{"id":8221,"date":"2013-09-19T10:37:59","date_gmt":"2013-09-19T08:37:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/?p=8221"},"modified":"2013-09-19T10:39:57","modified_gmt":"2013-09-19T08:39:57","slug":"ibc-2013-captation","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2013\/ibc-2013-captation\/","title":{"rendered":"IBC 2013 : captation"},"content":{"rendered":"<p>Dans cette seconde partie du compte-rendu de l\u2019IBC 2013 d\u00e9marr\u00e9 avec <a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2013\/ibc-2013-marche\/\">quelques g\u00e9n\u00e9ralit\u00e9s sur le march\u00e9<\/a>, passons \u00e0 la captation, \u00e0 savoir la prise de vue des images vid\u00e9o.<\/p>\n<p>Cette visite de l\u2019IBC donnait l\u2019impression que la HD faisait vieux jeu. Cela n\u2019emp\u00eachait pas les constructeurs tels que <strong>Panasonic,<\/strong> <strong>Hitachi<\/strong> et <strong>Grass Valley<\/strong> de proposer leurs derni\u00e8res cam\u00e9ras de plateau Full HD. Elles se distinguent non pas par la r\u00e9solution support\u00e9e mais par le rendu des couleurs (je vous passe les d\u00e9tails pour faire simple\u2026).<\/p>\n<p>Le march\u00e9 \u00e9volue vers des cam\u00e9ras \u00e0 grands capteurs et mono-capteurs : Super35 (24,89&#215;18,66mm, voisin des APS-C des r\u00e9flex d\u2019entr\u00e9e de gamme) pour les tournages cin\u00e9ma (et fictions TV voire m\u00eame Full Frame (double du Super35, soit 24*36mm), dans les appareils r\u00e9flex. Petit \u00e0 petit, la proportion des cam\u00e9ras professionnelles \u00e0 triple-capteurs \u2013 un par couleur primaire &#8211; diminue. Et les cam\u00e9ras \u00e0 grand capteur repr\u00e9sentaient pr\u00e8s de 18% des ventes en 2012 alors qu\u2019elles \u00e9taient inexistantes avant 2009 (source : FutureSource).<\/p>\n<p>Au passage, le loueur anglais de mat\u00e9riel de tournage VMI a publi\u00e9 une <a href=\"http:\/\/vmi.tv\/training\/useful-stuff\/Shallow_DoF_streaming\">petite \u00e9tude<\/a> selon laquelle les cam\u00e9ras \u00e0 grand capteur permettaient d\u2019\u00e9conomiser le d\u00e9bit des vid\u00e9os compress\u00e9es ! Plus pr\u00e9cis\u00e9ment, cette \u00e9conomie, d\u2019environ 10%, intervient lorsque ces capteurs associ\u00e9s \u00e0 des objectifs \u00e0 grande ouverture sont utilis\u00e9s pour rendre flous les arri\u00e8res plans (avec une profondeur de champ \u00e9troite). L\u2019utilit\u00e9 du \u201cbokeh\u201d en vid\u00e9o n\u2019est donc pas qu\u2019artistique ! Il fallait y penser !<\/p>\n<p>Il n\u2019y avait pas pour autant d\u2019annonces de nouvelles cam\u00e9ras 4K \u00e0 l\u2019IBC. Juste celles qui ont \u00e9t\u00e9 annonc\u00e9es en 2013 ou avant et notamment les <strong>RED<\/strong>, <strong>Black Magic <\/strong>et <strong>Canon<\/strong> qui dominent ce march\u00e9.<\/p>\n<p><strong>Sony <\/strong><\/p>\n<p>Seule exception, Sony pr\u00e9sentait deux nouvelles cam\u00e9ras vid\u00e9o 4K annonc\u00e9es la semaine pr\u00e9c\u00e9dente \u00e0 l\u2019IFA de Berlin et que l\u2019on qualifiera d\u2019entr\u00e9e de gamme professionnelles : la FDR-AX1 et la PXW-Z100. Elles compl\u00e8tent par le bas une gamme comportant notamment la F65 (pour le cin\u00e9ma, lanc\u00e9e \u00e0 l\u2019IBC 2011), la F55 et la F5 (cin\u00e9ma et TV, lanc\u00e9e \u00e0 l\u2019IBC 2012) ainsi que la NEX-FS700 qui est d\u00e9di\u00e9e aux ralentis. Toujours ces noms de produits impossibles \u00e0 retenir qui rappellent la nullit\u00e9 marketing de ce secteur ! Sony est le constructeur dot\u00e9 de la plus large gamme de cam\u00e9ras 4K avec cinq mod\u00e8les ! C\u2019est aussi le plus grand exposant de l\u2019IBC, qui occupe un (petit) hall \u00e0 lui tout seul ! Comme il y a quelques ann\u00e9es sur la 3D, Sony met le paquet sur la 4K avec \u00e0 priori, une plus grande chance de succ\u00e8s cette fois-ci.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Sony-4.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border-width: 0px;\" title=\"Sony (4)\" alt=\"Sony (4)\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Sony-4_thumb.jpg\" width=\"501\" height=\"335\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<p>La FDR-AX1 et la PXW-Z100 sont dot\u00e9es d\u2019un capteur de petite taille : un 1\/2,3 pouces, c\u2019est-\u00e0-dire, celui d\u2019un appareil compact d\u2019entr\u00e9e de gamme. Mais avec moins de photosites, 8 millions, que nombre d\u2019appareils photos avec un capteur de ce format. R\u00e9sultat : une bonne sensibilit\u00e9 pour la prise de vues en basse lumi\u00e8re. Les deux cam\u00e9ras ont un boitier \u00e9quivalent mais se distinguent sur les formats d\u2019enregistrement vid\u00e9o.<\/p>\n<p>La PXW-Z100 ($6500) enregistre la vid\u00e9o en 4K et la couleur en 4:2:2 sur 10 bits avec un d\u00e9bit atteignant 600 Mbits\/s et 50 ou 60 images par secondes (fps) avec un nouveau codec XAVC et sur des cartes m\u00e9moire XQD.<\/p>\n<p>La FDR-AX1 ($4300) qui est plus entr\u00e9e de gamme utilise un codec XAVC-S qui compresse plus l\u2019image (en 60 fps) \u00e0 150 Mbits\/s avec une r\u00e9solution couleur de 4:2:0 et sur 8 bits (en gros, en 4:2:0, la couleur est moins bien d\u00e9finie qu\u2019en 4:2:2, et l\u2019encodage prend par cons\u00e9quence moins de place).<\/p>\n<p>Pour comprendre ces histoires d\u2019\u00e9chantillonnage couleur et de 4:x:x qui sont un peu barbares pour les profanes, direction <a href=\"http:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Chroma_subsampling\">Wikipedia<\/a>. En r\u00e9sum\u00e9 :<\/p>\n<ul>\n<li>En <strong>4:4:4<\/strong>, chaque pixel est encod\u00e9 avec sa luminance et sa chrominance, qui prend deux fois plus de place que la luminance. C\u2019est utilis\u00e9 pour les programmes de stock et notamment le cin\u00e9ma. A la fois dans les formats compress\u00e9s comme le ProRES 4444 et nativement, dans les formats RAW.<\/li>\n<li>En <strong>4:2:2<\/strong>, la chrominance n\u2019est encod\u00e9e que pour un pixel sur deux. C\u2019est le minimum requis pour la qualit\u00e9 broadcast. Donc, au lieu de 1+1+1=3 mots d\u2019encodage, un pour la couleur et un pour chaque chrominance (en 8, 10, 12, 14 ou 16 bits selon les syst\u00e8mes), on en a 1+(1+1)\/2\u2026 donc 2. On gagne 33% dans la taille des fichiers ou streams.<\/li>\n<li>En <strong>4:2:0<\/strong>, la chrominance n\u2019est encod\u00e9e que pour un pixel sur quatre, un sur deux sur une premi\u00e8re rang\u00e9e de pixels et z\u00e9ro sur la suivante. Cela donne 1+(1+1)\/4 = 1,5. D\u2019o\u00f9 un gain de 50% dans la taille des fichiers et streams. C\u2019est le mode de compression utilis\u00e9 dans la vid\u00e9o grand public et notamment avec l\u2019AVCHD qui est tr\u00e8s couramment utilis\u00e9 dans les cam\u00e9scopes et smartphones.<\/li>\n<\/ul>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/4nn-notation-color-subsampling.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border: 0px;\" title=\"4nn notation color subsampling\" alt=\"4nn notation color subsampling\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/4nn-notation-color-subsampling_thumb.jpg\" width=\"655\" height=\"371\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<p>La PXW-Z100 est aussi la premi\u00e8re cam\u00e9ra chez Sony dot\u00e9e d\u2019une sortie HDMI 2.0 qui permet de se connecter \u00e0 une TV 4K avec un rendu des images en 60 fps (en HDMI 1.4A, la norme pr\u00e9c\u00e9dente, on \u00e9tait limit\u00e9 \u00e0 30 fps). Sony pr\u00e9sentait au passage un moniteur Bravia supportant le HDMI 2.0. Ces deux cam\u00e9ras 4K \u00e9tant dot\u00e9es d\u2019un petit capteur, elles sont plus adapt\u00e9es \u00e0 du reportage et du plateau qu\u2019\u00e0 des tournages de fiction. En effet, les petits capteurs ne permettent pas de g\u00e9rer des effets de profondeur de champs, o\u00f9 l\u2019arri\u00e8re-plan est flout\u00e9. C\u2019est la m\u00eame histoire que dans la photo : on g\u00e9n\u00e8re ce flou d\u2019arri\u00e8re-plan avec des r\u00e9flex ou hybrides \u00e0 grand capteurs et optiques \u00e0 grande ouverture mais pas avec les smartphones et compacts.<\/p>\n<p><strong>Canon<\/strong><\/p>\n<p>Canon pr\u00e9sentait tout l\u2019\u00e9cosyst\u00e8me de sa cam\u00e9ra vid\u00e9o C500 et qui permet de capter un \u00e9v\u00e9nement en direct en 4K. On y retrouve grosso modo la configuration qui avait \u00e9t\u00e9 mise en \u0153uvre par AMP Visual pour France T\u00e9l\u00e9visions sur le dernier <a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2013\/premiere-exprimentation-ultra-hd-live-roland-garros\/\">Roland Garros<\/a>.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Canon-7.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border-width: 0px;\" title=\"Canon (7)\" alt=\"Canon (7)\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Canon-7_thumb.jpg\" width=\"508\" height=\"340\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<p>Le japonais \u00e9tait aussi fier d\u2019annoncer que son r\u00e9flex EOS 1DC, la variante du 1DX qui sait capter de la vid\u00e9o 4K, est maintenant certifi\u00e9 par l\u2019EBU (European Broadcasting Union) pour \u00eatre utilis\u00e9 dans des productions de qualit\u00e9 broadcast en 4K et encodage couleur 4:2:2. Pour autant, il n\u2019est pas devenu aussi populaire que les 5D Mark II et Mark III, probablement parce que ceux-ci sont plus abordables, \u00e9tant quatre fois moins chers ($2700 vs $11000).<\/p>\n<p>On trouvait aussi comme d\u2019habitude une C500 toute \u00e9quip\u00e9e (<em>ci-dessous<\/em>). La cam\u00e9ra est le petit machin sous le viseur au milieu du dispositif ! Le reste ? Un gros objectif, un micro externe, un moniteur de contr\u00f4le, la connectique pour transformer les sorties SDI coaxiales en sorties optiques, des batteries de compl\u00e9ment et des syst\u00e8mes m\u00e9caniques et \u00e9lectroniques de commande \u00e0 distance de l\u2019objectif (focale du zoom, mise au point et ouverture). Au nez, il doit y en avoir facilement pour $80K \u00e0 $90K de mat\u00e9riel (C500 : $24K, objectif 30-300mm : $45K).<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Canon-1.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border-width: 0px;\" title=\"Canon (1)\" alt=\"Canon (1)\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Canon-1_thumb.jpg\" width=\"513\" height=\"343\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<p><strong>Panasonic<\/strong><\/p>\n<p>Panasonic pr\u00e9sentait un prototype de cam\u00e9ra 4K Varicam. On sent que le constructeur est loin derri\u00e8re Sony et Canon pour ce qui est de la 4K.<\/p>\n<p>Il faisait sinon une promotion large de son format vid\u00e9o compress\u00e9 propri\u00e9taire <a href=\"http:\/\/pro-av.panasonic.net\/en\/sales_o\/p2\/AVC-ULTRA_obverview_rev1.0.pdf\">AVC-ULTRA<\/a> utilisable en Full HD et en 4K. Le format est un d\u00e9riv\u00e9 du H264\/AVC. En 4K, il supporte la r\u00e9solution cin\u00e9ma 4K (4096&#215;2160) ainsi que celle de la t\u00e9l\u00e9vision Ultra-HD (3840&#215;2160). Il supporte aussi un \u00e9chantillonnage couleur 4:4:4, ce qui signifie que la luminance et les deux chrominances compl\u00e9mentaires sont cod\u00e9es de la m\u00eame fa\u00e7on. C\u2019est un encodage qui coute cher en bande passante mais facilite ensuite les traitements num\u00e9riques de la vid\u00e9o.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Panasonic-10.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border-width: 0px;\" title=\"Panasonic (10)\" alt=\"Panasonic (10)\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Panasonic-10_thumb.jpg\" width=\"516\" height=\"345\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<p>Notons que Panasonic comme Sony sont tr\u00e8s pr\u00e9sents dans le march\u00e9 de la vid\u00e9o-surveillance. Le haut de gamme dans ce domaine s\u2019est mis \u00e0 la captation de vid\u00e9os en Full HD. Mais il ne serait pas \u00e9tonnant qu\u2019avec la baisse des prix des capteurs vid\u00e9o 4K qui ne saurait tarder, ils se lanceront aussi dans ce format. L\u2019int\u00e9r\u00eat ? G\u00e9n\u00e9rer des images plus nettes, notamment pour identifier des suspects.<\/p>\n<p><strong>ARRI<\/strong><\/p>\n<p>Le leader allemand des cam\u00e9ras pour le cin\u00e9ma n\u2019a toujours pas de cam\u00e9ra 4K. Il plafonne \u00e0 3,5K avec ses Alexa et axe son marketing sur la qualit\u00e9 de l\u2019image. Jusqu\u2019\u00e0 quand ? Ils devront probablement c\u00e9der \u00e0 la mode car Sony leur prend des parts de march\u00e9 avec sa F65 qui est jug\u00e9e par les sp\u00e9cialistes comme \u00e9tant la meilleure cam\u00e9ra 4K du march\u00e9. Une ARRI Alexa coute environ $80K. ARRI pr\u00e9sentait sinon une nouvelle cam\u00e9ra 2K, la AMIRA, adapt\u00e9e aux documentaires et aux ralentis.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/ARRI-3.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border-width: 0px;\" title=\"ARRI (3)\" alt=\"ARRI (3)\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/ARRI-3_thumb.jpg\" width=\"507\" height=\"339\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<p>La nouveaut\u00e9 \u00e9tait du c\u00f4t\u00e9 des objectifs avec l\u2019introduction d\u2019un Ultra Wide Zoom, le UWZ 9.5-18 ouvrant \u00e0 2.5 dont la disponibilit\u00e9 est pr\u00e9vue pour avril 2014 ! Il est disponible en monture ARRI ou bien Canon EF. Ce qui veut dire que vous pourrez le monter sur votre r\u00e9flex Canon. Il concurrencera ainsi le 8-15mm de Canon. Mais il sera probablement dix fois plus cher m\u00eame si son prix n\u2019a pas encore \u00e9t\u00e9 annonc\u00e9.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/ARRI-UWZ-9.5-18-T2.9-Lens.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border: 0px;\" title=\"ARRI-UWZ-9.5-18-T2.9-Lens\" alt=\"ARRI-UWZ-9.5-18-T2.9-Lens\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/ARRI-UWZ-9.5-18-T2.9-Lens_thumb.jpg\" width=\"462\" height=\"177\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<p>O\u00f9 est la diff\u00e9rence ? Dans la qualit\u00e9 optique, l\u2019uniformit\u00e9 de l\u2019\u00e9clairage du capteur, le niveau de distorsion de l\u2019image aux angles et aussi l\u2019ouverture (2.5 en ARRI vs 4.0 en Canon). L\u2019UWZ \u00e9claire \u00e0 9,5mm un cercle de 33,7 mm de diam\u00e8tre, soit de quoi illuminer enti\u00e8rement un capteur Super35. Ce diam\u00e8tre semble aussi sup\u00e9rieur au cercle g\u00e9n\u00e9r\u00e9 avec la focale de 8 mm qui couvre 180\u00b0 du Canon EF 8-15mm. Pourquoi un cercle ? Parce qu\u2019\u00e0 une focale inf\u00e9rieure \u00e0 environ 12mm (en \u00e9quivalent 24&#215;36), l\u2019image g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par l\u2019optique est trop petite pour \u00e9clairer tout le rectangle du capteur. C\u2019est aussi un cercle pour toutes les autres optiques, mais il est toujours plus grand que la taille du capteur ! Cf le petit sch\u00e9ma ci-dessous qui s\u2019applique aux optiques sur un r\u00e9flex full frame.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Cercle-et-focale.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border: 0px;\" title=\"Cercle et focale\" alt=\"Cercle et focale\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Cercle-et-focale_thumb.jpg\" width=\"468\" height=\"189\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<p><strong>RED<\/strong><\/p>\n<p>RED pr\u00e9sentait sa panoplie compl\u00e8te et notamment la DRAGON 6K qui est la seule cam\u00e9ra atteignant cette r\u00e9solution, une fois et demi celle de la 4K et qui supporte, qui plus est, une cadence de 120 images par secondes. Pour m\u00e9moire, RED est le premier constructeur \u00e0 avoir sorti une cam\u00e9ra 4K, la RED One, en 2007. Depuis, un grand nombre de productions hollywoodiennes \u2013 films comme s\u00e9ries TV &#8211; et m\u00eame fran\u00e7aises ont \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9es avec des RED en 4K.<!--EndFragment--><\/p>\n<p><strong>Black Magic Design<\/strong><\/p>\n<p>A l\u2019origine, ce constructeur australien \u00e9tait sp\u00e9cialis\u00e9 dans les accessoires de tournage. Il a men\u00e9 une croissance externe agressive avec de nombreuses acquisitions (Cintel, Echolab, Teranex et surtout Da Vinci Systems, le d\u00e9veloppeur d\u2019un logiciel d\u2019\u00e9talonnage couleur de r\u00e9f\u00e9rence sur le march\u00e9). Puis, en 2012, il s\u2019est d\u00e9marqu\u00e9 en lan\u00e7ant une cam\u00e9ra 2K \u00e0 2500\u20ac, la Black Magic Cinema Camera. Moins ch\u00e8re qu\u2019un Canon 5D Mark III !<\/p>\n<p>Il pr\u00e9sentait tout l\u2019\u00e9cosyst\u00e8me de la nouvelle mouture de sa cam\u00e9ra 4K lanc\u00e9e au NAB de Las Vegas en avril 2013, avec un m\u00e9langeur dont nous reparlerons dans un autre article, un mixeur pour le son et la connectique en fibre optique. Le tout avec un marketing bien sp\u00e9cifique avec un affichage des prix en clair sur les murs \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la panoplie mat\u00e9rielle pr\u00e9sent\u00e9e au complet. Leur cam\u00e9ra 4K est probablement la moins ch\u00e8re du march\u00e9 \u00e0 ce stade, \u00e0 3600\u20ac.<\/p>\n<p>Black Magic propose aussi sa Pocket Cinema Camera au format compact associ\u00e9 \u00e0 une optique professionnelle est impressionnant ! C\u2019est une cam\u00e9ra 1080p qui enregistre directement dans le format Apple ProRES 422 et le CinemaDNG RAW. Elle est vendue moins de 800\u20ac ! Il ne reste plus qu\u2019\u00e0 faire la m\u00eame chose avec un iPhone !<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Black-Magic-14.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border-width: 0px;\" title=\"Black Magic (14)\" alt=\"Black Magic (14)\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Black-Magic-14_thumb.jpg\" width=\"510\" height=\"341\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<p><strong>Hitachi<\/strong><\/p>\n<p>Le japonais n\u2019\u00e9tait pas vraiment \u00e0 l\u2019heure de la 4K. Il pr\u00e9sentait sa panoplie de cam\u00e9ras d\u2019\u00e9paule et de plateau en 2K\/Full HD.<\/p>\n<p>Ainsi, l\u2019imposante <a href=\"http:\/\/www.hitachikokusai.us\/Products\/BroadcastandProfessionalCameras\/BroadcastandStudioProductionCameras\/POC_014762.html\">SK-HD2200<\/a> (<em>ci-dessous<\/em>) est dot\u00e9e de trois capteurs 1080p CCD 2\/3 de pouces et d\u2019une sortie SDI-3G et d\u2019une sortie optique \u00e0 3 Gbits\/s. Dans la mesure o\u00f9 les cam\u00e9ras broadcast tournent en g\u00e9n\u00e9ral en 1080i et avec un d\u00e9bit de 1,5 Gbits\/s car c\u2019est en 1080i que les \u00e9missions sont g\u00e9n\u00e9ralement distribu\u00e9es (que ce soit par satellite, c\u00e2ble ou TNT), pourquoi faire du 1080p ? Cela peut servir si le contenu sera ensuite diffus\u00e9 dans des DVD BluRay qui eux sont en 1080p. De toutes mani\u00e8res, les contenus broadcast sont toujours archiv\u00e9s dans une qualit\u00e9 d\u2019image sup\u00e9rieure \u00e0 celle qui est diffus\u00e9e. L\u2019IBC \u00e9tait aussi l\u2019occasion pour Hitachi de montrer sa SK-HD1500, une cam\u00e9ra d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la capture de ralentis et dot\u00e9e d\u2019une liaison optique \u00e0 6 GBits\/s.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Hitachi-4.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border-width: 0px;\" title=\"Hitachi (4)\" alt=\"Hitachi (4)\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Hitachi-4_thumb.jpg\" width=\"372\" height=\"555\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<p>Enfin, Hitachi pr\u00e9sentait un syst\u00e8me de prise de vue \u201cgrand angle\u201d dot\u00e9 de 16 cam\u00e9ras (<em>ci-dessous<\/em>), semble-t-il, directement pomp\u00e9 sur le syst\u00e8me invent\u00e9 par <strong>Camargus<\/strong> et vu \u00e0 l\u2019IBC 2012. Cela permet de g\u00e9n\u00e9rer de tr\u00e8s grandes images vid\u00e9o qui sont ensuite \u201ccropp\u00e9es\u201d dynamiquement en r\u00e9gie. Sony propose un syst\u00e8me \u00e9quivalent avec trois cam\u00e9ras. L\u2019histoire ne dit pas d\u2019o\u00f9 vient le logiciel d\u2019assemblage vid\u00e9o en temps r\u00e9el (stitching).<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Hitachi-3.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border-width: 0px;\" title=\"Hitachi (3)\" alt=\"Hitachi (3)\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Hitachi-3_thumb.jpg\" width=\"513\" height=\"343\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<p><strong>NHK et 8K<\/strong><\/p>\n<p>Comme chaque ann\u00e9e depuis pas mal de temps, la NHK \u00e9tait pr\u00e9sente avec ses d\u00e9monstrations de vid\u00e9o 8K. Le quadruple en pixels de la 4K. Chaque ann\u00e9e, l\u2019emplacement r\u00e9serv\u00e9 par la NHK diminue en taille. En 2010, ils avaient une salle de vid\u00e9o-projection avec un tr\u00e8s grand \u00e9cran et une installation son multicanal 22.2 \u00e0 couper le souffle. Maintenant, c\u2019est un petit stand. Il est g\u00e9n\u00e9ralement plus grand au CEATEC de Tokyo qui a lieu d\u00e9but octobre, donc j\u2019aurais l\u2019occasion de revenir \u00e0 la charge sur le sujet apr\u00e8s cette prochaine visite.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/NHK-7.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border-width: 0px;\" title=\"NHK (7)\" alt=\"NHK (7)\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/NHK-7_thumb.jpg\" width=\"513\" height=\"343\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<p>On y trouvait les diff\u00e9rentes technologies de captation 8K et notamment de nouvelles cam\u00e9ras 4K plus l\u00e9g\u00e8res : une cam\u00e9ra d\u2019\u00e9paule dite \u201cportable\u201d (<em>ci-dessus<\/em>), d\u2019origine <strong>Hitachi<\/strong> et une autre, encore plus petit provenant d\u2019<strong>Astro <\/strong>(<em>ci-dessous<\/em>) mais qui n\u2019est pas dot\u00e9e d\u2019un enregistreur. Ce qui prend de la place, c\u2019est l\u2019\u00e9lectronique d\u2019accompagnement et le syst\u00e8me d\u2019enregistrement, qui doit g\u00e9rer des d\u00e9bits \u00e9normes en RAW.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/NHK-12.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border-width: 0px;\" title=\"NHK (12)\" alt=\"NHK (12)\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/NHK-12_thumb.jpg\" width=\"512\" height=\"343\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<p>La NHK exposait aussi un petit moniteur 4K de 9,6 pouces de diagonale et le syst\u00e8me de downscaling d\u2019images de la 8K vers la 4K. Il y avait aussi l\u2019habituel \u00e9cran 8K et 84 pouces de Sharp, d\u00e9montrant un encodage et d\u00e9codage d\u2019images 8K en HEVC.<\/p>\n<p>La NHK pr\u00e9voit comme il se doit de tourner les JO de Tokyo de 2020 en 8K. A cette \u00e9ch\u00e9ance, leur \u00e9cosyst\u00e8me aura surement encore grandi mais pas au point de d\u00e9passer celui de la 4K. Au passage, Sony a annonc\u00e9 \u00eatre en train de d\u00e9velopper une gamme de produits pour supporter le 8K avant l\u2019\u00e9ch\u00e9ance des JO de Tokyo. Les japonais voient loin ! Comme pour les robots humano\u00efdes. On se demande parfois s\u2019ils ne voient pas trop loin. En tout cas, ils se donnent les moyens de voir tr\u00e8s loin et cela tire l\u2019industrie vers le haut !<\/p>\n<p><strong>Connectique et enregistrement<\/strong><\/p>\n<p>C\u00f4t\u00e9 connectique cam\u00e9ra, notons l\u2019\u00e9mergence du <strong>SDI 6G<\/strong>. Le SDI \u00e9tait jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent 1,5 ou 3 G, G signifiant Gbits\/s. Une image 1080i sortie de cam\u00e9ra et non compress\u00e9e requiert un d\u00e9bit 1,5 GBits\/s. En 1080p, peu utilis\u00e9 en broadcast, le besoin monte \u00e0 3 Gbits\/s. Le SDI s\u2019appuie g\u00e9n\u00e9ralement sur un c\u00e2ble coaxial blind\u00e9. En 6G, on peut donc transporter la moiti\u00e9 th\u00e9orique d\u2019un signal 4K 25p (\u00e0 25 images par secondes). Le SDI 6G est l\u2019\u00e9quivalent au SDI 3G qu\u2019est le HDMI 2.0 au HDMI 1.4A. Mais la tendance lourde est \u00e0 convertir le plus t\u00f4t possible le signal en sortie de cam\u00e9ra pour le transporter sur fibre optique et \u00e0 l\u2019int\u00e9grer dans un r\u00e9seau TCP\/IP. Avec \u00e0 la cl\u00e9, divers b\u00e9n\u00e9fices dont celui de permettre des c\u00e2blages bien plus long qu\u2019avec du coaxial en cuivre.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Aja-4K-recorder.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border: 0px;\" title=\"Aja 4K recorder\" alt=\"Aja 4K recorder\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Aja-4K-recorder_thumb.jpg\" width=\"176\" height=\"240\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<p>L\u2019enregistrement de la vid\u00e9o de cam\u00e9ras broadcast est r\u00e9alis\u00e9 avec compression on pas selon les usages et la destination des contenus. Pour de la fiction destin\u00e9e au cin\u00e9ma, l\u2019enregistrement est en RAW. Pour les programmes destin\u00e9s \u00e0 d\u2019autres usages, il peut \u00eatre r\u00e9alis\u00e9 de mani\u00e8re compress\u00e9e. Ainsi, <strong>AJA <\/strong>pr\u00e9sentait ses nouveaux enregistreurs qui sont adapt\u00e9s pour la 4K (<em>ci-dessus<\/em>). Le Kit Pro Quad enregistre les vid\u00e9os dans le format ProRES d\u2019Apple ou bien en RAW et sur SSD (disque dur \u00e0 base de m\u00e9moire Flash). Puis les donn\u00e9es sont envoy\u00e9es via une sortie Thunderbolt vers les Macintosh pour le montage.<\/p>\n<p><strong>Rigs (supports de cam\u00e9ras)<\/strong><\/p>\n<p>J\u2019ai trouv\u00e9 quelques nouveaux supports de cam\u00e9ras originaux. Il y a d\u2019abord quelques rigs int\u00e9ressants d\u00e9di\u00e9s \u00e0 la <strong>GoPro<\/strong>. Notamment ce charriot de <strong>Piccolini <\/strong>(ci-dessous \u00e0 gauche) et ce support sur filin t\u00e9l\u00e9command\u00e9 et extr\u00eamement r\u00e9actif du cor\u00e9en <strong>Varavon<\/strong>. Une GoPro peut tourner en 1080p et \u00eatre reli\u00e9e \u00e0 une r\u00e9gie en Wi-Fi. Donc, cela permet d\u2019imager des captations a\u00e9riennes tr\u00e8s int\u00e9ressantes et pour un co\u00fbt tr\u00e8s r\u00e9duit.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Piccolini-2.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border-width: 0px;\" title=\"Piccolini (2)\" alt=\"Piccolini (2)\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Piccolini-2_thumb.jpg\" width=\"331\" height=\"222\" border=\"0\" \/><\/a><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Varavon-2.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border-width: 0px;\" title=\"Varavon (2)\" alt=\"Varavon (2)\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Varavon-2_thumb.jpg\" width=\"330\" height=\"221\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<p>Varavon propose aussi ce petit \u201cGimbal for GoPro\u201d qui a l\u2019air d\u2019\u00eatre gyrostabilis\u00e9.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Varavon-4.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border-width: 0px;\" title=\"Varavon (4)\" alt=\"Varavon (4)\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Varavon-4_thumb.jpg\" width=\"522\" height=\"349\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<p>On trouve aussi des syst\u00e8mes t\u00e9l\u00e9command\u00e9s avec des mini-cam\u00e9ras (ici, d\u2019<strong>IndieCam<\/strong>), destin\u00e9s au tournage de maquettes et produits. Cela peut servir pour les effets sp\u00e9ciaux comme pour la publicit\u00e9.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/IndieCam.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border-width: 0px;\" title=\"IndieCam\" alt=\"IndieCam\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/IndieCam_thumb.jpg\" width=\"524\" height=\"351\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<p>Si on veut aller plus haut, on peut choisir l\u2019h\u00e9licopt\u00e8re t\u00e9l\u00e9command\u00e9 ! C\u2019est maintenant monnaie courante, de la surveillance a\u00e9rienne \u00e0 la captation de prises de vues amateurs ou professionnelles.<\/p>\n<p>Dans le tr\u00e8s haut de gamme, le tr\u00e8s durci Black Armored Drone du su\u00e9dois <strong>Intuitive Aerial <\/strong>est capable d\u2019emporter une charge de 9 Kg pendant 20 mn. Dans le mod\u00e8le pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 l\u2019IBC, il \u00e9tait \u00e9quip\u00e9 d\u2019une cam\u00e9ra RED ! Mais l\u2019engin est vendu au prix exorbitant de $53K ! A l\u2019autre extr\u00e9mit\u00e9 du march\u00e9, un simple AR-Drone 2.0 de Parrot (350\u20ac) d\u00e9j\u00e0 \u00e9quip\u00e9 d\u2019une cam\u00e9ra 720p peut \u00eatre compl\u00e9t\u00e9 d\u2019un kit d\u2019emport d\u2019une GoPro, atteignant alors sa charge limite. Et son autonomie de vol est de 12 mn. Entre les deux, on trouve une foultitude d\u2019h\u00e9licopt\u00e8res quadri, hexa ou octo-pales \u00e0 des prix allant de 600\u20ac \u00e0 20K\u20ac.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Black-Armored-Drone-2.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border-width: 0px;\" title=\"Black Armored Drone (2)\" alt=\"Black Armored Drone (2)\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Black-Armored-Drone-2_thumb.jpg\" width=\"559\" height=\"374\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<p>Enfin, sur le stand de Grass Valley, on pouvait voir la moto d\u2019<strong>Euro Media Group <\/strong>qui sert aux tournages du Tour de France ! Elle est surtout \u00e9quip\u00e9e d\u2019un syst\u00e8me de transmission de la vid\u00e9o en HF qui \u00e9vite les interf\u00e9rences et sauts d\u2019images.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Euro-Media-Group-RF-1.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border-width: 0px;\" title=\"Euro Media Group RF (1)\" alt=\"Euro Media Group RF (1)\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/IBC-2013_C5A8\/Euro-Media-Group-RF-1_thumb.jpg\" width=\"561\" height=\"375\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<p>Prochaine \u00e9tape, les outils de production et de post-production, avec une focalisation sur les outils de captation en live de vid\u00e9os 4K pour le broadcast.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Dans cette seconde partie du compte-rendu de l\u2019IBC 2013 d\u00e9marr\u00e9 avec quelques g\u00e9n\u00e9ralit\u00e9s sur le march\u00e9, passons \u00e0 la captation, \u00e0 savoir la prise de vue des images vid\u00e9o. Cette visite de l\u2019IBC donnait l\u2019impression que la HD faisait vieux jeu. 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