la temp\u00eate !<\/p>\n

\"Cannes<\/a><\/p>\n

Qu\u2019est-ce donc qu\u2019un contenu \u201cnum\u00e9rique\u201d ? <\/strong><\/p>\n

Le num\u00e9rique est mis \u00e0 toutes les sauces : il rel\u00e8ve d\u2019un positionnement \u00e0 g\u00e9om\u00e9trie variable !<\/p>\n

Avec une lecture technique, \u201cnum\u00e9rique\u201d pourrait dire \u201ctourn\u00e9 en num\u00e9rique\u201d. Ce n\u2019est \u00e9videmment plus diff\u00e9rentiateur car tout sauf exception rarissime est tourn\u00e9 en num\u00e9rique pour la vid\u00e9o, la TV et m\u00eame le cin\u00e9ma. Donc, d\u00e9finition \u00e9videmment totalement hors sujet !<\/p>\n

En premi\u00e8re lecture, faite par nombre d\u2019intervenants \u00e0 ce MIPTV, \u201cnum\u00e9rique\u201d est un positionnement de cible <\/strong>et de support de diffusion <\/strong>: c\u2019est un contenu cr\u00e9\u00e9 sp\u00e9cifiquement pour la G\u00e9n\u00e9ration Y et diffus\u00e9 sur Internet, en particulier sur YouTube, DailyMotion et autres Vimeo selon les cas. Cette diffusion sur Internet est amplifi\u00e9e et bonifi\u00e9e par sa viralit\u00e9 et par les contributions des Internautes sous forme de ratings et de commentaires. On n\u2019est plus t\u00e9l\u00e9spectateur, on devient \u201cfan\u201d voire \u201cco-cr\u00e9ateur\u201d des contenus.<\/p>\n

En seconde lecture, un contenu \u201cnum\u00e9rique\u201d est transm\u00e9dia <\/strong>et int\u00e8gre de l\u2019interactivit\u00e9<\/strong>. L\u2019interactivit\u00e9 n\u2019est pas \u201cau sujet\u201d du contenu, mais \u201cdans\u201d le contenu. Cette d\u00e9finition plus rigoureuse est moins couramment adopt\u00e9e car\u2026 peu mise en \u0153uvre. Elle est plus couteuse et g\u00e9n\u00e8re pour l\u2019instant des retours sur investissements pas \u00e9vidents pour les producteurs et diffuseurs. Elle rel\u00e8ve donc plut\u00f4t de l\u2019exp\u00e9rimentation comme ce fut le cas il y a deux ans avec la s\u00e9rie TV Antigone 34 diffus\u00e9e par France T\u00e9l\u00e9visions.<\/p>\n

Les contenus de la vid\u00e9o \u00e0 la demande<\/strong><\/p>\n

Premier cas \u00e0 traiter, celui des s\u00e9ries TV financ\u00e9es par Amazon <\/strong>ou Netflix<\/strong>. Cela\u00a0<\/strong>reste des s\u00e9ries TV classiques, destin\u00e9es \u00e0 de larges audiences, m\u00eame si elles sont diffus\u00e9es en OTT via Internet et tous les \u00e9pisodes \u00e0 la fois comme sur Netflix. Le mod\u00e8le de diffusion est une forme plus moderne de TV payante que celle des bouquets traditionnels style CanalSat chez nous ou HBO et Starz aux USA. En trois ans, Amazon a ainsi financ\u00e9 24 pilotes et 9 s\u00e9ries. Comme Netflix, ils concurrencent en premier lieu HBO aux USA, une chaine de TV payante qui produit aussi un grand nombre de s\u00e9ries TV et de t\u00e9l\u00e9films. Les contenus non lin\u00e9aires concurrencent en fait d\u2019abord la TV payante puis les contenus mat\u00e9rialis\u00e9s sur DVD\/Bluray tandis que l\u2019audience des cha\u00eenes de t\u00e9l\u00e9vision reste \u00e0 peu pr\u00e8s stable. Avant la temp\u00eate ?<\/p>\n

\"Amazon<\/a><\/p>\n

Netflix et Amazon utilisent cependant leurs m\u00e9canismes de distribution num\u00e9riques pour \u00e0 la fois tenir compte des m\u00e9canismes de ratings et d\u2019\u00e9valuation pour affiner leur programmation et pour irriguer un maximum d\u2019\u00e9crans. Netflix est ainsi disponible sur tous les appareils et \u00e9crans connect\u00e9s. Au USA, le moindre lecteur Bluray support la lecture de vid\u00e9os Netflix. Une fois connect\u00e9 \u00e0 Internet \u00e9videmment. C\u2019est m\u00eame le cas dans la derni\u00e8re box OTT d\u2019Amazon, la Fire TV qui pourtant sert surtout de v\u00e9hicule \u00e0 la consommation des vid\u00e9os diffus\u00e9es par la VOD d\u2019Amazon ! La vid\u00e9o \u00e0 la demande d\u2019Amazon est aussi distribu\u00e9e un peu partout (USA, UK, Allemagne). Mais les s\u00e9ries produites par Netflix peuvent se retrouver ensuite diffus\u00e9es sur la TV payante, comme Homeland sur Canal+. Qu\u2019en serait-il lorsque Netflix sera disponible en France ? On verra.<\/p>\n

\"The<\/a><\/p>\n

Dans ce MIPTV, Amazon pr\u00e9sentait \u201cThe After<\/strong>\u201d (le pilote<\/a> est accessible librement), une s\u00e9rie TV post-apocalyptique tourn\u00e9e \u00e0\u00a0 Los Angeles avec une actrice fran\u00e7aise en premier r\u00f4le, Louise Monod.\u00a0 La s\u00e9rie fait appel \u00e0 beaucoup d\u2019effets sp\u00e9ciaux num\u00e9riques dans sa post-production. Elle semble reprendre le th\u00e8me de World War Z avec une invasion de morts-vivants.<\/p>\n

Amazon produit aussi \u201cBosch<\/strong>\u201d, un policier tir\u00e9 d\u2019une nouvelle de Michael Connelly qui s\u2019est bien vendue sous forme de livre. Ils ont aussi en cargaison une s\u00e9rie tourn\u00e9e \u00e0 Paris par Mark Foster \u00e0 qui l\u2019on doit \u201cQuantum of Solace\u201d, l\u2019avant-dernier James Bond. C\u00f4t\u00e9 programmation pour les enfants, Amazon produit \u201cAnndroids<\/strong>\u201d qui met en sc\u00e8ne une gamine surdou\u00e9e de 9 ans qui cr\u00e9\u00e9 des robots. Si cela peut donner envie aux filles de devenir ing\u00e9nieures, cela sera \u00e7a de gagn\u00e9 !<\/p>\n

Un nouveau producteur fait son entr\u00e9e dans production de contenus pour la vid\u00e9o \u00e0 la demande : Microsoft et son activit\u00e9 XBOX Entertainment Studios qui se lancent aussi dans la production de s\u00e9ries TV. XBOX et Channel 4 (UK) coproduisent ainsi \u201cHumans<\/strong>\u201d, une mini-s\u00e9rie de 8 \u00e9pisodes destin\u00e9e aux \u201cGen Y\u201d inspir\u00e9e de la s\u00e9rie su\u00e9doise \u201cReal Humans\u201d<\/strong>. Elle sera diffus\u00e9e \u00e0 la TV et sur le service XBOX Live. Ridley Scott va aussi produire une d\u00e9clinaison cin\u00e9matographique du jeu Halo<\/strong>, tandis que Steven Spielberg serait investi dans sa version \u201cs\u00e9rie TV\u201d. Enfin, \u201cQuantum Break<\/strong>\u201d sera une s\u00e9rie transm\u00e9dia aussi produite pour la XBOX dans la lign\u00e9e du jeu du m\u00eame nom.<\/p>\n

Yahoo!<\/strong> se lancerait aussi dans la production de s\u00e9ries TV, dans la lign\u00e9e d\u2019une longue tradition m\u00e9dia de cette soci\u00e9t\u00e9, mais ce n\u2019est pas encore officiel.<\/p>\n

Chacun veut son contenu exclusif pour valoriser sa plateforme ! Il compte ensuite d\u2019avoir une forte capillarit\u00e9 de diffusion, Netflix \u00e9tant probablement le mieux plac\u00e9 de ce point de vue-l\u00e0 avec ses 44 millions d\u2019abonn\u00e9s dans le monde. En comparaison, XBOX Live a plus de 50 millions d\u2019abonn\u00e9s dans le monde. C\u2019est un service plus g\u00e9n\u00e9rique que Netflix dans lequel la consommation de VOD est fragment\u00e9e sur plusieurs acteurs.<\/p>\n

Mais tout cela reste de la fiction traditionnelle pour la TV payante. Seul le tuyau de distribution change en devenant \u201cOTT\u201d (over the top) et passant donc par l\u2019Internet ouvert.<\/p>\n

Le mod\u00e8le \u00e9conomique de la vid\u00e9o sur YouTube<\/strong><\/p>\n

Les ann\u00e9es pass\u00e9es, le MIPTV avait mis \u00e0 l\u2019honneur le canadien Machinima<\/strong>, l\u2019un des premiers producteurs de contenus pour YouTube. Assez mal en point en 2013, il a r\u00e9ussi \u00e0 se refinancer en mars 2014 avec un tour de $18m aliment\u00e9 par Google et la Warner. Google avait d\u00e9j\u00e0 investit $32m dans le tour pr\u00e9c\u00e9dent de $35m en 2012. Il \u00e9tait en compagnie de MK Capital, le VC qui avait soutenu le projet d\u00e8s le d\u00e9part et qui est sp\u00e9cialis\u00e9 dans les m\u00e9dias, un peu comme IRIS Capital en France. En 2013, la soci\u00e9t\u00e9 faisait moins de $50m de CA et n\u2019\u00e9tait pas profitable malgr\u00e9 un trafic impressionnant de plus de 4,8 milliards de vid\u00e9os vues par an et plus de 5000 contributeurs (source: Social Blade<\/a>).<\/p>\n

Machinima est en fait un agr\u00e9gateur de contenus tiers, lui m\u00eame agr\u00e9g\u00e9 par YouTube ! Cela g\u00e9n\u00e8re de la perte en ligne ! Ce business non profitable pourrait bien \u00eatre acquis soit par un acteur de plateforme ayant besoin de contenus (Microsoft, Google) soit par un acteur des contenus traditionnels voulant aller dans le \u201cnum\u00e9rique\u201d comme la Warner. Un peu dans la lign\u00e9e, \u00e0 plus petite \u00e9chelle, du Studio Bagel<\/strong>, r\u00e9cemment acquis pas Canal+<\/strong>, qui g\u00e9n\u00e9rait environ 120 millions de vues par mois, ce qui lui apportait un revenu publicitaire estim\u00e9 \u00e0 moins de $500K annuels par Social Blade<\/a>.<\/p>\n

\"Machinima<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \"Maker<\/a><\/p>\n

C\u2019\u00e9tait cette fois-ci le tour de Maker Studios <\/strong>d\u2019\u00eatre mis en avant dans ce MIPTV. Ayant lev\u00e9 $66m aupr\u00e8s de VCs traditionnels, la soci\u00e9t\u00e9 a \u00e9t\u00e9 acquise par Disney en mars 2014 pour $500M, ce qui permet de durer. Son patron de l\u2019international, Rene Rechtman, nous \u00e9baubissait avec les chiffres mirobolants de la consommation de vid\u00e9o en ligne : YouTube serait devenu le second moteur de recherche derri\u00e8re Google Search et 6 milliards d\u2019heures de vid\u00e9o sont consomm\u00e9es chaque mois. Et puis, les \u201cmilleniums\u201d consomment $1000B par an, un march\u00e9 monumental ! Ils regardent 30% moins de TV que les 35-49 ans et surtout, ils sont particuli\u00e8rement dou\u00e9s car multit\u00e2ches. De ce fait, pour les occuper, ils faut les \u201cengager\u201d et \u00eatre \u201cinteractif\u201d, un discours r\u00e9p\u00e9t\u00e9 \u00e0 l\u2019envie. Heureusement, ce n\u2019est pas dit, un contenu de qualit\u00e9 peut encore \u00eatre consomm\u00e9 et appr\u00e9ci\u00e9 \u201c\u00e0 l\u2019ancienne\u201d, en mode \u201dmono-\u00e9cran\u201d, comme au cin\u00e9ma !<\/p>\n

\"Rene<\/a><\/p>\n

Du c\u00f4t\u00e9 de YouTube<\/strong>, Alex Carloss, le patron du divertissement du service en ligne, donnait quelques exemples frappants dont le fameux Psy et son Gangnam style et ses deux milliards de vid\u00e9os vues sur YouTube. Gr\u00e2ce \u00e0 cela, la K-Pop serait devenue un business de $5B.<\/p>\n

Chez le r\u00e9seau de distribution de vid\u00e9o anglais Rightster<\/strong>, qui s\u2019appuie sur des pr\u00e9visions d\u2019Informa, on anticipe un doublement du business de la vid\u00e9o en ligne d\u2019ici 2017. Ce n\u2019est pas bien sorcier de faire des courbes de croissance lin\u00e9aires ou exponentielles, surtout si leur rationnel n\u2019est pas explicit\u00e9. On peut cependant imaginer que cette croissance \u00e0 venir sera au moins aliment\u00e9e par la connectivit\u00e9 galopante : plus de tablettes, plus de smartphones et plus de haut d\u00e9bit fixe et mobile, et partout dans le monde. A ceci pr\u00e8s que les revenus publicitaires g\u00e9n\u00e9r\u00e9s dans les pays \u00e9mergents sont tr\u00e8s faibles par rapport \u00e0 ceux des pays d\u00e9velopp\u00e9s. La cons\u00e9quence sont des chiffres d\u2019affaire publicitaires qui ne croissent pas lin\u00e9airement avec l\u2019augmentation de l\u2019audience mondiale.<\/p>\n

\"Charles<\/a><\/p>\n

Tous ces chiffres mirobolants sont souvent des valeurs absolues et non pas relatives, notamment par rapport \u00e0 la TV classique. Les 6 milliards d\u2019heures de vid\u00e9o consomm\u00e9es par mois repr\u00e9sentent environ une heure par habitant de cette plan\u00e8te tandis que la consommation de TV est cent fois plus grande, tout du moins dans les pays d\u00e9velopp\u00e9s. En fait, \u00e0 population \u00e9gale, le ratio est de 1 \u00e0 20\/30. Certes, la g\u00e9n\u00e9ration Y consomme peu de TV (et en consommait-elle plus avant ?), mais le reste de la population vieillit et \u00e9quilibre l\u2019\u00e9quation.<\/p>\n

Les donn\u00e9es chiffr\u00e9es pr\u00e9sent\u00e9es mettent aussi rarement en avant les revenus publicitaires g\u00e9n\u00e9r\u00e9s. Le premier 1,8 milliard de vid\u00e9os de Gangnam Style aurait g\u00e9n\u00e9r\u00e9 un revenu publicitaire d\u2019environ $900K. Une broutille dans le business de $5B de la K-Pop, qui a donc d\u2019autres sources de revenus : pour plus de la moiti\u00e9, la vente de musique en ligne. Le reste ? Concerts, produits d\u00e9riv\u00e9s, sponsoring, etc.<\/p>\n

Le revenu moyen des 1000 premi\u00e8res chaines vid\u00e9o YouTube serait de $23K par mois, ce qui est une estimation haute (source: MDG<\/a>). Les plus gros acteurs de ce march\u00e9 atteignent \u00e0 peine $40m tout compris ce qui est tr\u00e8s faible \u00e0 l\u2019\u00e9chelle de l\u2019industrie des contenus. Si on calcule bien, les 1000 premiers producteurs sur YouTube g\u00e9n\u00e9raient donc un chiffre d\u2019affaire d\u2019environ $276M.<\/p>\n

A titre de comparaison, les aides \u00e0 la production audiovisuelle du CNC en France (source<\/a>) \u00e9taient de $274M (199M\u20ac) en 2012, au taux actuel du $, soit le m\u00eame montant. En int\u00e9grant le cin\u00e9ma, elles se montaient \u00e0 $443M. Autre donn\u00e9e : le co\u00fbt de la grille de TF1 est de 1 milliard d\u2019Euros par an. Et on ne parle que d\u2019un pays qui repr\u00e9sente au plus 3% de l\u2019\u00e9conomie mondiale ! Il y a d\u2019ailleurs en France environ un millier de soci\u00e9t\u00e9s de production de fictions et de documentaires, dans un march\u00e9 qui est d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s fragment\u00e9.<\/p>\n

Autre donn\u00e9e \u00e0 prendre en compte : le r\u00e9gime des intermittents du spectacle en France concerne 254 000 personnes qui cotisent pour 232M\u20ac, le r\u00e9gime \u00e9tant d\u00e9ficitaire de 1Md\u20ac en 2010 (source<\/a>). Vous allez \u00e9videmment dire que je compare des choux et des carottes, des revenus publicitaires avec des couts salariaux. Justement ! Les revenus devant normalement \u00eatre sup\u00e9rieurs aux co\u00fbts, cela ne fait que renforcer le point ! Le chiffre d\u2019affaire de YouTube est loin de pouvoir d\u00e9cemment financer la cr\u00e9ation de contenus \u00e0 grande \u00e9chelle !<\/p>\n

\"Youtube<\/a>\"YouTube<\/a><\/p>\n

Les estimations les plus optimistes du revenu g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par YouTube sont de $5,6B en 2013 (brut) et d\u2019environ $3B de redistribu\u00e9s aux cr\u00e9ateurs, Google gardant pour lui 45% du revenu (cf les charts ci-dessus de eMarketer<\/em>). Les 1000 premiers producteurs r\u00e9cup\u00e8rent donc moins de 10% du total. YouTube est un march\u00e9 de \u201clongue traine\u201d, tr\u00e8s fragment\u00e9. Les cr\u00e9ateurs de contenus g\u00e9n\u00e8rent de l\u2019audience mais des miettes de revenu.<\/p>\n

La vid\u00e9o en ligne rappelle que le num\u00e9rique g\u00e9n\u00e8re des clusters de valeur autour des plateformes. Ceux qui maitrisent les plateformes et les API captent la valeur gr\u00e2ce \u00e0 des \u00e9conomies d\u2019\u00e9chelle et les autres, l\u2019\u00e9cume de la valeur. D\u2019o\u00f9 les efforts, modestes, de Google pour financer la cr\u00e9ation avec un fonds de quelques centaines de millions de dollars il y a deux ans. En France, il vient m\u00eame d\u2019inaugurer un \u201cCentre Culturel\u201d ! Dans la sph\u00e8re num\u00e9rique, seuls les services de vid\u00e9o \u00e0 la demande payants comme Netflix sont \u00e0 m\u00eame de financer des productions \u00e0 gros budgets. La premi\u00e8re saison de House of Cards aurait cout\u00e9 $100m, soit deux fois plus que le CA des premiers producteurs de contenus pour YouTube !<\/p>\n

M\u00eame en quadruplant le chiffre d\u2019affaire de YouTube \u00e0 un horizon 2020, on est loin du compte pour financer la cr\u00e9ation audiovisuelle mondiale ! Le verdict est bien connu : la transformation en cours est tr\u00e8s d\u00e9flationniste pour le march\u00e9 et les cr\u00e9ateurs de contenus. Seule son ampleur est difficile \u00e0 \u00e9valuer tout comme l\u2019\u00e9quilibre des forces qui s\u2019\u00e9tablira dans les ann\u00e9es 2020. Si 100% de la consommation de vid\u00e9o passait par YouTube, ce serait une catastrophe plan\u00e9taire pour le financement de la cr\u00e9ation, toutes choses \u00e9gales par ailleurs ! D\u2019o\u00f9 le grand questionnement sur l\u2019\u00e9quilibre \u00e0 venir qui se dessine, dans un monde o\u00f9 la totalit\u00e9 de la consommation de TV et de vid\u00e9o sera num\u00e9rique et multi-\u00e9crans et une partie toujours croissance en mode non-lin\u00e9aire (pas consomm\u00e9e en direct). On peut certes encore trouver de meilleures mani\u00e8res de mon\u00e9tiser la publicit\u00e9 en ligne autour des vid\u00e9os, mais le d\u00e9fi reste entier pour capter l’attention de l’utilisateur sans l’agacer. Et il faut souligner que YouTube est chez Google depuis huit ans d\u00e9j\u00e0 !<\/p>\n

A juste titre, Alex Carloss de YouTube<\/strong> \u00e9voquait la compl\u00e9mentarit\u00e9 entre YouTube et les autres canaux de diffusion, qu\u2019il s\u2019agisse de la TV ou du cin\u00e9ma. Ainsi, le buzz vid\u00e9o sur YouTube, et de sa chanson-th\u00e8me \u201cLet it go<\/a>\u201d et sa d\u00e9clinaison chant\u00e9e par Alex Boye<\/a> et ses 32 millions de vues et 29000 commentaires, a-t-il contribu\u00e9 au succ\u00e8s de \u201cFrozen<\/strong>\u201d (La Reine des Neiges). Le dessin anim\u00e9 de Disney sorti fin 2013 a g\u00e9n\u00e9r\u00e9 un chiffre d\u2019affaire global de $1B, en salles de cin\u00e9ma. Il est sur le point de devenir le plus grand succ\u00e8s de l\u2019histoire du dessin anim\u00e9. En deux blockbusters de cin\u00e9ma de ce niveau, vous avez donc l\u2019\u00e9quivalent du revenu distribu\u00e9 aux producteurs de tout YouTube en 2013 ! Les r\u00e9seaux sociaux amplifient les grands succ\u00e8s tout en faisant \u00e9merger r\u00e9guli\u00e8rement de nouveaux talents.<\/p>\n

Il en va de m\u00eame de l\u2019offre YouTube de Canal+ qui concerne surtout ses programmes en clair et des teasers de ses programmes crypt\u00e9s. Canal+ applique un principe \u00e0 retenir : aujourd\u2019hui, YouTube est surtout un outil de marketing viral des contenus qui peut s\u2019autofinancer. Mais il requiert des sources de revenus compl\u00e9mentaires pour que les contenus soient \u00e9conomiquement viables. En France, les Youtubers \u00e0 succ\u00e8s commencent \u00e0 s\u2019exprimer<\/a> (artistiquement parlant) hors de la sph\u00e8re de YouTube qui n\u2019a \u00e9t\u00e9 qu\u2019un tremplin pour eux. Leurs contenus sont m\u00eame diffus\u00e9s \u00e0 la TV !<\/p>\n

Vous pourrez lire un son de cloche un peu diff\u00e9rent avec le compte-rendu d\u2019Eric Scherer de France T\u00e9l\u00e9visions dans son blog Meta-Media<\/a>.<\/p>\n

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Voil\u00e0 pour ce second \u00e9pisode. Dans le troisi\u00e8me \u00e9pisode, <\/a>nous irons voir ce que les producteurs de contenus vid\u00e9o num\u00e9rique avaient \u00e0 proposer pendant ce MIPTV.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Dans cette seconde partie du compte-rendu du MIPTV 2014, apr\u00e8s la premi\u00e8re d\u00e9di\u00e9e aux contenus TV traditionnels, nous allons voir ce qu\u2019il en est des contenus vid\u00e9o dits \u201cnum\u00e9riques\u201d et surtout de leur mod\u00e8le \u00e9conomique. Pour la premi\u00e8re fois, le MIPTV mettait ces contenus \u00e0 l\u2019honneur, en particulier dans les conf\u00e9rences MIPTV Digital Fronts qui […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6,2101,35],"tags":[545,2149,2148,2154,2147,2155,2150,131,2143,2145,2144,2140,2151,2152,1167,2153,2146,2142,536,112,679],"class_list":["post-8653","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-home-theater","category-medias-sociaux","category-video","tag-amazon","tag-ana-kasparian","tag-anndroids","tag-barcroft-tv","tag-bosch","tag-camila-cuehlo","tag-chipotle","tag-daily-motion","tag-eclypsia","tag-farmes-and-dangerous","tag-free-ride-world-tour","tag-golden-moustache","tag-maker-studio","tag-marawa","tag-netflix","tag-shirley-lazar","tag-the-after","tag-vice","tag-xbox-live","tag-yahoo","tag-youtube"],"views":26829,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8653","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8653"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8653\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8653"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8653"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8653"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}