{"id":8128,"date":"2013-07-23T11:20:40","date_gmt":"2013-07-23T09:20:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/?p=8128"},"modified":"2013-07-29T12:52:56","modified_gmt":"2013-07-29T10:52:56","slug":"francais-tv-connectee-ateme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2013\/francais-tv-connectee-ateme\/","title":{"rendered":"Les fran\u00e7ais de la TV connect\u00e9e : ATEME"},"content":{"rendered":"<p>Voici un nouvel \u00e9pisode de la s\u00e9rie d\u2019articles sur les fran\u00e7ais de la TV connect\u00e9e que j\u2019ai d\u00e9marr\u00e9e en <a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2012\/francais-tv-connectee\/\">mai 2012<\/a> ! C\u2019est le 18i\u00e8me du genre !<\/p>\n<p>Il concerne cette fois-ci l\u2019une des rares PME du secteur qui fasse plus de 100 salari\u00e9s, ATEME. C\u2019est un sp\u00e9cialiste renomm\u00e9 dans l\u2019encodage vid\u00e9o destin\u00e9 \u00e0 la diffusion de flux vid\u00e9os en direct (broadcast) ou \u00e0 la demande (VOD, SVOD, TV de rattrapage). J\u2019ai visit\u00e9 la soci\u00e9t\u00e9 \u00e0 son si\u00e8ge de Bi\u00e8vres, pas loin de la base a\u00e9rienne 107 de Villacoublay, le 17 juillet 2013. J\u2019y \u00e9tais accueilli par l\u2019un de ses cofondateurs, Michel Arti\u00e8res ainsi que par J\u00e9r\u00f4me Vi\u00e9ron, qui est en charge de la recherche avanc\u00e9e. Nous avons pu faire un bon tour d\u2019horizon aussi bien de l\u2019histoire de la soci\u00e9t\u00e9 que de ses technologies.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/e5b76ec08cbe_90CD\/Logo-Ateme.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border-width: 0px;\" title=\"Logo Ateme\" alt=\"Logo Ateme\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/e5b76ec08cbe_90CD\/Logo-Ateme_thumb.png\" width=\"240\" height=\"55\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<p>Comme c\u2019est fr\u00e9quemment le cas dans le secteur de la TV, ATEME est une soci\u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e par des ing\u00e9nieurs. Mais au-del\u00e0 de la traditionnelle \u2018avance technologique\u2019 que l\u2019on trouve dans plein de soci\u00e9t\u00e9s fran\u00e7aises, ATEME se distingue par un parcours int\u00e9ressant avec :<\/p>\n<ul>\n<li>Un passage r\u00e9ussi d\u2019un mod\u00e8le de services \u00e0 un <strong>mod\u00e8le produit<\/strong>, ce qui est assez rare.<\/li>\n<li>Une <strong>internationalisation r\u00e9ussie <\/strong>au point que la soci\u00e9t\u00e9 est devenue l\u2019une des grandes r\u00e9f\u00e9rences de son secteur.<\/li>\n<li>Un r\u00f4le moteur dans la <strong>standardisation <\/strong>au niveau des codecs vid\u00e9o et notamment dans le HEVC qui s\u2019appr\u00eate \u00e0 remplacer le H264 qui est le plus utilis\u00e9 actuellement dans la diffusion de vid\u00e9o aussi bien en live qu\u2019\u00e0 la demande.<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>L\u2019historique service d\u2019ATEME<\/strong><\/p>\n<p>ATEME a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 en 1991, la date de naissance des plus jeunes entrepreneurs qui cr\u00e9ent leur startup aujourd\u2019hui au sortir de leurs \u00e9tudes sup\u00e9rieures !<\/p>\n<p>L\u2019histoire commence avec deux amis de longue date qui se sont connus au lyc\u00e9e Claude Monet \u00e0 Paris : <strong>Michel Arti\u00e8res<\/strong> et <strong>Dominique Edelin<\/strong>. Ils se retrouvent \u00e0 Supelec o\u00f9 ils choisissent deux sp\u00e9cialit\u00e9s diff\u00e9rentes : les radiocommunications pour le premier et l\u2019\u00e9lectronique rapide pour le second. Ils d\u00e9marrent leur vie professionnelle dans deux voies diff\u00e9rentes. Dominique Edelin devient ing\u00e9nieur de soci\u00e9t\u00e9 de service et travaille avec des industriels tels que Sagem et Schlumberger. Michel Arti\u00e8res se focalise lui sur le traitement du signal num\u00e9rique et notamment de l\u2019image. Comme scientifique du contingent d\u2019abord puis \u00e0 la DGA, il aide les services de renseignement \u00e0 extraire des informations utiles issues des syst\u00e8mes d\u2019imagerie satellite. Il cr\u00e9\u00e9 notamment des logiciels de recherche de sites dans les images qui \u00e9voluent dans le temps ou qui am\u00e9liorent la nettet\u00e9 des images r\u00e9cup\u00e9r\u00e9e. Un savoir faire qui sera ensuite appliqu\u00e9 \u00e0 la compression et \u00e0 la d\u00e9compression d\u2019images !<\/p>\n<p>En 1991 et apr\u00e8s ces quelques ann\u00e9es d\u2019exp\u00e9rience professionnelle, les deux jeunes ing\u00e9nieurs cr\u00e9ent ATEME. Leur id\u00e9e de d\u00e9part et de cr\u00e9er une petite soci\u00e9t\u00e9 de services dans les domaines qu\u2019ils maitrisent. Le nom d\u00e9note ce positionnement puisqu\u2019il s\u2019agit de l\u2019abr\u00e9viation de \u201c<strong>A<\/strong>ssistance <strong>T<\/strong>echnique et <strong>E<\/strong>tudes de <strong>M<\/strong>at\u00e9riels <strong>E<\/strong>lectroniques\u201d.<\/p>\n<p>Ils y am\u00e8nent chacun leur premier client o\u00f9 ils ont d\u00e9j\u00e0 travaill\u00e9 (SAT-SAGEM et la DGA) et travaillent plut\u00f4t en mode forfait et projet. La soci\u00e9t\u00e9 de services Alten les suit et devient actionnaire (ils ne le sont plus depuis 1998). Ce partenaire jouait le r\u00f4le de caution bancaire et d\u2019apporteur d\u2019affaires pour d\u00e9marrer.<\/p>\n<p>La soci\u00e9t\u00e9 grandit plut\u00f4t bien et atteint 60 salari\u00e9s en 10 ans. Elle am\u00e9liore sa performance comme toute soci\u00e9t\u00e9 de service sp\u00e9cialis\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 la capitalisation sur son savoir et \u00e0 de la mutualisation. Ils r\u00e9alisent des projets de traitement du signal int\u00e9grant beaucoup d\u2019algorithmie et du temps r\u00e9el, allant jusqu\u2019au d\u00e9veloppement des architectures mat\u00e9rielles sp\u00e9cifiques pour tirer le meilleur parti des diff\u00e9rents types de processeurs tels que les CPU, DSP et FPGA.<\/p>\n<p>Ils sont d\u00e9j\u00e0 dans le business de l\u2019encodage vid\u00e9o. Leur \u201cgo to market\u201d est la vente de logiciels en marque blanche, et plut\u00f4t en mode \u201cprestataire\u201d. Les grosses affaire arrivent, \u00e9quivalent \u00e0 plusieurs centaines de milliers d\u2019Euros d\u2019aujourd\u2019hui. Ils r\u00e9alisent aussi des logiciels pour calculateurs parall\u00e8les \u00e0 base d\u2019architecture PowerPC pour l\u2019Onera, sont sous-traitant dans la cr\u00e9ation d\u2019outils de tests.<\/p>\n<p>La croissance est soutenue, la soci\u00e9t\u00e9 est l\u00e9g\u00e8rement profitable. Mais les r\u00e9f\u00e9rences qu\u2019ils accumulent ne sont pas communicables. Ils sont des sous-traitants anonymes de grandes soci\u00e9t\u00e9s qui \u00e9vitent soigneusement de d\u00e9voiler la source de leurs technologies. Un comportement encore bien courant !<\/p>\n<p>S\u2019en suit une seconde \u00e9tape dans la vie de la soci\u00e9t\u00e9 avec un premier pivot vers le prototypage de set-top-boxes, un march\u00e9 naissant au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000. Ils travaillent alors pour les concepteurs de system-on-chip, ces processeurs sp\u00e9cialis\u00e9s embarqu\u00e9s dans les boxes : Texas Instruments, Altera et Xylinx. Ces derniers ont besoin de d\u00e9monstrateurs pour les set-top-box exploitant leurs derni\u00e8res g\u00e9n\u00e9rations de chipsets. Ils d\u00e9veloppement des biblioth\u00e8ques logicielles d\u2019encodeurs audio et vid\u00e9o. A l\u2019\u00e9poque, ils travaillent aussi pour le fran\u00e7ais Archos \u00e0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 la soci\u00e9t\u00e9 est sp\u00e9cialis\u00e9e dans les baladeurs multim\u00e9dias.<\/p>\n<p>Ils vendent aussi leurs biblioth\u00e8ques logicielles \u00e0 des acteurs sp\u00e9cialis\u00e9s de l\u2019encodage et d\u00e9codage de vid\u00e9os : Thomson, Harmonic, Snell &amp; Wilcox, Digital Rapid, SkyStream (acquis par Tandberg, puis par Ericsson). Ils font cela jusqu\u2019\u00e0 2007. Toutes ces soci\u00e9t\u00e9s sont maintenant leurs concurrents ! A l\u2019\u00e9poque, ils vendent du logiciel en mode \u201cflat fee\u201d : ils ne touchent pas de royalties sur les volumes de ventes r\u00e9alis\u00e9s par leurs clients. Et en g\u00e9n\u00e9ral, ils constatent que leurs clients red\u00e9veloppent ensuite leur propre solution.<\/p>\n<p>Ils fournissent aussi leurs codec vid\u00e9o \u00e0 diverses soci\u00e9t\u00e9s comme <strong>Archos<\/strong>, <strong>Nero <\/strong>et <strong>Sling Media <\/strong>(maintenant chez EchoStar).<\/p>\n<p><strong>Le pivot vers le produit<\/strong><\/p>\n<p>A milieu des ann\u00e9es 2000, ATEME fait donc un autre pivot qui les positionne comme soci\u00e9t\u00e9 \u201cproduit\u201d.<\/p>\n<p>Au lieu de vendre des logiciels en marque blanche, ils d\u00e9cident de vendre leur solution sous la forme d\u2019appliances : des serveurs mat\u00e9riels int\u00e9grant leurs logiciels d\u2019encodage et de d\u00e9codage vid\u00e9o. C\u2019est un mod\u00e8le tr\u00e8s voisin de celui que nous avons \u00e9voqu\u00e9 pour la soci\u00e9t\u00e9 <a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2012\/francais-tv-connectee-anevia\/\">An\u00e9via<\/a>, qui vend des serveurs de streaming vid\u00e9o.<\/p>\n<p>A la cl\u00e9, de nombreux avantages business : les r\u00e9f\u00e9rences sont communicables et donc, la soci\u00e9t\u00e9 peut commencer \u00e0 faire du marketing, le mod\u00e8le est plus scalable avec de meilleurs \u00e9conomies d\u2019\u00e9chelle, enfin, il permet de financer de la R&amp;D avec un plus grand effet de levier. Il leur aura fallu mettre au passage en place une structure de production, de tests, une politique de distribution directe et indirecte (un tiers du CA aujourd\u2019hui) et \u00e9videmment, du marketing.<\/p>\n<p>Leur offre a \u00e9t\u00e9 mise sur le march\u00e9 par \u00e9tapes successives, les deux principales ayant \u00e9t\u00e9 :<\/p>\n<ul>\n<li>Le lancement de leur premi\u00e8re g\u00e9n\u00e9ration d\u2019encodeurs <strong>Kyrion <\/strong>\u00e0 base de FPGA. Ce sont des processeurs programmables au niveau mat\u00e9riel et apr\u00e8s leur fabrication. Ils sont souples et adapt\u00e9s \u00e0 de faibles volumes de production. Ces encodeurs sont lanc\u00e9s au NAB en avril 2007. Ils se pr\u00e9sentent sous la forme de serveurs en rack 1U (1U = 44 mm de hauteur). Les Kyrion actuels (CM5000) disposent d\u2019un petit \u00e9cran vid\u00e9o qui pr\u00e9sente la vid\u00e9o en cours de compression. Cela permet un contr\u00f4le visuel de son bon fonctionnement, un \u00e9l\u00e9ment cl\u00e9 lors que ces encodeurs sont int\u00e9gr\u00e9s dans des cars r\u00e9gie satellite qui diffusent en live et n\u2019ont aucun droit \u00e0 l\u2018erreur.<\/li>\n<li>Le lancement d\u2019une seconde g\u00e9n\u00e9ration de produits, les transcodeurs de distribution <strong>TITAN <\/strong>\u00e0 base de serveurs Intel Xeon E5 d\u2019origine Bull. Ils r\u00e9alisent du transcodage de vid\u00e9o pour les diff\u00e9rents \u00e9crans fixes et mobiles des abonn\u00e9s et traitent \u00e0 la fois le transcodage de fichiers vid\u00e9os (en 2009) et de flux vid\u00e9o en direct (en 2011). Cette offre a \u00e9t\u00e9 lanc\u00e9e au NAB 2009. Le form factor : des rack 7U qui comprennent jusqu\u2019\u00e0 36 CPU Intel.<\/li>\n<\/ul>\n<p>ATEME s\u2019\u00e9tait aussi lanc\u00e9 dans la vid\u00e9o-surveillance dans les ann\u00e9es 2000 en s\u2019appuyant sur leur savoir-faire MPEG4. Il s\u2019agissait de produits distincts des pr\u00e9c\u00e9dents, des petits boitiers DSP. Mais cette activit\u00e9 ne pr\u00e9sentait pas assez de points communs avec le reste de l\u2019activit\u00e9 : produits diff\u00e9rents, march\u00e9s diff\u00e9rents, vente diff\u00e9rente, canaux diff\u00e9rents. Ils faisaient 2m\u20ac en 2011 dans ce domaine dont 90% en France. Cette activit\u00e9 a \u00e9t\u00e9 vendue au fran\u00e7ais VITEC.<\/p>\n<p><strong>L\u2019offre actuelle<\/strong><\/p>\n<p>Aujourd\u2019hui, le catalogue produit d\u2019ATEME comporte une gamme compl\u00e8te d\u2019encodeurs et d\u00e9codeurs adapt\u00e9s \u00e0 toute la chaine vid\u00e9o professionnelle qui va de la contribution (production, captation des signaux vid\u00e9o \u00e0 la source) jusqu\u2019\u00e0 la distribution vers les utilisateurs :<\/p>\n<ul>\n<li>Les <strong>encodeurs de contribution <\/strong>de la s\u00e9rie Kyrion CM5000. Ils encodent les signaux vid\u00e9os qui transitent entre professionnels comme entre un car r\u00e9gie satellite (DSNG pour Direct Satellite News Gathering) et une r\u00e9gie finale d\u2019une chaine TV. Ils prennent en entr\u00e9e un signal SDI qui comprend de la vid\u00e9o non compress\u00e9e en sortie de r\u00e9gie TV (soit SD-SDI pour de la simple d\u00e9finition soit 3G-SDI pour du Full HD) avec des d\u00e9bits allant de 1,5 Gbits\/s \u00e0 3 Gbits\/s. Il s\u2019agit de l\u2019\u00e9quivalent du RAW de la photo dans la production vid\u00e9o. En sortie. La vid\u00e9o compress\u00e9e sort de la boite soit via TCP\/IP via une prise Ethernet 1 Gbits\/s, soit sur des sorties coaxiales RF qui vont alimenter des \u00e9metteurs TNT ou satellites. L\u2019encodage est r\u00e9alis\u00e9 en MPEG2 ou MPEG4 et s\u2019effectue selon diff\u00e9rents niveaux de qualit\u00e9 et de compression requis par le client. Cela peut aller jusqu\u2019au 4:2:2 en 10 bits. Traduction pour le 4:2:2 : la chrominance de deux couleurs primaires est cod\u00e9e avec la moiti\u00e9 (les 2) du d\u00e9bit de la luminance (le 4) et sur 10 bits (soient 1024 niveaux de gris diff\u00e9rent par couleur primaire). Ce niveau d\u2019encodage broadcast est de qualit\u00e9 sup\u00e9rieure \u00e0 ce qui est ensuite envoy\u00e9 chez les abonn\u00e9s, en g\u00e9n\u00e9ral en 4:2:0 (l\u2019une des chrominances est envoy\u00e9e avec deux fois moins d\u2019information que l\u2019autre) et en 8 bits (moins de couleurs diff\u00e9rentes par couleur et par pixel : 256).<\/li>\n<\/ul>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/e5b76ec08cbe_90CD\/ATEME-CM5000.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border: 0px;\" title=\"ATEME CM5000\" alt=\"ATEME CM5000\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/e5b76ec08cbe_90CD\/ATEME-CM5000_thumb.png\" width=\"499\" height=\"52\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<ul>\n<li>Les <strong>d\u00e9codeurs <\/strong>qui interviennent ensuite dans la chaine de valeur professionnelle pour le d\u00e9codage \u00e0 l\u2019arriv\u00e9e dans les r\u00e9gies ou chaines de distribution de signaux provenant d\u2019encodeurs de distribution. Les Kyrion DR5000 et DR8100 ont un form factor 1U. Celui des DR5000 est similaire \u00e0 celui des encodeurs de contribution Kyrion CM5000 avec afficheur vid\u00e9o en fa\u00e7ade. Ils prennent en entr\u00e9es des signaux Ethernet ou radio-fr\u00e9quence (donc, avec d\u00e9modulation) et en sortie, r\u00e9injectent un signal d\u00e9compress\u00e9 en Ethernet ou en SDI pour alimenter par exemple des r\u00e9gies TV ou des syst\u00e8mes de distribution de chaines TV IPTV, satellite, TNT ou c\u00e2ble. Dans le cas d\u2019une r\u00e9gie TV, le signal SDI sera m\u00e9lang\u00e9 avec d\u2019autres signaux SDI d\u2019origine diverses et iront alors \u00eatre \u00e0 nouveau transcod\u00e9s pour la diffusion aux abonn\u00e9s.\n<ul><!--EndFragment--><\/ul>\n<\/li>\n<li>Les <strong>encodeurs de distribution <\/strong>de la s\u00e9rie Kyrion AM2102 et AS2204. Ils encodent des signaux vid\u00e9os \u00e0 destination des utilisateurs. Ils servent \u00e0 encoder les chaines TV pour leur diffusion IPTV dans le niveau de qualit\u00e9 choisi par l\u2019op\u00e9rateur. L\u2019entr\u00e9e est aussi en SDI et la sortie uniquement en Ethernet Gigabits.<\/li>\n<li>Les <strong>transcodeurs <\/strong>qui servent \u00e0 la distribution de vid\u00e9o pour les usages multi-\u00e9crans. Ce sont les TITAN qui sont d\u00e9clin\u00e9s en deux mod\u00e8les, l\u2019un pour le live qui est capable de g\u00e9rer jusqu\u2019\u00e0 90 flux HD en simultan\u00e9 et l\u2019autre pour le transcodage de fichiers, destin\u00e9 \u00e0 la VOD, SVOD et TV de rattrapage et qui peut transcoder jusqu\u2019\u00e0 12600 heures de contenus par semaine. Ces syst\u00e8mes convertissent les vid\u00e9os dans tous les formats requis par les applications second \u00e9cran pour les environnements Apple (iOS), Google (Android), Microsoft et Adobe. Ils supportent toutes les r\u00e9solutions jusqu\u2019au Full HD, le variable bit rate, les sous-titrages, l\u2019audio multi-canal comme les variantes du <a href=\"http:\/\/www.tvover.net\/2012\/04\/17\/DTS+Partners+With+ATEME+To+Deliver+Premium+Sound+To+The+Next+Generation+Of+VOD+Services.aspx\">DTS<\/a>, le watermarking ainsi que les syst\u00e8mes de protection \u00e0 base de DRM par interfa\u00e7age avec des solutions du march\u00e9 qui peuvent \u00eatre install\u00e9es de mani\u00e8re optionnelle dans les racks. La connectique est aussi Ethernet, bien \u00e9videmment, mais avec des switches redondants. Les TITAN File sont reli\u00e9s \u00e0 des serveurs de stockage, notamment ceux d\u2019Isilon qui sont des standards dans le march\u00e9 du broadcast. Les racks TITAN sont upgradeables par logiciel pour notamment int\u00e9grer le support du codec HEVC. La solution de transcodage TITAN est aussi fournie en service cloud. A savoir, plus prosa\u00efquement, que ces racks peuvent \u00eatre h\u00e9berg\u00e9s hors des diffuseurs.<\/li>\n<\/ul>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/e5b76ec08cbe_90CD\/ATEME-TITAN.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border: 0px;\" title=\"ATEME TITAN\" alt=\"ATEME TITAN\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/e5b76ec08cbe_90CD\/ATEME-TITAN_thumb.png\" width=\"421\" height=\"281\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<ul>\n<li>Les <strong>multiplexeurs <\/strong>qui vont servir \u00e0 rassembler plusieurs chaines TV (d\u00e9j\u00e0 encod\u00e9es) pour les ins\u00e9rer dans les syst\u00e8mes de diffusion satellite, c\u00e2ble ou TNT. Ce sont les MC3100.<\/li>\n<\/ul>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/e5b76ec08cbe_90CD\/ATEME-2.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border-width: 0px;\" title=\"ATEME (2)\" alt=\"ATEME (2)\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/e5b76ec08cbe_90CD\/ATEME-2_thumb.jpg\" width=\"427\" height=\"286\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<ul>\n<li>Les <strong>rate allocators<\/strong>, les SR1000, qui servent \u00e0 allouer dynamiquement le bit rate pour les diff\u00e9rentes chaines d\u2019un multiplex TNT ou satellite. Ainsi, le bitrate de chaque chaine sera allou\u00e9 de mani\u00e8re optimale en fonction des contenus pour optimiser leur rendu d\u2019ensemble aux abonn\u00e9s. Ces SR1000 fonctionnent de pair avec les encodeurs de distribution Kyrion AM2102 et AS2204. <!--EndFragment--><\/li>\n<\/ul>\n<p>Cette offre de produits s\u2019incarne par du mat\u00e9riel mais sa valeur ajout\u00e9e est situ\u00e9e dans les logiciels. Ils sont de trois types : encodeurs, d\u00e9codeurs et outils de gestion et de supervision. Ces derniers apportent beaucoup de valeur pour optimiser les processus chez les clients. L\u2019ensemble int\u00e8gre la capacit\u00e9 de g\u00e9rer la grande diversit\u00e9 des formats mondiaux ainsi que les diff\u00e9rents CDN auxquels les serveurs sont ensuite reli\u00e9s.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/e5b76ec08cbe_90CD\/Chaine-de-valeur-ATEME.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border: 0px;\" title=\"Chaine de valeur ATEME\" alt=\"Chaine de valeur ATEME\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/e5b76ec08cbe_90CD\/Chaine-de-valeur-ATEME_thumb.jpg\" width=\"556\" height=\"301\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<p>Notons que les encodeurs de distribution tout comme les transcodeurs peuvent ensuite alimenter les serveurs de streaming vid\u00e9o comme ceux d\u2019An\u00e9via. Ces derniers r\u00e9cup\u00e8rent les flux vid\u00e9o encod\u00e9s, les encapsulent dans des \u201ccontainers\u201d et les diffusent ensuite aux abonn\u00e9s des services de leurs clients qui exploitent les vid\u00e9os avec des logiciels middleware install\u00e9s dans des set-top-boxes ou avec des logiciels \u201cOTT\u201d tournant sur mobiles et tablettes ou enfin sur navigateur web. An\u00e9via fait partie de la vingtaine de <a href=\"http:\/\/www.ateme.com\/-Ecosystem-partners-\">partenaires technologiques<\/a> d\u2019ATEME parmi lesquels on compte aussi les fournisseurs de solution de protection (Conax, Verimatrix), ou des acteurs de la box comme Netgem. ATEME est aussi partenaire de Huawei qui joue le r\u00f4le d\u2019int\u00e9grateur pour leur client T\u00e9l\u00e9com Malaysia, tout comme avec le concepteur de chipsets Mediatek\/M-Star.<\/p>\n<p>Quid des prix catalogue de ces solutions ? De 5K\u20ac \u00e0 20K\u20ac pour les encodeurs et de 100K\u20ac \u00e0 500K\u20ac pour les transcodeurs. La maintenance est \u00e0 10-15% du prix de vente initial et les \u00e9volutions logicielles majeures comme l\u2019encodage HEVC sont des options.<\/p>\n<p>Commercialement parlant, les clients sont trait\u00e9s soit en direct pour les plus importants soit via un r\u00e9seau de distribution pour les autres. Les grands clients ach\u00e8tent tout le catalogue dans des approches \u201cprojet\u201d. ATEME leur b\u00e2ti ainsi des t\u00eates de r\u00e9seau vid\u00e9o qui int\u00e8grent des armoires de racks avec des dizaines d\u2019encodeurs. ATEME g\u00e8re plusieurs projets de grande envergure par trimestre. Certains clients comme l\u2019EBU peuvent commander jusqu\u2019\u00e0 100 boites. Les petits clients ach\u00e8tent de leur c\u00f4t\u00e9 quelques encodeurs via des distributeurs.<\/p>\n<p><strong>Concurrence<\/strong><\/p>\n<p>ATEME fait face \u00e0 une concurrence diversifi\u00e9e avec des acteurs sp\u00e9cialis\u00e9s et des acteurs g\u00e9n\u00e9ralistes.<\/p>\n<p>Le march\u00e9 des encodeurs de contribution va du haut de gamme (4:2:2 et MPEG4) pour le sport \u00e0 celui des news (qui est lowcost, mais demande une faible latence dans le workflow encodage\/d\u00e9codage\/transcodage). On va y trouver des acteurs tels que <strong>Ericsson <\/strong>(via l\u2019acquisition de Tandberg), les japonais <strong>NTT <\/strong>et <strong>Fujitsu <\/strong>(qui quitterait le march\u00e9 US), les am\u00e9ricains <strong>Adtec <\/strong>et <strong>Harris<\/strong>.<\/p>\n<p>C\u00f4t\u00e9 distribution, la concurrence est surtout am\u00e9ricaine avec notamment <strong>Envivio <\/strong>(dont la R&amp;D est bas\u00e9e \u00e0 Rennes et le si\u00e8ge aux USA) et <strong>Elemental <\/strong>qui utilise des GPUs pour l\u2019encodage vid\u00e9o. Selon ATEME, l\u2019usage d\u2019un GPU et de la parall\u00e9lisation des traitements d\u2019encodage ne sert pas \u00e0 grand-chose car les algorithmes associ\u00e9s fonctionnent surtout de mani\u00e8re s\u00e9rialis\u00e9e, tout du moins pour le MPEG2 et l\u2019AVC-H264. Il y a sinon <strong>Telestream <\/strong>(US), <strong>Harmonic <\/strong>(via l\u2019acquisition de Scopus pour le mat\u00e9riel en 2008 et de Rhozet pour le logiciel en 2007<strong>), <\/strong>encore <strong>Harris <\/strong>et aussi <strong>Cisco <\/strong>(via une acquisition dans le logiciel, Inlet, en 2011).<\/p>\n<p>Deux fran\u00e7ais sont \u00e9galement pr\u00e9sents sur ces march\u00e9s : <strong>Thomson Video Networks <\/strong>et <strong>Allegro<\/strong>, qui fournit des logiciels sous licence et des solutions d\u2019encodage, notamment HEVC, sous forme de blocs d\u2019IP pour la conception de systems-on-chips. Leur solution se distingue par un tr\u00e8s faible temps de latence (moins de 20 ms pour un cycle encodage\/d\u00e9codage).<\/p>\n<p>Face \u00e0 ces concurrents dont certains utilisent une approche de compression mat\u00e9rielle, ATEME a choisi la voie du logiciel sur des processeurs g\u00e9n\u00e9ralistes comme les Core i7 d\u2019Intel. Cela aboutit selon eux \u00e0 une meilleure qualit\u00e9 de compression car celle-ci peut-\u00eatre continuellement optimis\u00e9e, et surtout, le mat\u00e9riel install\u00e9 chez les clients dure plus longtemps car il est plus facilement upgradeable pour int\u00e9grer de nouveaux codecs.<\/p>\n<p>Mais le code des encodeurs (et d\u00e9codeurs) ATEME est \u00e9crit au plus pr\u00e8s des processeurs. Les briques de base sont en langage C mais des briques proches des processeurs support\u00e9s sont \u00e9crites aussi en assembleur, qui apporte un tr\u00e8s haut niveau de performance. Avec une personnalisation au niveau des chipsets support\u00e9s. D\u2019autres briques, moins exigeantes en performance brutes, sont \u00e9crites en C++, sans compter des couches de pr\u00e9sentation graphiques \u00e9crites avec les standards du web (PHP, HTML, JavaScript).<\/p>\n<p>Notons un point cl\u00e9 de leur offre logicielle : leur solution d\u2019encodage pour les transcodeurs TITAN est multi-screen \u201cby design\u201d \u00e0 savoir qu\u2019elle mutualise la phase amont de l\u2019encodage qui est commune aux diff\u00e9rents d\u00e9bits et r\u00e9solutions g\u00e9n\u00e9r\u00e9s en sortie. Cela \u00e9conomie des ressources mat\u00e9rielles. C\u2019est une approche unique selon ATEME.<\/p>\n<p><strong>La contribution d\u2019ATEME au standard HEVC<\/strong><\/p>\n<p>L\u2019histoire d\u2019ATEME dans l\u2019encodage vid\u00e9o a d\u00e9marr\u00e9 avec les codecs MPEG2 et AVC-H264. Le premier a couvert les besoins d\u2019\u00e9missions de TV en SD et le second, en HD, am\u00e9liorant le taux de compression d\u2019un facteur deux.<\/p>\n<p>La nouvelle g\u00e9n\u00e9ration d\u2019encodage arrive avec le HEVC, qui double encore une fois le taux de compression et est particuli\u00e8rement adapt\u00e9 \u00e0 la HD et \u00e0 la Ultra HD (ou 4K). Par contre, l\u2019encodage n\u00e9cessite dix fois plus de calcul tandis que le d\u00e9codage en n\u00e9cessite trois fois plus.<\/p>\n<p>HEVC est un standard ITU ISO\/MPEG depuis avril 2013. La version suivante est d\u00e9j\u00e0 en pr\u00e9paration. Ce standard pr\u00e9sente plusieurs particularit\u00e9s int\u00e9ressantes :<\/p>\n<ul>\n<li>Il est <strong>strat\u00e9gique<\/strong> pour l\u2019ensemble des op\u00e9rateurs de la chaine de valeur de la vid\u00e9o et notamment les op\u00e9rateurs t\u00e9l\u00e9coms qui vont pouvoir l\u2019utiliser pour \u00e9tendre la couverture de leur offre IPTV et VOD. En effet, \u00e0 qualit\u00e9 \u00e9gale, le d\u00e9bit n\u00e9cessaire sera divis\u00e9 environ par deux. Son usage ne n\u00e9cessite pas de modifier les infrastructures t\u00e9l\u00e9coms en place. Au passage, cela permettra de r\u00e9duire les co\u00fbts de CDN pour la consommation de vid\u00e9o non lin\u00e9aire (Content Delivery Networks : les serveurs qui optimisent le trafic de contenus sur Internet en cr\u00e9ant des caches proches des utilisateurs).<\/li>\n<li>Il pourra aussi servir dans les solutions de <strong>diffusion mobile<\/strong> de la vid\u00e9o s\u2019appuyant sur la 4G.<\/li>\n<li>Il servira aux d\u00e9ploiements \u00e0 venir dans les 10 ans qui viennent de <strong>l\u2019Ultra HD<\/strong>, la vid\u00e9o et la t\u00e9l\u00e9vision de d\u00e9finition quatre fois sup\u00e9rieure \u00e0 celle de la full HD actuelle.<\/li>\n<li>Le standard a b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d\u2019un tr\u00e8s grand nombre de contributions des acteurs industriels (jusqu\u2019\u00e0 1000 par meeting) et a \u00e9t\u00e9 <strong>valid\u00e9 assez rapidement<\/strong>.<\/li>\n<\/ul>\n<p>De nouvelles d\u00e9clinaisons du standard sont d\u00e9j\u00e0 en pr\u00e9paration pour 2014. Cela touche \u00e0 l\u2019extension des espaces couleurs (au-del\u00e0 du 4:2:0 et du 10 bits\/couleur) pour l\u2019int\u00e9gration dans l\u2019amont des chaines de production, \u00e0 la gestion int\u00e9gr\u00e9e de la 3D, \u00e0 celle de plusieurs r\u00e9solutions dans un m\u00eame codec et enfin, d\u2019un profil avec des frames JPEG2000 \u00e9ditables qui sont utilis\u00e9es pour certaines productions.<\/p>\n<p>ATEME est l\u2019un des industriels qui a contribu\u00e9 \u00e0 la cr\u00e9ation du HEVC. Cf <a href=\"https:\/\/research.technicolor.com\/rennes\/wp-content\/uploads\/publications\/pub_100.pdf\">ce papier<\/a> publi\u00e9 dans la revue IEEE et dont J\u00e9r\u00f4me Vi\u00e9ron est cosignataire avec d\u2019autres intervenants du groupe 4EVER dont nous reparlerons plus loin.<\/p>\n<p>Ils ont notamment travaill\u00e9 sur la d\u00e9clinaison du codec pour de la vid\u00e9o entrelac\u00e9e (comme le 1080i) qui est tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9e par les acteurs du broadcast. Ils ont produit un code open source qui est utilisable par tous les industriels et ont d\u00e9pos\u00e9 deux brevets li\u00e9s \u00e0 cette technologie. Il int\u00e8gre une technique de parall\u00e9lisation des traitements (WPP pour wavefront parallel processing, <a href=\"http:\/\/iphome.hhi.de\/schierl\/assets\/hevc_icassp2012.pdf\">description ici<\/a>) exploitable sur des architectures multicoques comme les Intel Core i7 \u00e0 huit c\u0153urs.<\/p>\n<p><strong>4K et 4EVER<\/strong><\/p>\n<p>Pendant le dernier tournoi 2013 de Roland Garros, France T\u00e9l\u00e9visions avait <a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2013\/premiere-exprimentation-ultra-hd-live-roland-garros\/\">exp\u00e9riment\u00e9 la captation live Ultra HD<\/a> des demi-finales et finales dans le court Philippe Chatrier. L\u2019int\u00e9gration avait \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e par AMP Visual et ATEME \u00e9tait l\u2019un des partenaires technologiques les plus impliqu\u00e9s dans l\u2019op\u00e9ration.<\/p>\n<p>Mais ATEME \u00e9tait avec Orange derri\u00e8re une autre exp\u00e9rimentation tout aussi int\u00e9ressante : la cr\u00e9ation d\u2019une chaine de diffusion multi-\u00e9crans compl\u00e8te 720p temps r\u00e9el en HEVC. Cette chaine int\u00e9grait la diffusion des comp\u00e9titions de Roland Garros via le r\u00e9seau IPTV d\u2019Orange vers des prototypes de d\u00e9codeurs. Dans le stand RGLab de France T\u00e9l\u00e9visions, un test de modulation du signal HEVC via un \u00e9metteur Teamcast DVB-T2 et de r\u00e9ception avec son d\u00e9modulateur associ\u00e9 \u00e9tait \u00e9galement r\u00e9alis\u00e9 pour valider la transmission hertzienne du signal.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/e5b76ec08cbe_90CD\/ATEME-Roland-Garros-Live-HEVC-SD.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border: 0px;\" title=\"ATEME Roland Garros Live HEVC SD\" alt=\"ATEME Roland Garros Live HEVC SD\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/e5b76ec08cbe_90CD\/ATEME-Roland-Garros-Live-HEVC-SD_thumb.jpg\" width=\"559\" height=\"319\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<p>Cette exp\u00e9rimentation \u00e9tait r\u00e9alis\u00e9e dans le cadre du projet <strong>4EVER <\/strong>mont\u00e9 en commun avec Orange Labs. 4EVER f\u00e9d\u00e8re les efforts technologiques d\u2019Orange, ATEME, Technicolor, Teamcast et de la recherche publique (avec T\u00e9l\u00e9com ParisTech et l\u2019INSA Rennes \/ IETR) pour faire avancer l\u2019\u00e9tat de l\u2019art autour de la 4K et d\u2019HEVC, notamment en s&#8217;appuyant sur les\u00a0<a href=\"http:\/\/gpac.wp.mines-telecom.fr\/\">projets open source GPAC<\/a>\u00a0et OpenHEVC qui permettent la mise en place de cha\u00eenes compl\u00e8tes de test de HEVC.<\/p>\n<p>Les \u00e9quipes de 4EVER planchent notamment sur la compr\u00e9hension de la perception de l\u2019am\u00e9lioration de la qualit\u00e9 de l\u2019image vid\u00e9o en jouant sur plusieurs param\u00e8tres : la r\u00e9solution (UHD), la taille de l\u2019\u00e9cran et la distance de vue, la richesse des couleurs ainsi que la cadence (frame rate, fps).<\/p>\n<p>Reprenons ces points un par un :<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Distance de vue<\/strong> : la th\u00e9orie indique qu\u2019il faut \u00eatre \u00e0 moins de 1,7 fois la hauteur d\u2019un \u00e9cran 16\/9 UHD pour appr\u00e9cier la r\u00e9solution de l\u2019image. Au-del\u00e0, le Full HD est largement suffisant. Petit calcul : pour un \u00e9cran 16&#215;9, la diagonale est de racine carr\u00e9e de 16*16 + 9*9. Soit 18,35. Donc, pour un \u00e9cran de diagonale 1, la hauteur sera de 9\/18,35 = 0,49. En gros, la moiti\u00e9 de la diagonale. Donc, pour un \u00e9cran 55 pouces, il faudrait en th\u00e9orie \u00eatre \u00e0 1,16 m de l\u2019\u00e9cran, ce qui est\u2026 tr\u00e8s pr\u00e8s. Si on est \u00e0 2,5 m\u00e8tres de l\u2019\u00e9cran cela donnerait une diagonale minimale pour l\u2019\u00e9cran de 118 pouces, ce qui est \u00e9norme. En pratique, on appr\u00e9cie bien une image 4K sur un 65 pouces \u00e0 2 \u00e0 3 m\u00e8tres. Il faut aussi tenir compte du fonctionnement, encore mal compris, du cerveau, qui est capable d\u2019interpoler la qualit\u00e9 d\u2019une image vue sous plusieurs angles. Quand on regarde une TV, la t\u00eate bouge ! Donc, le cerveau enregistre plus d\u2019informations sur l\u2019image que sur une seule vue limit\u00e9e par le nombre de c\u00f4nes et b\u00e2tonnets que nous avons sur notre r\u00e9tine. Bref, tout cela est compliqu\u00e9 et n\u00e9cessite beaucoup d\u2019exp\u00e9rimentation ! Mais les exp\u00e9riences montrent qu\u2019il faut au moins une diagonale de 65 voire 74 pouces pour profiter de la 4K. Quand on sait que la diagonale moyenne des TV vendues en France en 2012 \u00e9tait de 33 pouces (elle augmente d\u2019un peu plus d\u2019un pouce par an; elle \u00e9tait de 38 pouces aux USA et 39 pouces en Chine), on voit le chemin qu\u2019il reste \u00e0 parcourir.<\/li>\n<li><strong>Frame rate <\/strong>: le standard UHD est d\u2019embl\u00e9e du progressif 50p. Alors que la t\u00e9l\u00e9vision actuelle est diffus\u00e9e en 50i, \u00e0 savoir des demi-images envoy\u00e9es 50 fois par secondes en mode entrelac\u00e9. Cela explique pourquoi de l\u2019UHD 50p multiplie en th\u00e9orie le d\u00e9bit n\u00e9cessaire par 8 (hors am\u00e9liorations li\u00e9es \u00e0 l\u2019HEVC) : 2*2 du fait du doublement du nombre de pixels en hauteur et en largeur et encore *2 du fait du passage au 50p. Mais le 50p n\u2019est pas suffisant pour les sc\u00e8nes qui bougent vite. Cela concerne notamment de nombreux sports. La question se pose de passer au 100 ou 120p dans ces cas de figure l\u00e0. Comme ce frame rate n\u2019est pas indispensable pour tous les contenus et qu\u2019il augmente encore d\u2019un facteur 2 le d\u00e9bit n\u00e9cessaire, se pose la question de l\u2019usage de \u201cframe rate adaptatifs\u201d. Aujourd&#8217;hui, on sait encoder de la vid\u00e9o avec des \u201cvariable bit rates\u201d qui s\u2019adaptent au d\u00e9bit disponible. On sait aussi varier dynamiquement la r\u00e9solution. Avec l\u2019UHD, on devra aussi faire varier le frame rate en fonction des contenus. La norme HEVC le permet. Les d\u00e9codeurs savent le faire, aussi bien au niveau des plans et s\u00e9quences qu\u2019au niveau de tout un programme. ATEME et Orange planchent sur une solution interm\u00e9diaire qui consisterait \u00e0 faire du 120p mais en entrelac\u00e9 (une demi-image 120 fois par seconde) qui apporterait les b\u00e9n\u00e9fices du 120p en perception des mouvements, et \u00e9viterait d\u2019augmenter la bande passante n\u00e9cessaire par rapport au 50 ou 60p.<\/li>\n<li><strong>Couleurs<\/strong> : on rentre dans un domaine plus technique et tout aussi important que les deux pr\u00e9c\u00e9dents dans la qualit\u00e9 de l\u2019image et de sa perception par le spectateur. Il s\u2019agit de savoir comment on encode le niveau de luminosit\u00e9 de chaque couleur primaire (sur 8 ou 10 bits, voire plus) et quel est l\u2019espace couleur disponible (le \u201cgamut\u201d). Ensuite, se pose la question de la reproduction de cette dynamique de couleur sur les \u00e9crans LCD et sur les projecteurs vid\u00e9o du march\u00e9. Aujourd\u2019hui, le top, ce sont les moniteurs de contr\u00f4le professionnels (pour r\u00e9gies de montage) comme les <a href=\"http:\/\/www.mwa-nova.com\/downloads\/product_sheets\/Dolby_PRM-4200_White_Paper.pdf\">Dolby PRM-4200<\/a> qui utilisent des matrices RGB de 1500 LED. Ils utilisent un syst\u00e8me dit de \u201cdouble modulation\u201d : le r\u00e9tro\u00e9clairage LED d\u2019un c\u00f4t\u00e9 et l\u2019\u00e9cran LCD de l\u2019autre. Cela permet de g\u00e9n\u00e9rer ces fameux noirs parfaits, que l\u2019on obtient avec les \u00e9crans Plasma ou OLED. L\u2019\u00e9cran Dolby qui est un 42 pouces est vendu \u00e0 $40K ! Chez ATEME et 4EVER, on planche sur l\u2019usage de matrices de conversion sur la luminance et la chrominance qui, en n\u2019\u00e9tant pas lin\u00e9aires, permettent de gagner encore en compression.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Une premi\u00e8re d\u00e9finition issue des travaux de 4EVER sur l\u2019UHD pourrait \u00eatre : 50p ou 60p et un encodage couleur 4:2:2 \u00e0 10 bits (qui est support\u00e9 par les TV 4K actuelles) et de l\u2019audio \u00e0 8 canaux (7.1). Selon J\u00e9r\u00f4me Vi\u00e9ron, on pourrait m\u00eame se contenter de 4:2:0 en diffusion vid\u00e9o broadcast. Par ailleurs, diff\u00e9rents travaux de recherche sont actuellement men\u00e9s afin d\u2019\u00e9tablir un \u00ab v\u00e9ritable \u00bb standard de l\u2019UHD. C\u00f4t\u00e9 exp\u00e9rimentation des d\u00e9bits n\u00e9cessaires, l\u2019UHD demande un d\u00e9bit compris entre 24 et 45 mbits\/s sur de la diffusion broadcast TNT, c\u00e2ble et satellite dans le H264\/AVC actuellement utilis\u00e9 en HD. En HEVC 4:2:0 et encodage couleur sur 8 bits et 60p, on peut se contenter de 13 \u00e0 20 mbits\/s.<\/p>\n<p>Au passage, j\u2019ai appris deux choses int\u00e9ressantes : certaines technologies de compression permettent d\u2019enlever et de recr\u00e9er du \u201cgrain\u201d dans l\u2019image. Elles sont support\u00e9es dans la norme Bluray ! La seconde est qu\u2019il peut \u00eatre n\u00e9cessaire d\u2019ajouter du flou de boug\u00e9 (motion blurring) pour am\u00e9liorer le confort de vue d\u2019images 4K\/UHD notamment lorsque le frame rate est r\u00e9duit.<\/p>\n<p>Dernier point et pas des moindres, reste \u00e0 pr\u00e9voir de g\u00e9rer l\u2019encodage et le d\u00e9codage 4K HEVC <strong>en live<\/strong>. Mais il est trop t\u00f4t pour annoncer une date \u00e0 ce stade. En attendant, le HD en HEVC est pr\u00e9vu pour avant la fin 2013 sur les plateformes TITAN de transcodage aussi bien pour le &#8220;live&#8221; que pour le &#8220;file&#8221;.<\/p>\n<p>Mais ATEME ne s\u2019arr\u00eate pas \u00e0 la 4K puisque les encodages 8K des (habituelles) d\u00e9monstrations de la NHK et de la BBC se sont appuy\u00e9es sur leurs encodeurs en 2007, 2008 et 2009. La NHK ne communique pas dessus, pr\u00e9f\u00e9rant ne mettre en avant que ses partenaires industriels japonais tels que Sharp, Hitachi, JVC et Panasonic. Le march\u00e9 japonais est tellement protectionniste qu\u2019ATEME a d\u00e9cid\u00e9 de fermer son bureau commercial de Tokyo qui comprenait quatre personnes !<\/p>\n<p><strong>Clients, \u00e9quipes et organisation<\/strong><\/p>\n<p>Les deux cofondateurs de ATEME sont toujours l\u00e0. <strong>Michel Arti\u00e8res<\/strong> se focalise sur la partie business des op\u00e9rations et <strong>Dominique Edelin<\/strong>, sur la partie technique.<\/p>\n<p>La soci\u00e9t\u00e9 fait \u00e0 ce jour (juillet 2013) 120 personnes dont 20 ont \u00e9t\u00e9 recrut\u00e9es depuis d\u00e9but 2013. L\u2019effectif comprend 50 personnes en R&amp;D et presque autant dans les autres m\u00e9tiers techniques que sont l\u2019engineering, l\u2019assurance qualit\u00e9, la gestion des projets clients et l\u2019int\u00e9gration, le support et l\u2019avant-vente. La soci\u00e9t\u00e9 a sinon une vingtaine de commerciaux r\u00e9partis dans le monde.<\/p>\n<p>En France, ils sont notamment pr\u00e9sents chez Orange, TF1, Canal+, M6. Ils sont aussi chez Sky et British Telecom, ainsi que chez KPN (Hollande).<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/e5b76ec08cbe_90CD\/Clients-ATEME.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border: 0px;\" title=\"Clients ATEME\" alt=\"Clients ATEME\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/e5b76ec08cbe_90CD\/Clients-ATEME_thumb.jpg\" width=\"523\" height=\"303\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<p>ATEME a ainsi un bureau commercial \u00e0 Miami (permettant de couvrir \u00e0 la fois la c\u00f4te est des USA et l\u2019Am\u00e9rique latine, avec cinq commerciaux et six ing\u00e9nieurs, plus le Chief Strategy Officer de la soci\u00e9t\u00e9, Benoit Fouchard) et un autre \u00e0 Hollywood. Aux USA, leurs plus belles r\u00e9f\u00e9rences sont l\u2019op\u00e9rateur satellite <strong>DirecTV <\/strong>ainsi que la chaine sportive <strong>ESPN<\/strong>. C\u00f4t\u00e9 Asie, ils ont une implantation \u00e0 Beijing en Chine (deux personnes), \u00e0 S\u00e9oul en Cor\u00e9e du Sud (deux personnes) et aussi en Inde. Par son r\u00e9seau indirect, la soci\u00e9t\u00e9 est sinon repr\u00e9sent\u00e9e dans 60 pays. En tout, la soci\u00e9t\u00e9 emploie une \u00e9quipe plus que multinationale avec 20 pays repr\u00e9sent\u00e9s, dont des chinois et des indiens bas\u00e9s \u00e0 Bi\u00e8vres.<\/p>\n<p>C\u00f4t\u00e9 marketing, Benoit Fouchard, bas\u00e9 aux USA, g\u00e8re les alliances strat\u00e9giques et le marketing op\u00e9rationnel et Remi Beaudouin g\u00e8re l\u2019\u00e9quipe marketing produits. Ils participent \u00e0 une grosse demi-douzaine de salons professionnels par an dont l\u2019IBC d\u2019Amsterdam en septembre (photo ci-dessous en 2012) et le NAB en avril \u00e0 Las Vegas.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/e5b76ec08cbe_90CD\/Ateme-IBC-2012.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"background-image: none; padding-top: 0px; padding-left: 0px; margin: 10px 0px 10px 10px; display: inline; padding-right: 0px; border-width: 0px;\" title=\"Ateme (IBC 2012)\" alt=\"Ateme (IBC 2012)\" src=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/e5b76ec08cbe_90CD\/Ateme-IBC-2012_thumb.jpg\" width=\"501\" height=\"335\" border=\"0\" \/><\/a><\/p>\n<p>Notons au passage que <a href=\"http:\/\/ateme.com\/\">leur site web<\/a> est r\u00e9alis\u00e9 en \u201cflat design\u201d et selon les canons du march\u00e9. Il valorise les solutions, les produits et aussi les contributions techniques de la soci\u00e9t\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9tat de l\u2019art de l\u2019encodage\/d\u00e9codage de vid\u00e9os.<\/p>\n<p>Autre point concernant le marketing : leur capacit\u00e9 \u00e0 g\u00e9n\u00e9rer une \u00e0 deux news par mois qui mettent en valeur de nouvelles r\u00e9alisations (comme \u00e0 Roland Garros) ou l\u2019acquisition de nouveaux clients ou le lancement de nouveaux partenariats technologiques.<\/p>\n<p><strong>Financement<\/strong><\/p>\n<p>Pendant les ann\u00e9es \u201cservices\u201d, ATEME a auto-financ\u00e9 sa croissance. De 2002 \u00e0 2010, des business\u00a0 angels et cinq soci\u00e9t\u00e9s de capital-risque dont <strong>Ventech <\/strong>et <strong>Xange <\/strong>sont entr\u00e9s au capital de la soci\u00e9t\u00e9, \u00e0 hauteur d\u2019environ 50%. Depuis, la soci\u00e9t\u00e9 r\u00e9investit continuellement sa profitabilit\u00e9 pour alimenter sa croissance, aussi bien c\u00f4t\u00e9 R&amp;D que c\u00f4t\u00e9 business. Depuis sa reconversion en mode \u201cproduit\u201d, la soci\u00e9t\u00e9 est devenue rentable en 2010. Elle a r\u00e9alis\u00e9 un CA de 18m\u20ac en 2012 \u00e0 comparer \u00e0 12m\u20ac en 2011 (auxquels il fallait ajouter 1m\u20ac de CA r\u00e9alis\u00e9 dans l\u2019activit\u00e9 de vid\u00e9o surveillance qui a \u00e9t\u00e9 revendue). Elle fait 50% de croissance chaque ann\u00e9e depuis 2009. La strat\u00e9gie produits est payante !<\/p>\n<p>Quid de la sortie pour la soci\u00e9t\u00e9 ? Il y a relativement peu de fusions\/acquisitions dans le secteur donc cela pourrait \u00eatre une sortie vers d\u2019autres fonds d\u2019investissements ou une introduction en bourse. Affaire \u00e0 suivre ! En tout cas, les fondateurs d\u2019ATEME ont comme ambition de continuer \u00e0 faire croitre la soci\u00e9t\u00e9 pour en faire un leader mondial incontest\u00e9. On peut aussi imaginer qu\u2019ils se d\u00e9veloppent aussi en \u00e9largissant leur gamme produit voire par des acquisitions mais ce n\u2019est qu\u2019une hypoth\u00e8se de ma part.<\/p>\n<p>Voil\u00e0 donc l\u2019histoire et le devenir de cette soci\u00e9t\u00e9 \u201cb-to-b\u201d du secteur de la TV. Vous allez me dire : quel rapport avec le th\u00e8me de la TV connect\u00e9e qui est le fil conducteur de ces articles ? Tr\u00e8s simple : l\u2019offre d\u2019ATEME permet de transcoder les vid\u00e9os pour alimenter les exp\u00e9riences de TV connect\u00e9e multi-\u00e9crans \u00e0 la fois pour du direct et pour de la TV de rattrapage. Une \u00e9mission de rattrapage qui arrive dans votre TV connect\u00e9e ou votre tablette a \u00e9t\u00e9 probablement \u00e9t\u00e9 encod\u00e9e, d\u00e9cod\u00e9e et r\u00e9-encod\u00e9e plus d\u2019une dizaine de fois, et en passant certainement par une des briques ATEME que nous avons d\u00e9cortiqu\u00e9es dans ce post !<\/p>\n<p>___________________________________<\/p>\n<p>Episodes pr\u00e9c\u00e9dents de cette s\u00e9rie d\u2019articles : <a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2012\/francais-tv-connectee-joshfire\/\">Josh\u00adfire<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2012\/francais-tv-connectee-tvtweet\/\">TvT\u00adweet<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2012\/francais-tv-connectee-wiztivi\/\">Wiz\u00adtivi<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2012\/francais-tv-connecte-httv\/\">httv<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2012\/francais-tv-connectee-mesagraph\/\">Mesa\u00adgraph<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2012\/francais-tv-connectee-tdf\/\">TDF<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2012\/francais-tv-connectee-hubee\/\">Hubee<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2012\/francais-tv-connectee-ifeelsmart\/\">iFeelS\u00admart<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2012\/francais-tv-connectee-anevia\/\">Ane\u00advia<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2012\/francais-tv-connectee-plurimedia\/\">Plu\u00adri\u00adme\u00addia<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2012\/francais-tv-connectee-evergig\/\">Ever\u00adgig<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2012\/francais-tv-connectee-dotscreen\/\">Dots\u00adcreen<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2013\/les-francais-de-la-tv-connectee-wyplay\/\">WyPlay<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2013\/francais-tv-connectee-clickon\/\">Cli\u00adckOn<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2013\/francais-tv-connectee-c2m\/\">C2M<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2013\/francais-tv-connectee-spideo\/\">Spideo<\/a> et <a href=\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2013\/francais-tv-connectee-visiware\/\">Visiware<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Voici un nouvel \u00e9pisode de la s\u00e9rie d\u2019articles sur les fran\u00e7ais de la TV connect\u00e9e que j\u2019ai d\u00e9marr\u00e9e en mai 2012 ! C\u2019est le 18i\u00e8me du genre ! Il concerne cette fois-ci l\u2019une des rares PME du secteur qui fasse plus de 100 salari\u00e9s, ATEME. C\u2019est un sp\u00e9cialiste renomm\u00e9 dans l\u2019encodage vid\u00e9o destin\u00e9 \u00e0 la [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[11,215,2,35,36],"tags":[1901,1255,490,1371,1967,404,1084,1968],"class_list":["post-8128","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-france","category-hautdebit","category-internet","category-video","category-usa","tag-4ever","tag-ateme","tag-directv","tag-france-televisions","tag-hevc","tag-orange","tag-roland-garros","tag-teamcast"],"views":46546,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8128","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8128"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8128\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8128"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8128"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8128"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}