{"id":7634,"date":"2013-02-08T08:50:13","date_gmt":"2013-02-08T06:50:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/?p=7634"},"modified":"2014-07-04T09:10:58","modified_gmt":"2014-07-04T07:10:58","slug":"visite-au-siel-2013","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2013\/visite-au-siel-2013\/","title":{"rendered":"Visite au SIEL 2013"},"content":{"rendered":"

J\u2019ai fait le 5 f\u00e9vrier 2013 un petit tour au SIEL, le salon de l\u2019\u00e9v\u00e9nementiel \u00e0 la Grande Halle de la Villette. Ce salon est d\u00e9di\u00e9 aux technologies utilis\u00e9es essentiellement pour les concerts et par extension pour l\u2019ensemble des spectacles vivants et aussi, dans une certaine mesure, pour l\u2019\u00e9quipement de plateaux de TV et de cin\u00e9ma. C’est un domaine int\u00e9ressant qui permet de d\u00e9couvrir les dessous logistiques des concerts.<\/p>\n

Cela faisait quelques ann\u00e9es que je n\u2019y avais pas mis les pieds et une occasion de d\u00e9couvrir quelques \u00e9volutions int\u00e9ressantes du secteur. La premi\u00e8re est la sophistication grandissante des syst\u00e8mes de commande num\u00e9rique de la sc\u00e8ne, surtout au niveau du pilotage de l\u2019\u00e9clairage mais aussi du son. La seconde \u00e9tait la d\u00e9couverte de quelques PME, TPE et startups fran\u00e7aises du secteur sachant innover chacune dans leur domaine. La troisi\u00e8me relevait de la transition bien avanc\u00e9e vers l\u2019\u00e9clairage LED. Ma derni\u00e8re visite datait de 2009, lors du SIEL-SATIS<\/a>. Depuis, les deux salons se sont s\u00e9par\u00e9s. Le dernier SATIS avait lieu en novembre 2012 (cf ma visite de 2011<\/a>).<\/p>\n

Je ne vais pas entrer en profondeur dans chacun des produits crois\u00e9s. Ce post est surtout une s\u00e9rie de photographies rapidement comment\u00e9es, sorte de rapport d\u2019\u00e9tonnement de la visite de ce salon. Les sp\u00e9cialistes peuvent sinon se r\u00e9f\u00e9rer \u00e0 la revue Sono Mag<\/a> <\/strong>qui est focalis\u00e9e sur les technologies du spectacle vivant et d\u00e9crit m\u00e9ticuleusement l\u2019\u00e9quipement utilis\u00e9 dans les grands concerts.<\/p>\n

Mise en sc\u00e8ne<\/strong><\/p>\n

En premier lieu, avant m\u00eame de rentrer dans la Grande Halle de la Villette, on tombe sur une sc\u00e8ne de concert mont\u00e9e en face de la Cit\u00e9 de la Musique. Qu\u2019avait-elle d\u2019int\u00e9ressant ? La soci\u00e9t\u00e9 qui la propose, EuroPodium<\/strong>, indique que cette sc\u00e8ne peut \u00eatre install\u00e9e en un temps record de six heures. Pratique pour les festivals divers, et aussi\u2026 pour les jours d\u2019\u00e9lections !<\/p>\n

\"Scene2\"<\/a><\/p>\n

Elle semble tenir tout enti\u00e8re dans un 32 tonnes, dont la remorque \u00e9tait plac\u00e9e sous la sc\u00e8ne et lui servait de support central. Un syst\u00e8me de levage de part et d\u2019autre de la sc\u00e8ne permet d\u2019en monter le toit et de soulever le tout avec deux gros v\u00e9rins hydrauliques.<\/p>\n

\"Scene\"<\/a><\/p>\n

Sur cette sc\u00e8ne se trouvait une startup fran\u00e7aise de Pontoise cr\u00e9\u00e9e en 2012, Moving Load<\/strong> qui pr\u00e9sentait le Magic Beam. C’est un m\u00e2t t\u00e9lescopique, une sorte de syst\u00e8me de levage dynamique de charges pouvant d\u00e9passer les 100 Kg, soit deux \u00e0 trois jeux de lumi\u00e8res comme on le voit ci-dessous. Le levage est pilot\u00e9 avec une table de mixage DMX. Le DMX est le standard de pilotage des jeux de lumi\u00e8re et autres accessoires de sc\u00e8ne. C\u2019est un peu l\u2019\u00e9quivalent du MIDI pour la lumi\u00e8re. Un simple potentiom\u00e8tre permet de lever ou abaisser le syst\u00e8me et celui-ci peut \u00eatre contr\u00f4l\u00e9 par programmation. En effet, les jeux de sc\u00e8ne sont le plus souvent enregistr\u00e9s pour \u00eatre jou\u00e9s automatiquement pendant les spectacles du fait du niveau de complexit\u00e9 des\u00a0encha\u00eenements. Pour simplifier le c\u00e2blage sur sc\u00e8ne, on peut tr\u00e8s bien utiliser des syst\u00e8mes de relais sans fil du DMX.<\/p>\n

\"Moving<\/a><\/p>\n

Arriv\u00e9 dans le salon, je tombe sur une autre PME fran\u00e7aise, StageMaker<\/strong>, qui propose son nouveau syst\u00e8me palan (levage \u00e0 cha\u00eene), le SRS. Il se distingue par une double innovation m\u00e9canique, le Perfect Push et le Flex Push, qui facilitent la circulation de la\u00a0cha\u00eene\u00a0dans le palan et \u00e9vite notamment son blocage. La PME est sp\u00e9cialis\u00e9e dans le levage industriel et le mat\u00e9riel de sc\u00e8ne. Elle fait 60m\u20ac de CA et 50% \u00e0 l\u2019international, ce qui est pas mal !<\/p>\n

\"StageMaker<\/a>\"innovation\"<\/a><\/p>\n

Il y avait aussi pas mal de machines d’effets sp\u00e9ciaux sur le salon notamment pour allumer litt\u00e9ralement le feu (cf Beyonc\u00e9 au Super Bowl<\/a>) ou pour g\u00e9n\u00e9rer de la fum\u00e9e (ce qui utilise du CO2).<\/p>\n

Plein les yeux<\/strong><\/p>\n

Autre d\u00e9couverte, \u00e0 plusieurs endroits, des logiciels de simulation de jeux de lumi\u00e8res en 3D associ\u00e9s aux consoles de mixage DMX comme la Vista J5 de Jands<\/strong>. Le principe est simple : on peut programmer ses effets de sc\u00e8nes et jeux de lumi\u00e8re sur sa table de mixage et visualiser instantan\u00e9ment le r\u00e9sultat sur \u00e9cran. Cela permet de pr\u00e9parer son spectacle avant m\u00eame l\u2019installation de la sc\u00e8ne. Une fois la sc\u00e8ne install\u00e9e, on effectue les derniers r\u00e9glages. Le temps gagn\u00e9 \u00e0 ce moment l\u00e0 est pr\u00e9cieux ! La Vista J5 int\u00e8gre une tablette Wacom dot\u00e9e d\u2019un \u00e9cran 21 pouces 1080p contr\u00f4lable au stylet. Curieusement, pas de touch ou de multitouch car la pr\u00e9cision requise pour manipuler tous les contr\u00f4les de l\u2019interface ne se satisfait pas du doigt. Le clavier est \u00e9videmment r\u00e9tro\u00e9clair\u00e9.<\/p>\n

\"Jands<\/a><\/p>\n

C\u00f4t\u00e9 \u00e9clairage, j\u2019\u00e9tais impressionn\u00e9 par ce Griven <\/strong>Globe 4000 motoris\u00e9 int\u00e9grant une lampe halog\u00e8ne de 4000W d\u00e9gageant 150000 Lumens. Il en existe une version avec filtres couleurs, le KolorGlobe MK2 4000. Les filtres sont\u00a0cyan, magenta et jaune car la synth\u00e8se des couleurs est soustractive, comme dans l’imprimerie.<\/p>\n

\"Griven<\/a><\/p>\n

Mais, \u00e0 part ce genre d\u2019\u00e9clairage de puissance, la migration \u00e0 l\u2019\u00e9clairage LED est massive dans cette industrie. Elle est plus rapide que pour l\u2019\u00e9clairage de studio de TV qui s’appuie encore beaucoup sur du fluo. Les \u00e9clairages LED sont mis \u00e0 toutes les sauces dans des gobos, ces projecteurs qui fa\u00e7onnent la lumi\u00e8re \u00e0 volont\u00e9. Au d\u00e9part, il s\u2019agissait d\u2019habillage lumi\u00e8re des d\u00e9cors comme avec\u00a0les barres (ci-dessous \u00e0 gauche<\/em>)\u00a0et maintenant, ils sont utilis\u00e9s pour l\u2019ensemble de l\u2019\u00e9clairage d\u2019une sc\u00e8ne. On les trouve bien \u00e9videmment aussi dans les LED d\u2019affichage utilis\u00e9es classiquement dans des \u00e9crans vid\u00e9o de grand format. Et puis aussi dans des formes originales comme cette boule ci-dessous \u00e0 droite.<\/p>\n

\"Barre<\/a>\"Boule<\/a><\/p>\n

L\u2019\u00e9clairage LED des projecteurs combine g\u00e9n\u00e9ralement des LED des trois couleurs primaires additives (rouge, vert, bleu) et sont \u00e9videmment contr\u00f4lables \u00e0 distance via l\u2019interface DMX et des \u00e9crans de contr\u00f4le tactiles comme celui-ci (ci-dessous<\/em>).<\/p>\n

\"Reglage<\/a><\/p>\n

Dans l\u2019\u00e9clairage, j\u2019ai d\u00e9couvert la soci\u00e9t\u00e9 Robert Juliat<\/strong>, une PME fran\u00e7aise de 11m\u20ac de CA situ\u00e9e entre Paris et Beauvais. Elle con\u00e7oit et fabrique des \u00e9clairages LED, tungst\u00e8ne et fluorescents de sc\u00e8ne, dont des projecteurs de poursuite. Elle introduisait au SIEL ses RJ TIBO, des \u00e9clairages de poursuite LED au design assez \u00e9tudi\u00e9 pour optimiser le refroidissement (ci-dessous<\/em>) avec une coque en aluminium, et le choix de trois temp\u00e9ratures de couleur pour les LED blanches.<\/p>\n

\"Robert<\/a><\/p>\n

Autre soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise innovante dans le secteur, les bordelais de Kinesik <\/strong>qui combinent astucieusement dans un seul syst\u00e8me un \u00e9clairage LED multicouleurs et un canon \u00e0 fum\u00e9e (ci-dessous<\/em>).\u00a0 Habituellement, les deux sont s\u00e9par\u00e9s.<\/p>\n

\"Kinesik<\/a><\/p>\n

Gros son<\/strong><\/p>\n

Il y avait bien entendu les grandes marques d\u2019enceintes de \u201cline arrays\u201d, ces empilements lin\u00e9aires d\u2019enceintes destin\u00e9s \u00e0 la sonorisation de grands espaces, notamment en ext\u00e9rieur et dans les stades. Des \u00e9volutions techniques constantes dans l\u2019int\u00e9gration des hauts-parleurs visent \u00e0 assurer une bonne directivit\u00e9 du son vers les spectateurs proches et lointains dans le lieu du concert. On en trouvait notamment chez JBL, <\/strong>Adamson <\/strong>(ci-dessous \u00e0 gauche) <\/em>ou encore chez le fran\u00e7ais Kyu Systems <\/strong>(ci-dessous \u00e0 droite)<\/em>. Les line-arrays de JBL ont des \u00e9vents verticaux au lieu d\u2019\u00eatre horizontaux pour diffuser de mani\u00e8re plus homog\u00e8ne les mediums et aigus. Ils sont aussi calibr\u00e9s par laser lors de leur installation !<\/p>\n

\"Adamson<\/a>\"Kyu<\/a><\/p>\n

Je suis aussi tomb\u00e9 sur ces ensembles d’enceintes de boite de nuit Incubus<\/a> de Void Acoustics<\/strong>, lanc\u00e9es d\u00e9but 2012. Le syst\u00e8me s’appuie sur trois modules : le Air Array (en haut ci-dessous et \u00e0 droite, pour les m\u00e9diums et aigus, qui montent \u00e0 26 KHz, l\u2019ensemble comprend 14 hauts-parleurs donc ces impressionnants \u201cmoteurs\u201d lat\u00e9raux pour les m\u00e9diums <\/em>), l\u2019Hyperfold (au milieu, deux exemplaires, pour les haut graves, avec quatre HP de 15 pouces, dont on a du mal \u00e0 comprendre o\u00f9 ils se cachent<\/em>) et l\u2019Incubus Sub (avec deux exemplaires empil\u00e9s en bas, pour l\u2019extr\u00eame grave, chacun \u00e9tant dot\u00e9 de 3 HP de 21 pouces<\/em>). Ce sont des syst\u00e8mes dot\u00e9s de hauts parleurs \u00e0 pavillon impressionnants, une technique couramment utilis\u00e9e en boite de nuit pour d\u00e9livrer un maximum de puissance acoustique. Le tout semble cependant r\u00e9alis\u00e9 avec une r\u00e9ponse lin\u00e9aire en fr\u00e9quence. Reste \u00e0 savoir si le son est de qualit\u00e9, ce qui n\u2019\u00e9tait pas d\u00e9montr\u00e9 sur place. La configuration ci-dessous peut absorber 25000 W de puissance. Il faut donc une belle batterie d\u2019amplificateurs pour l\u2019alimenter ! Et c\u2019est juste pour \u201cun\u201d canal !<\/p>\n

\"Void<\/a>\"Void<\/a><\/p>\n

Le plus innovant c\u00f4t\u00e9 son \u00e9tait probablement cette tr\u00e8s int\u00e9ressante table de mixage StageScape M20d de l\u2019am\u00e9ricain Line6. <\/strong>Elle est\u00a0<\/strong>pr\u00e9sent\u00e9e comme \u00e9tant \u201csmart\u201d. Mais l\u00e0, ce n\u2019est pas le CES : il y avait vraiment du “smart” dans ce produit. Tr\u00e8s compact et design, il permet le mixage visuel sur un \u00e9cran tactile couleur de 7 pouces. On clique sur les instruments que l\u2019on a pr\u00e9alablement arrang\u00e9s sur une vue graphique de la sc\u00e8ne pour les s\u00e9lectionner et mixer leur son sans avoir \u00e0 chercher leur potentiom\u00e8tre dans une grande table de mixage pleine de potentiom\u00e8tres. C\u2019est limit\u00e9 \u00e0 20 entr\u00e9es son, mais c\u2019est suffisant pour les concerts standards et aussi pour les r\u00e9p\u00e9titions. La table de mixage est essentiellement un logiciel graphique bourr\u00e9 de fonctionnalit\u00e9s int\u00e9gr\u00e9 dans un form factor simplifi\u00e9. La table de mixage s\u2019int\u00e8gre avec ses propres enceintes de sc\u00e8ne, les StageLink ainsi qu\u2019avec des enceintes de retours sc\u00e8ne connect\u00e9es sans fil avec leur syst\u00e8me L6 Link. Le son multipistes peut \u00eatre enregistr\u00e9 sur carte SD dans l\u2019appareil ou sur tout support de stockage externe via une liaison USB. Enfin, pour couronner le tout, la table de mixage est t\u00e9l\u00e9commandable sans fil avec une application iPad. On retrouve une architecture aussi rencontr\u00e9e dans les produits grand public vus au CES avec des capteurs\/entr\u00e9es-sorties sur un appareil d\u00e9di\u00e9 et une commande sur smartphone\/tablette g\u00e9n\u00e9rique.<\/p>\n

\"Line6<\/a><\/p>\n

Vid\u00e9o <\/strong><\/p>\n

Autre petit produit intrigant, le Vestax <\/strong>Web Broadcast. C\u2019est une petite table de mixage connectable \u00e0 deux petites webcams lat\u00e9rales qui permet de capter la vid\u00e9o d\u2019un DJ en pleine action pour la streamer en live sur Internet. La sortie vid\u00e9o alimente un micro-ordinateur via un port USB et est compatible avec les services de streaming Ustream, Justin.tv et Livestream.<\/p>\n

\"Vestax<\/a><\/p>\n

Mais il y avait encore plus \u00e9tranger avec ce projecteur vid\u00e9o laser de Barco <\/strong>aliment\u00e9 par une source lumineuse laser externe Cobra de Zap Technology associ\u00e9e \u00e0 une belle armoire d\u2019alimentation compos\u00e9e de deux racks. Cette source lumineuse consomme 5 KW et permet de g\u00e9n\u00e9rer 55000 lumens, bien au-del\u00e0 de ce que savent g\u00e9n\u00e9rer les projecteurs aliment\u00e9s avec un \u00e9clairage au Xenon. Dans la d\u00e9monstration, le projecteur qui utilise probablement une puce Texas DLP \u00e9clairait un grand \u00e9cran cin\u00e9ma d\u2019au moins 8 m\u00e8tres de diagonale situ\u00e9 \u00e0 environ 30 m\u00e8tres du projecteur et en diagonale.\u00a0 Les sources lumineuses sont des diodes laser (deux rouges, une verte, une bleue) qui convergent vers le projecteur via un r\u00e9seau de fibres optiques. En voici une ci-dessous \u00e0 droite. Elle fait environ 1 cm de large. Mais il y en a de plusieurs types et il n\u2019est pas certain que ce soit celui qui est utilis\u00e9 dans ces syst\u00e8mes Cobra.<\/p>\n

\"Barco<\/a>\"Laser<\/a><\/p>\n

Et voil\u00e0 le \u201ctuyau\u201d alimentant le projecteur en \u00e9clairage fourni par les racks en dessous du projecteur. On peut empiler autant de racks que n\u00e9cessaire pour augmenter la puissance lumineuse et le syst\u00e8me g\u00e9n\u00e8re tr\u00e8s peu de chaleur. L\u2019\u00e9nergie \u00e9lectrique est tr\u00e8s efficacement transform\u00e9e en lumi\u00e8re. Il vaut donc mieux \u00e9viter de croiser du regard ce projecteur ! Le syst\u00e8me est cens\u00e9 pouvoir s\u2019adapter \u00e0 tout projecteur de cin\u00e9ma vid\u00e9o par modification.<\/p>\n

\"Barco<\/a><\/p>\n

Enfin, pour terminer, j\u2019ai aussi d\u00e9couvert Diwel<\/strong>, une startup de Rennes cr\u00e9\u00e9 en 2010 qui propose le REALITYcaster-TX,\u00a0 un syst\u00e8me de transmission HF de vid\u00e9o Full HD sous forme de rack 1U. Il utilise la bande des 5,8 GHz. Le syst\u00e8me peut diffuser aussi bien de l\u2019HDMI que du SDI (vid\u00e9o non compress\u00e9e sortant de cam\u00e9ra \u00e0 1,5 Gbits\/s ou 3 Gbits\/s). Le tout avec une port\u00e9e sup\u00e9rieure au kilom\u00e8tre. Diwel est un peu une exception dans le panorama des boites fran\u00e7aises rencontr\u00e9es. Les autres sont plut\u00f4t situ\u00e9es dans des business traditionnels : m\u00e9canique et \u00e9clairage.<\/p>\n

\"_V9A4347\"<\/a><\/p>\n

Voil\u00e0, c\u2019est la fin de cette petite visite du SIEL. Le reste se trouve dans cet album photo<\/a> dans les galeries de ce blog.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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