{"id":7900,"date":"2013-04-16T10:24:25","date_gmt":"2013-04-16T08:24:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/?p=7900"},"modified":"2013-04-16T10:54:21","modified_gmt":"2013-04-16T08:54:21","slug":"miptv-et-mipcube-2013-4k","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2013\/miptv-et-mipcube-2013-4k\/","title":{"rendered":"MIPTV et MIPCube 2013 : 4K"},"content":{"rendered":"

Le MIPTV consacrait deux heures de conf\u00e9rences au sujet de la 4K avec le point de vue des chaines TV, des producteurs et celui d\u2019acteurs technologiques. J\u2019avais d\u00e9j\u00e0 pas mal trait\u00e9 le sujet de la t\u00e9l\u00e9vision et du cin\u00e9ma au format 4K dans le Rapport du CES 2013<\/a> mais plut\u00f4t sous l\u2019angle des produits grand publics. Ici, nous remontons dans la cha\u00eene de valeur pour cette seconde partie de mon compte-rendu du MIPTV et du MIPCube apr\u00e8s la premi\u00e8re qui \u00e9tait consacr\u00e9e aux startups<\/a>.<\/p>\n

\"Sony<\/a><\/p>\n

L\u2019\u00e9cosyst\u00e8me de la 4K est en pleine constitution et selon certains intervenants, il mettra plus de 10 ans \u00e0 se mettre enti\u00e8rement en place. Cette \u00e9valuation semble cependant quelque peu conservative car elle n\u00e9glige les effets de bord d\u2019autres industries : celles des smartphones et des autres \u00e9crans (moniteurs d\u2019ordinateurs, laptops, etc). L\u2019histoire pourrait tr\u00e8s bien aller plus vite que pour la HD, nous allons voir pourquoi dans ce post.<\/p>\n

Les d\u00e9monstrations en 4K<\/strong><\/p>\n

Dans une salle de cin\u00e9ma du Palais des Festivals, on pouvait assister \u00e0 quelques d\u00e9monstrations int\u00e9ressantes de vid\u00e9o 4K, pr\u00e9sent\u00e9es sur grand \u00e9cran gr\u00e2ce \u00e0 un vid\u00e9oprojecteur SRX-R515P de Sony <\/a>(ci-dessous<\/em>). Et oui, le buzz autour de la 4K au MIPTV n\u2019\u00e9tait pas enti\u00e8rement naturel car il \u00e9tait surtout sponsoris\u00e9 par Sony qui avait mis le paquet marketing sur cette \u00e9volution naturelle de la HD avec force marketing et le sponsoring des conf\u00e9rences sur le sujet.<\/p>\n

\"Sony-SRX-R515P-projector\"<\/a><\/p>\n

Cela commen\u00e7ait avec la bande annonce de After Earth <\/strong>(le film qui va bient\u00f4t sortir avec Will Smith et son fils) que j\u2019avais d\u00e9j\u00e0 vue au CES 2013 sur le stand de nVidia sur une TV 4K connect\u00e9e en HDMI\u00a0 1.4 \u00e0 une tablette dot\u00e9e du nouveau processeur Tegra 4. C\u2019\u00e9tait encore plus impressionnant de r\u00e9alisme sur un grand \u00e9cran au MIPTV. Mais bon, on pouvait d\u00e9j\u00e0 voir des films de cin\u00e9ma tourn\u00e9s (Batman Rises) ou post-produits (Skyfall) en 4K ces derniers mois.<\/p>\n

\"After-Earth-2013-Wallpaper-HD\"<\/a><\/p>\n

Cette d\u00e9monstration n\u2019\u00e9tait qu\u2019une mise en bouche avant de passer \u00e0 des contenus con\u00e7us sp\u00e9cifiquement pour la TV broadcast. Comme de nombreuses vid\u00e9os pr\u00e9sent\u00e9es au MIPTV, After Earth a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 avec la cam\u00e9ra 4K F65 de Sony (ci-dessous<\/em>). C\u2019est leur haut de gamme destin\u00e9 au cin\u00e9ma, lanc\u00e9 en septembre 2011 et disponible depuis d\u00e9but 2012. Cette cam\u00e9ra est devenue une r\u00e9f\u00e9rence notamment par sa plage de dynamique du fait d\u2019un enregistrement des couleurs primaires sur 16 bits. Elle concurrence s\u00e9rieusement les RED EPIC qui sont utilis\u00e9es \u00e0 Hollywood pour des tournages 4K depuis 2008.<\/p>\n

\"Sony<\/a><\/p>\n

Mike Guntton de la BBC <\/strong>pr\u00e9sentait, \u201cSurvival\u201d, un documentaire animalier en cours de tournage en 4K sur les phases de la vie. 1500 heures de rushes ont \u00e9t\u00e9 capt\u00e9es dans 30 pays. Le projet avait \u00e9t\u00e9 initialement command\u00e9 en HD mais la recherche de cam\u00e9ras de ralentis tournant \u00e0 des vitesses comprises entre 60 et 120 images par secondes a amen\u00e9 la BCC \u00e0 adopter les cam\u00e9ras RED, qui sont aussi 4K. Les \u00e9quipes de tournage ont particuli\u00e8rement appr\u00e9ci\u00e9 la plage de dynamique et la sensibilit\u00e9 de cette cam\u00e9ra qui permet de tourner en basse lumi\u00e8re. Ce qui donne un excellent rendu des textures. Le tournage en 4K permet aussi de recadrer les images sans (trop) perdre en r\u00e9solution. Les d\u00e9fis techniques du tournage portent sur le volume de donn\u00e9es \u00e0 ing\u00e9rer (surtout en format RAW non compress\u00e9), la nettet\u00e9 qui doit \u00eatre g\u00e9r\u00e9e de mani\u00e8re tr\u00e8s pr\u00e9cise, le choix des optiques et tout le workflow de post-production. A la projection, la qualit\u00e9 de couleur \u00e9tait impressionnante, avec des niveaux de saturation excellents. Ils \u00e9taient aussi dus au projecteur Sony utilis\u00e9 dans la salle.<\/p>\n

Dans les couloirs du MIPCube, des d\u00e9monstrations tournantes de contenus 4K passaient sur un \u00e9cran Sony 4K de 84 pouces, celui que l\u2019on voit circuler dans la plupart des d\u00e9monstrations \u00e0 Paris. Comme chez TF1 ou sur le stand de France T\u00e9l\u00e9visions \u00e0 LeWeb en d\u00e9cembre 2012. Ici, parmi des choses d\u00e9j\u00e0 vues, le classique match de football dont le r\u00e9alisme fait \u00e9videmment envie\u2026 aux amateurs de football.<\/p>\n

La vision de l\u2019analyste<\/strong><\/p>\n

Dans la conf\u00e9rence du MIPTV, un analyste de IHS Global, Thomas Morrod<\/strong>, pr\u00e9sentait sa roadmap de l\u2019adoption de la 4K par le march\u00e9, avec un \u00e9cosyst\u00e8me en place en 2017 et un \u00e9talement de l\u2019adoption \u00e9tal\u00e9e jusqu\u2019en 2025, ann\u00e9e lors de laquelle la moiti\u00e9 des ventes de TV seraient en 4K. C\u2019est une vue probablement quelque peu pessimiste. Cette pr\u00e9vision est calqu\u00e9e sur le cycle de l\u2019adoption de la HD qui a dur\u00e9 pr\u00e8s de 20 ans. Thomas Morrod anticipe cependant l\u2019arriv\u00e9e des premi\u00e8res set-top-boxes 4K d\u2019op\u00e9rateurs de TV payantes d\u00e8s 2014. C\u2019est d\u00fb au fait que les chipsets supportant la 4K sont d\u00e9j\u00e0 disponibles, notamment chez Broadcom. Le support de la 4K s\u2019appuie sur les nombreux \u201cblocs d\u2019IP\u201d qui peuvent \u00eatre int\u00e9gr\u00e9s dans les \u201csystem on chip\u201d de ces box. On en trouve notamment chez Imagination, ViXS ou Allegro.<\/p>\n

\"Thomas<\/a><\/p>\n

L\u2019analyse oublie que l\u2019histoire du num\u00e9rique s\u2019acc\u00e9l\u00e8re et que le paysage est compl\u00e8tement diff\u00e9rent : avec le tr\u00e8s haut d\u00e9bit, la mobilit\u00e9, les processeurs, les \u00e9crans qui sont o\u00f9 l\u00e0 o\u00f9 arrivent assez vite.<\/p>\n

On peut \u00eatre tent\u00e9 de comparer la 3D avec la 4K. Ce, d\u2019autant plus qu\u2019il y a quelques ann\u00e9es, Sony misait aussi beaucoup sur la 3D pour se refaire une sant\u00e9 et dynamiser ses march\u00e9s. La 3D n\u2019a pas bien fonctionn\u00e9 \u00e0 cause du produit lui-m\u00eame et de ses limitations techniques. En effet, aucun syst\u00e8me 3D n\u2019est capable de restituer convenablement une vision st\u00e9r\u00e9oscopique. Et quel que soit le syst\u00e8me, avec ou sans lunettes, il est fatiguant \u00e0 l\u2019usage.<\/p>\n

La 4K ne pr\u00e9sente aucun de ces inconv\u00e9nient. C\u2019est juste \u201cplus mieux\u201d. Elle ne pr\u00e9sente pas d\u2019inconv\u00e9nients physiologiques comme la 3D. Oui mais\u2026 pour en profiter, compte-tenu de la r\u00e9solution angulaire de l\u2019\u0153il humain, les \u00e9crans doivent \u00eatre plus grands. En tout cas, au cin\u00e9ma, le b\u00e9n\u00e9fice est manifeste au moins pour les spectateurs qui sont dans la premi\u00e8re moiti\u00e9 de la salle. Chez soi, il faudra avoir au moins un \u00e9cran 55 pouces pour que la 4K ait du sens. Ou alors, un moniteur de 20 \u00e0 32 pouces pour regarder du contenu sur son ordinateur de bureau.<\/p>\n

\"Thomas<\/a><\/p>\n

D\u2019o\u00f9 viendront les contenus 4K ? Selon les intervenants des conf\u00e9rences, ils concerneront d\u2019abord les contenus non lin\u00e9aires (cin\u00e9ma, s\u00e9ries) puis non lin\u00e9aires (sports). Et ils arriveront en premier par la TV payante. Le panel ne comprenait-il pas un repr\u00e9sentant de Sky Deutschland, Gary Davey, l\u2019\u00e9quivalent de CanalSat en Allemagne ?<\/p>\n

Les b\u00e9n\u00e9fices du tournage en 4K<\/strong><\/p>\n

Pour Gary Davey, les tournages en 4K pourraient se g\u00e9n\u00e9raliser rapidement car le rendu des images 4K downscal\u00e9es en Full HD est meilleur que pour celles qui sont tourn\u00e9es en Full HD. Une bande annonce du film anglais \u2018Fast girls<\/strong>\u201d tourn\u00e9 en 4K en 2011 avec une RED \u00e9tait ainsi pr\u00e9sent\u00e9 en 2K dans la salle, avec un r\u00e9sultat convaincant. Le ph\u00e9nom\u00e8ne est d\u2019ailleurs identique pour des tournages HD projet\u00e9s en SD (mais en 16\/9).<\/p>\n

Les tournages en 4K permettent aussi de constituer des stocks de contenus de qualit\u00e9 pour se pr\u00e9parer en amont au passage in\u00e9luctable \u00e0 la 4K. En France, l\u2019INA a ainsi d\u00e9j\u00e0 lanc\u00e9 un programme de (re-)num\u00e9risation en 4K de stocks de films de cin\u00e9ma argentique 35 mm. Les studios d\u2019Hollywood font de m\u00eame.<\/p>\n

C\u00f4t\u00e9 production, celle de s\u00e9ries, films ou documentaires peut se contenter de une \u00e0 deux cam\u00e9ras. Mais la cr\u00e9ation de contenus lin\u00e9aires en plateau comme les retransmissions sportives requi\u00e8rent un grand nombre de cam\u00e9ra. Il faut aussi des outils de r\u00e9gie : des serveurs, des m\u00e9langeurs ainsi que des moniteurs de contr\u00f4le calibr\u00e9s, qui ne sont pas encore courants en 4K. La connectique doit aussi \u00e9voluer pour faire passer le signal g\u00e9n\u00e9ralement non compress\u00e9 des cam\u00e9ras vers les syst\u00e8mes de brassage qui allouent les entr\u00e9es provenant des cam\u00e9ras aux entr\u00e9es des syst\u00e8mes de mixage vid\u00e9o.<\/p>\n

Mais les premi\u00e8res exp\u00e9rimentations d\u00e9marrent ! En janvier dernier, le belge EVS annon\u00e7ait l\u2019usage de ses serveurs de production XT3 dans un car r\u00e9gie de la soci\u00e9t\u00e9 Kyodo Television pour le tournage d\u2019un match de football dans le stade de Sendai au Japon (la ville affect\u00e9e par le tsunami de 2011) par l\u2019op\u00e9rateur satellite SKY Perfect JSAT Corporation. Les serveurs servaient \u00e0 ing\u00e9rer les contenus et \u00e0 les diffuser en g\u00e9rant des ralentis gr\u00e2ce au tournage en 60 images\/secondes. Les cam\u00e9ras \u00e9taient reli\u00e9es aux serveurs avec une liaison HD-SDI 3G de 3 Gbits\/s.<\/p>\n

De son c\u00f4t\u00e9, Bertie Kropac de Bertie Media <\/strong>(Allemagne) produit des films institutionnels pour l\u2019\u00e9v\u00e9nementiel et notamment pour les salons de l\u2019auto dont certains sont pr\u00e9sent\u00e9s sur des \u00e9crans de 70 m\u00e8tres de large. Il utilise deux cam\u00e9ras Sony F65 pour le tournage. Il appr\u00e9cie la plage de dynamique disponible (15 stops dans la F65 vs les 13 dans une Black Magic), l\u2019espace de couleur disponible qui permet notamment un meilleur rendu des rouges et une plus grande sensibilit\u00e9 du capteur (qui monte \u00e0 2500 ISO ce qui est tr\u00e8s bien en vid\u00e9o). Ca, c\u2019\u00e9tait pour la pub de Sony !<\/p>\n

Du c\u00f4t\u00e9 du NAB de Las Vegas, on pouvait signaler :<\/p>\n