Cette ann\u00e9e, le salon \u00e9tait l\u00e9g\u00e8rement plus grand que l\u2019\u00e9dition 2011, ce qui est surprenant en p\u00e9riode de crise. Pourquoi plus grand ? Je ne sais pas trop. Si les march\u00e9s domestiques europ\u00e9ens semblent bien ramollis, dans les autres r\u00e9gions du globe, ils y sont probablement plus dynamiques et cela s\u2019\u00e9quilibre.<\/p>\n
Il y a aussi toujours autant de soci\u00e9t\u00e9s fran\u00e7aises parce que le salon n\u2019est pas loin de Paris et que le pays de Louis Lumi\u00e8re est encore tr\u00e8s actif dans les technologies audiovisuelles. Une grosse moiti\u00e9 des exposants fran\u00e7ais sont pr\u00e9sents dans des pavillons fran\u00e7ais organis\u00e9s par UbiFrance et la Chambre de Commerce et de l\u2019Industrie de Paris. Ces pavillons font cependant toujours aussi pauvres au regard de leurs \u00e9quivalents anglais, cor\u00e9ens ou isra\u00e9liens.<\/p>\n
Mon compte-rendu va s\u2019articuler autour de quelques sujets d\u2019int\u00e9r\u00eat sans pr\u00e9tendre couvrir, comme je le fais au CES, l\u2019\u00e9tendue du salon : la qu\u00eate de l\u2018interface utilisateur id\u00e9ale pour l\u2019exp\u00e9rience de TV connect\u00e9e (qui en toute logique devrait \u00eatre en fin de parcours, \u2026), la course enclench\u00e9e vers le 4K, les \u00e9volutions autour de HbbTV et aussi celle des chipsets. J\u2019\u00e9voquerai aussi la pr\u00e9sence des soci\u00e9t\u00e9s fran\u00e7aises sur le salon. Ce compte-rendu se fera en deux parties.<\/p>\n
Mes photos de cette visite sont dans les galeries de ce blog<\/a>.<\/p>\n La qu\u00eate de l\u2019interface utilisateur id\u00e9ale continue<\/strong><\/p>\n En visitant le CES ou l\u2019IBC, je suis g\u00e9n\u00e9ralement toujours tr\u00e8s d\u00e9\u00e7u des avanc\u00e9es en mati\u00e8re d\u2019interfaces utilisateurs pour l\u2019exp\u00e9rience t\u00e9l\u00e9visuelle. Les exigences ont de plus \u00e9volu\u00e9 avec l\u2019av\u00e8nement des exp\u00e9riences utilisateur multi-\u00e9crans o\u00f9 l\u2019on peut ou doit pouvoir contr\u00f4ler ce qui se passe sur son \u00e9cran de t\u00e9l\u00e9vision avec une t\u00e9l\u00e9commande classique ou bien avec un smartphone ou une tablette.<\/p>\n Pour la premi\u00e8re fois, j\u2019ai eu l\u2019impression que les choses commen\u00e7aient \u00e0 bouger un peu plus s\u00e9rieusement. Et notamment \u00e0 trois endroits :<\/p>\n Le p\u00e8re de Snowflake, Olivier Lacour<\/strong>, qui travaille chez NDS en France, pr\u00e9sentait aussi les \u00e9volutions de Snowflake dans sa version 13 avec quelques am\u00e9liorations int\u00e9ressantes dans la navigation dans les contenus et surtout dans l\u2019habillage de cha\u00eenes TV.<\/p>\n Toujours chez NDS, on pouvait assister pour la seconde fois apr\u00e8s l\u2019IBC 2011 \u00e0 une d\u00e9monstration de la \u201cTV du futur\u201d immersive bas\u00e9e sur l\u2019usage d\u2019affichages de tr\u00e8s grande taille. Il ne s\u2019agit que de prototypes et de pistes de travail qui exploitent des dalles d\u2019\u00e9crans LCD qui s\u2019int\u00e8grent dans le mur d\u2019une habitation et affichent non seulement la TV mais tout un tas d\u2019applications et contenus autour. Dans la d\u00e9monstration, il y avait un mur avec 6 \u00e9crans de 55 pouces en format widescreen et un autre avec 3 \u00e9crans de m\u00eame taille superpos\u00e9s. Cela permet d\u2019envisager tout un tas de sc\u00e9narios comme l\u2019habillage tr\u00e8s riche d\u2019une \u00e9mission type \u201cMaster Chef\u201d avec recettes et informations diverses. Le d\u00e9luge d\u2019informations affich\u00e9es donne un peu le tournis et est peut-\u00eatre adapt\u00e9 aux jeunes de la G\u00e9n\u00e9ration Y habitu\u00e9s au multit\u00e2che.<\/p>\n Quant \u00e0 lui, le dispositif vertical permettait d\u2019afficher des sites d\u2019information dans la hauteur ainsi que des affiches de films en taille r\u00e9elle. Un tr\u00e8s bon teaser pour commander de la VOD ! Tr\u00e8s cool ! Tout cela semble bien irr\u00e9aliste car non seulement, il faudra attendre que le prix des \u00e9crans baisse pour que cela devienne pratiquement r\u00e9alisable. Mais il faut aussi avoir les murs qui vont avec dans son habitation ! Cela rappelle aussi les s\u00e9quences de \u201cRetour vers le Futur 2\u201d, un film qui date de 1989 ! Un jour, nous aurons peut-\u00eatre du papier peint OLED\u2026 !<\/p>\n J\u2019ai aussi pu voir ce que faisait Nagravision<\/strong>, dont les clients sont les op\u00e9rateurs de la TV payante, comme NDS. Les interfaces propos\u00e9es sont plus classiques et notamment moins avanc\u00e9es sur la dimension sociale. Mais cela tourne bien sur TV et sur tablette.<\/p>\n Et puis aussi le fran\u00e7ais Softathome<\/strong>, qui se distingue par un middleware multi-\u00e9crans permettant aussi de g\u00e9rer et consommer les contenus n\u2019importe o\u00f9 chez soi. La soci\u00e9t\u00e9 cherche \u00e0 monter en puissance dans la couche utilisateur, qu\u2019elle laissait d\u00e9velopper par des tiers jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent.<\/p>\n Qui de la reconnaissance gestuelle ? Elle semble moins avoir le vent en poupe. On est loin des derniers CES avec leurs d\u00e9monstrations de Prime Sense et SoftKinetic en tout genre.<\/p>\n La 4K arrive \u00e0 grand pas<\/strong><\/p>\n Second th\u00e8me de ce salon \u00e0 couvrir ici, la mise en route de l\u2019adoption du 4K, cette r\u00e9solution vid\u00e9o qui quadruple le nombre de pixels par rapport au Full HD qui est courant aujourd\u2019hui (4Kx2K vs 2Kx1K). Ce n\u2019est pas la premi\u00e8re fois que l\u2019on pouvait voir des solutions 4K \u00e0 l\u2019IBC, mais cette ann\u00e9e, on sentait que les industriels mettaient les bouch\u00e9es doubles. Cela commence \u00e9videmment avec l\u2019amont : la production. Les grands fabricants de cam\u00e9ras num\u00e9riques pour la TV et le cin\u00e9ma que sont Sony (avec ses F65 annonc\u00e9e \u00e0 l\u2019IBC 2011 et disponible depuis d\u00e9but 2012), RED (avec la \u201cOne\u201d) ou JVC se sont tous mis au 4K.<\/p>\n Les derni\u00e8res productions de films \u00e0 gros budget sont pass\u00e9es en 4K. C\u2019est le cas du dernier Batman Rises<\/strong>, de The Avengers <\/strong>mais aussi du prochain James Bond, Skyfall<\/strong>, tourn\u00e9 avec cam\u00e9ras Arri (une Alexa, en 2K) mais converti en 4K dans le processus de post-production si j\u2019ai bien compris.<\/p>\n Mais le 4K est aussi largement adopt\u00e9 par les producteurs de publicit\u00e9. Pourquoi donc ? Pour alimenter les salles de cin\u00e9ma qui elles aussi adoptent des syst\u00e8mes de projection 4K. Que ce soit avec des projecteurs type Christie ou avec des serveurs vid\u00e9o comme ceux du franco-am\u00e9ricain Doremi<\/strong>. Il faut aussi citer Canon<\/strong> et son r\u00e9flex EOS 1C qui est une variante du dernier 1DX haut de gamme et qui supporte l\u2019enregistrement de vid\u00e9o au format 4K, dans un format RAW propre \u00e0 Canon. Ainsi que sa C500 (ci-dessous, \u00e9quip\u00e9e<\/em>), elle aussi en 4K, pour $26K ce qui est tr\u00e8s bon march\u00e9 pour les professionnels. M\u00eame s\u2019il faut apr\u00e8s ajouter un ou plusieurs objectifs (monture PL ou EF) et divers syst\u00e8mes (enregistrement, moniteur de contr\u00f4le, etc).<\/p>\n S\u2019ensuivent les outils de post-production : stockage, montage et effets sp\u00e9ciaux. L\u2019arriv\u00e9e de standards de connectique comme Thunderbolt<\/strong> permettent de g\u00e9rer viablement la communication entre les diff\u00e9rents sous-syst\u00e8mes de cette chaine de production.<\/p>\n Chez Sony, on propose ainsi des syst\u00e8mes d\u2019archivage avec des boitiers de disques optiques de 600 Go. Le tout \u00e9tant g\u00e9rable dans des robots de stockage. Cela permet un stockage longue dur\u00e9e pour les chaines de TV. Mais aussi pour la production de contenus lourds en stockage comme la 4K.<\/p>\n On pouvait aussi constater l\u2019arriv\u00e9e des premiers Codec HEVC qui permettent d\u2019obtenir de tr\u00e8s bons taux de compression adapt\u00e9s au 4K (mais aussi au 2K). En gros, c\u2019est 50% plus efficace que le H264 couramment utilis\u00e9 aujourd\u2019hui pour la diffusion de contenus en Full HD. On trouve ces codecs 4K chez Envivio<\/strong>, ATEME<\/strong>, Allegro<\/strong> (tous trois fran\u00e7ais, ce dernier proposant un d\u00e9codeur hardware) ou Panasonic<\/strong> avec son AVC-Ultra (utilis\u00e9 dans les cam\u00e9ras). Sachant qu\u2019il existe des Codec 4K pour la prise de vue, parfois \u201clossless\u201d (compression sans perte d\u2019information) et d\u2019autres d\u00e9di\u00e9s \u00e0 la diffusion des contenus vers le spectateur (mais avec des pertes).<\/p>\n C\u00f4t\u00e9 projection et affichage, les constructeurs sont aussi bel et bien pr\u00e9sents en 4K, mais on voyait ce genre de produits plut\u00f4t \u00e0 l\u2019IFA de Berlin <\/strong>la semaine d\u2019avant. On trouve notamment des TV 4K chez Sony<\/strong>, Samsung <\/strong>et LG Electronics<\/strong>. Les dalles proviennent de ces deux derniers et le chinois AUO<\/strong> va en lancer la production de masse en 2013 dans des formats 42, 55 et 65 pouces de diagonale. De leur c\u00f4t\u00e9, les projecteurs utilisent en g\u00e9n\u00e9ral des syst\u00e8mes \u00e0 base de DLP d\u2019origine Texas Instruments<\/a>. Il y a aussi Sony avec sa technologie SXRD qui existe depuis au moins 2006 et qui commence \u00e0 entrer dans les \u201chome cinema\u201d des particuliers, avec avec son le VPL-VW1000ES, mais qui est encore bien cher, \u00e0 $26K \u2026 hors taxes. Comme il y n\u2019y a pas encore de contenus 4K disponibles pour le grand public \u00e0 part quelques vid\u00e9os que l\u2019on peut t\u00e9l\u00e9charger \u00e0 droite et \u00e0 gauche, les constructeurs proposent des syst\u00e8mes d\u2019upscaling du 2K vers le 4K. Une histoire qui se r\u00e9p\u00e8te car on trouvait des upscalers vers le 2K quand la HD est arriv\u00e9e, sans compter les upscalers Faroudja qui \u00e9quipaient les vid\u00e9o projecteurs Barco dans les ann\u00e9es 1990.<\/p>\n La grande premi\u00e8re de l\u2019IBC \u00e9tait surtout la pr\u00e9sentation d\u2019une diffusion de vid\u00e9o 4K par l\u2019op\u00e9rateur satellite SES Astra<\/strong>. Comme pour la HD, le satellite est le premier tuyau qui fera passer de la 4K. La bande passante est disponible sans modification des infrastructures (\u00e9metteurs, satellites). Astra pr\u00e9voit de lancer une chaine TV de test publique en 2013. La d\u00e9monstration comportait cependant surtout des photos !<\/p>\n Sinon, il y avait toujours la NHK avec ses d\u00e9monstrations de vid\u00e9o 8K (quatre fois plus de pixels que le 4K) avec notamment une tr\u00e8s belle vid\u00e9o de l\u2019ouverture des Jeux Olympiques de Londres pr\u00e9sent\u00e9e sur un \u00e9cran LCD 4K de 85 pouces, probablement d\u2019origine Sharp (ci-dessous<\/em>). La nouveaut\u00e9 cette ann\u00e9e est l\u2019arriv\u00e9e de cam\u00e9ras 8K, chez Hitachi, supportant le 120 fps. 120 images par secondes, vs l\u2019habituel 25. Pour donner un rendu tr\u00e8s fluide et am\u00e9liorer l\u2019affichage des objets en mouvement. Les japonais sont vraiment en qu\u00eate de perfection c\u00f4t\u00e9 image, comme d\u2019ailleurs c\u00f4t\u00e9 son avec le son multicanal 22.2 qui accompagne l\u2019image 8K. J\u2019aurais surement l\u2019occasion d\u2019en voir un peu plus sur le sujet au CEATEC de Tokyo en octobre prochain.<\/p>\n\n
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