{"id":6531,"date":"2012-02-10T12:30:22","date_gmt":"2012-02-10T10:30:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/?p=6531"},"modified":"2012-02-13T10:31:28","modified_gmt":"2012-02-13T08:31:28","slug":"les-infrastructures-de-france-televisions-regies","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2012\/les-infrastructures-de-france-televisions-regies\/","title":{"rendered":"Les infrastructures de France T\u00e9l\u00e9visions – R\u00e9gies"},"content":{"rendered":"

Apr\u00e8s notre tour des studios du si\u00e8ge de France T\u00e9l\u00e9visions<\/a>, passons \u00e0 la partie plus cach\u00e9e de la production t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e : tout ce qui est en amont et en aval des studios pour produire les contenus.<\/p>\n

Les images des chaines de France T\u00e9l\u00e9vision proviennent d\u2019un tr\u00e8s grand nombre de sources : les \u00e9quipes de journalistes en tournage sur le terrain et qui travaillent au quotidien, leurs homologues qui tournent des documentaires sur des temps plus longs, les \u00e9missions produites par leurs animateurs et dans des studios priv\u00e9s, les agences et autres chaines de t\u00e9l\u00e9vision, surtout \u00e9trang\u00e8res, qui fournissent leurs images d\u2019\u00e9v\u00e9nements et enfin, les distributeurs de s\u00e9ries TV et de films de cin\u00e9ma.<\/p>\n

Chacune de ces sources suit un processus et un traitement particuliers, comme nous allons le voir.<\/p>\n

Les salles de post-production sont reli\u00e9es \u00e0 un serveur commun selon leur appartenance \u00e0 l\u2019information ou \u00e0 la production classique dans lequel se d\u00e9versent \u00e9galement les contenus des agences, les tournages ext\u00e9rieurs (salle PCAT et EVT que nous verrons), les entrantes des JRI (salle d’ingestion\/magasin). Les salles de post-production et les salles de mixage audio sont elles aussi reli\u00e9es \u00e0 des serveurs communs.<\/p>\n

Le sch\u00e9ma ci-dessous d\u00e9crit \u00e0 peu pr\u00e8s le flux de la production vid\u00e9o dans le groupe. La partie \u201cdiffusion\u201d en bas sera trait\u00e9e dans un article suivant.<\/p>\n

\"Schema<\/a><\/p>\n

Nodal de r\u00e9ception des feeds de direct pour l\u2019information<\/strong><\/p>\n

Une grande salle est d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la r\u00e9ception des tournages en direct qui ont lieu hors des studios. Les images sont le plus souvent envoy\u00e9es et re\u00e7ues par satellite. Huit antennes satellite sont install\u00e9es sur le toit du si\u00e8ge de France T\u00e9l\u00e9vision, avec des diam\u00e8tres allant de 2,7 \u00e0 4,5 m\u00e8tres, et fonctionnant dans la bande KU (10,7 \u00e0 12,75 GHz). C\u2019est la m\u00eame bande de fr\u00e9quence que celle qui est utilis\u00e9e par les satellites Astra pour la diffusion des programmes de CanalSat en France. Mais ici, ce sont des satellites du groupe Eutelsat qui sont utilis\u00e9s, sur d\u2019autres positions (notamment le W2A sur 10\u00b0 Est). Les contenus ne sont g\u00e9n\u00e9ralement pas crypt\u00e9s sauf pour ceux qui sont attach\u00e9s \u00e0 des droits exclusifs comme les retransmissions sportives. Deux des satellites sont exploit\u00e9s en \u00e9mission.<\/p>\n

Cette salle \u00e9tait assez calme lors de mon passage. Elle est tr\u00e8s active lors des grandes retransmissions. Le plus simple est la r\u00e9ception d\u2019un direct d\u2019un journaliste situ\u00e9 pr\u00e8s d\u2019un \u00e9v\u00e9nement quelconque dans le monde. Le plus complexe va \u00eatre une grande soir\u00e9e \u00e9lectorale o\u00f9 plus de 50 signaux diff\u00e9rents seront re\u00e7us en une soir\u00e9e, provenant de toutes les r\u00e9gions de France (quartiers g\u00e9n\u00e9raux des partis politiques, grandes villes, etc). Le tout pouvant alimenter simultan\u00e9ment plusieurs chaines de TV, notamment France 2 et France 3, qui font le plus de direct dans le groupe France T\u00e9l\u00e9visions. La communication est souvent bidirectionnelle, avec renvoi du son du duplex, mais sans celui du journaliste qui est \u00e0 distance. Il entend ainsi les questions qui lui sont pos\u00e9es par le journaliste en studio mais n\u2019entend pas sa propre r\u00e9ponse. L\u2019enjeu \u00e9tant que tout fonctionne au poil, et avec un minimum de temps de latence.<\/p>\n

Cette grande salle est donc une sorte de grand dispatcheur. En amont, il se connecte sur les bons canaux satellites pour r\u00e9cup\u00e9rer les contenus, il en v\u00e9rifie l\u2019int\u00e9grit\u00e9 et la qualit\u00e9 du signal autant vid\u00e9o que son, et il l\u2019injecte ensuite vers les r\u00e9gies des \u00e9missions correspondantes. Le tout avec un \u201cnodal manager\u201d exploit\u00e9 avec le DataMiner System Display de Skyline et les outils de Drake Communication. <\/p>\n

\"R\u00e9ceptions<\/a><\/p>\n

A noter que les op\u00e9rateurs de cette salle communiquent avec les \u00e9quipes des r\u00e9gies via un intercom audio classique.<\/p>\n

\"R\u00e9ceptions<\/a><\/strong><\/p>\n

R\u00e9dactions et pr\u00e9paration JT (PCAT\/EVT)<\/strong><\/p>\n

Du c\u00f4t\u00e9 de la r\u00e9daction des journaux t\u00e9l\u00e9vis\u00e9s se trouve une autre salle qui sert \u00e0 collecter tous les contenus servant \u00e0 les pr\u00e9parer, et notamment les images d\u2019agences. Celles-ci proviennent de sources multiples : satellite (via la salle de nodal pr\u00e9c\u00e9dente), Internet, voire K7 Betanum. <\/p>\n

\"Autres<\/a><\/strong><\/p>\n

Cela explique pourquoi on trouve encore des batteries de magn\u00e9toscopes Sony Betanum HD dans ces locaux.<\/p>\n

\"Autres<\/a><\/strong><\/p>\n

Pour chaque \u00e9v\u00e9nement, la r\u00e9daction est ainsi amen\u00e9e \u00e0 chercher les meilleures images du point de vue \u00e0 la fois narratif et technique, et doit \u00e9ventuellement en n\u00e9gocier le tarif m\u00eame si la plupart sont couvertes par des accords cadre.<\/p>\n

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Postes de montage<\/strong><\/p>\n

Les r\u00e9dactions ont leurs propres salles de montage utilis\u00e9es par les journalistes et les monteurs. Ils y pr\u00e9parent les reportages et autres documentaires. Les \u00e9quipes du journal t\u00e9l\u00e9vis\u00e9s travaillent avec des cam\u00e9ras Panasonic et enregistrent leurs vid\u00e9os au format P2 (\u00e0 base de m\u00e9moire flash comme dans les cartes SD).<\/p>\n

Ils travaillaient jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent sous Avid et sont pass\u00e9s \u00e0 Apple FinalCut Pro en d\u00e9cembre 2011, qui est certes moins cher, mais serait plus proche des besoins de l\u2019actualit\u00e9 en permettant une int\u00e9gration plus compl\u00e8te de la chaine de traitement des sources. Il y a environ 45 salles de ce type au si\u00e8ge de France T\u00e9l\u00e9visions, sans compter celles des antennes r\u00e9gionales de France 3 et de France 5.<\/p>\n

\"Salles<\/a><\/p>\n

V\u00e9rification des contenus<\/strong><\/p>\n

Comme nous l\u2019avions vu chez M6, des salles sont d\u00e9di\u00e9es \u00e0 la v\u00e9rification de la conformit\u00e9 des contenus re\u00e7us de l\u2019ext\u00e9rieur, telles que les films, documentaires, s\u00e9ries TV ou \u00e9missions produites \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur du groupe. Des personnes y regardent ces programmes en temps r\u00e9el comme ici pour l\u2019\u00e9mission Taratata. <\/p>\n

La v\u00e9rification concerne la qualit\u00e9 technique de l\u2019image et du son ainsi que sa lic\u00e9it\u00e9 en fonction de la r\u00e8glementation du CSA et des niveaux de contr\u00f4le parental. Le workflow est ici encore \u00e0 base de K7 Betanum.<\/p>\n

Il s\u2019agit l\u00e0 d\u2019un m\u00e9tier bien particulier. Regarder de la t\u00e9l\u00e9vision, certes, mais en ayant un \u0153il ac\u00e9r\u00e9 pour d\u00e9tecter toute anomalie. Il est donc interdit de s\u2019assoupir pendant cette v\u00e9rification contrairement \u00e0 vous, lorsque vous regardez la m\u00eame chose vautr\u00e9 dans votre canap\u00e9.<\/p>\n

\"Salles<\/a><\/p>\n

<\/strong><\/p>\n

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R\u00e9gies des studios<\/strong><\/p>\n

Le si\u00e8ge de France T\u00e9l\u00e9vision comprend quatre r\u00e9gies, qui peuvent servir les sept studios du site. Toutes sauf une ont conserv\u00e9 un c\u00f4t\u00e9 un peu vieillot car le mobilier en bois est rest\u00e9 le m\u00eame lors du passage du 4\/3 au 16\/9 puis \u00e0 la HD. Mais c\u2019est une \u00e9conomie dont on ne se plaindra pas. Elle n\u2019a aucun impact sur la qualit\u00e9 des productions ! Ce qui a chang\u00e9 est l\u2019encombrement moindre des \u00e9crans de contr\u00f4le, maintenant plats. Cela a laiss\u00e9 un peu de volume de libre dans ces pi\u00e8ces bien remplies. Contrairement \u00e0 ce que j\u2019avais pu voir chez M6, les r\u00e9gies ne sont pas \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des studios. Dans le cas du Journal T\u00e9l\u00e9vis\u00e9 de 13h de France 2, la r\u00e9gie et le studio ne sont m\u00eame pas au m\u00eame \u00e9tage.<\/p>\n

\"Nouvelle<\/a><\/p>\n

Une r\u00e9gie d\u2019un journal t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 occupe une bonne quinzaine de personnes en tout. Il y a au premier rang le capitaine du bord : le r\u00e9alisateur. Celui-ci est en relation constante avec les cadreurs. C\u2019est lui qui pilote le s\u00e9quencement des plans. Il est accompagn\u00e9 d\u2019un(e) script(e), une sorte de copilote et des \u00e9quipes techniques \u00e0 son service. L\u2019attention est constante car les plans et diff\u00e9rentes sources d\u2019informations s\u2019enchainent tr\u00e8s vite.<\/p>\n

Au second rang se trouve en g\u00e9n\u00e9ral l\u2019\u00e9quipe qui contr\u00f4le le c\u00f4t\u00e9 r\u00e9dactionnel de l\u2019\u00e9mission. Ce sont au moins trois personnes qui g\u00e8rent l\u2019agencement g\u00e9n\u00e9ral du journal t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 et peuvent en modifier l\u2019ordre d\u2019enchainement et le contenu en temps r\u00e9el en fonction de l\u2019actualit\u00e9. Cela se produit tr\u00e8s souvent pour coller le mieux \u00e0 une actualit\u00e9 brulante lorsqu\u2019il est possible d\u2019obtenir au d\u00e9bott\u00e9 un t\u00e9moignage ou une image cl\u00e9 d\u2019un \u00e9v\u00e9nement. L\u2019agencement est g\u00e9r\u00e9 dans un \u201cconducteur\u201d (\u00e9cran \u00e0 droite) et est reli\u00e9e au syst\u00e8me de gestion des t\u00e9l\u00e9prompteurs du studio.<\/p>\n

\"R\u00e9gie<\/a><\/p>\n

Dans une salle \u00e0 c\u00f4t\u00e9 se trouvent les outils de contr\u00f4le et de calibrage des cam\u00e9ras (les Camera Control Units). Les cadreurs contr\u00f4lent la position des cam\u00e9ras, la nettet\u00e9 et le zoom. Le reste est contr\u00f4l\u00e9 dans cette salle, et notamment le calibrage des couleurs qui a l\u2019air d\u2019\u00eatre r\u00e9alis\u00e9 avant chaque \u00e9mission, pour tenir compte notamment du d\u00e9cor. Le canal entre les cam\u00e9ras et les r\u00e9gies est le standard SDI port\u00e9 par c\u00e2ble coaxial ou par fibre optique. Les armoires de \u201cbrassage\u201d qui orientent le signal des cam\u00e9ras vers les bons CCU des r\u00e9gies sont partag\u00e9es par plusieurs r\u00e9gies.<\/p>\n

\"R\u00e9gie<\/a><\/p>\n

Une r\u00e9gie isol\u00e9e phoniquement est d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la gestion du son, avec deux op\u00e9rateurs. Les JT sont mix\u00e9s en st\u00e9r\u00e9o. Mais certaines \u00e9missions le sont en son multicanal 5.1, comme Taratata. L\u00e0 encore, il faut jongler avec une multitude de sources, notamment lors des duplexes en en liaison avec la salle des nodals que nous avons vue pr\u00e9c\u00e9demment.<\/p>\n

\"R\u00e9gie<\/a><\/p>\n

Les tables de mixage sont une Aurus de Stagetec <\/strong>(chez France 2, ci-dessus<\/em>), une Studer 950 et une Console Vista (chez France 3).<\/p>\n

Les m\u00e9langeurs vid\u00e9o sont le Thomson <\/strong>Kayak 400 96E \/48S (chez France 2) et le Thomson <\/strong>Kayenne XL (chez France 3) \u2013 produits dont les versions plus r\u00e9centes sont maintenant commercialis\u00e9s par Grass Valley <\/strong>qui est sorti du groupe Thomson \/ Technicolor.<\/p>\n

Ci-dessous, le pupitre de contr\u00f4le des \u00e9clairages. Les \u00e9crans LED des plateaux sont g\u00e9r\u00e9s par le truquiste sur le m\u00e9langeur et l\u2019op\u00e9rateur LSM\/images fixes ou anim\u00e9es pour les animations.<\/p>\n

\"R\u00e9gie<\/a><\/p>\n

Ci-dessous, le pupitre de contr\u00f4le des effets num\u00e9riques qui apparaissent en overlay sur l\u2019image, comme les images fixes ou anim\u00e9es et les objets virtuels.<\/p>\n

\"R\u00e9gie<\/a><\/p>\n

Ci-dessous, dans l\u2019ordre, la gestion des reportages et ensuite les charg\u00e9s de production qui g\u00e8rent les ext\u00e9rieurs ainsi que les liaisons avec les r\u00e9gies finales.<\/p>\n

\"Nouvelle<\/a>\"Nouvelle<\/a><\/p>\n

R\u00e9gie finale France 2<\/strong><\/p>\n

La visite se termine avec un passage dans la r\u00e9gie finale. Il faut passer par un sas et avec une carte d\u2019acc\u00e8s sp\u00e9cifique. L\u2019obligation de service public de France T\u00e9l\u00e9visions rend cette salle particuli\u00e8rement critique. <\/p>\n

<\/strong><\/p>\n

\"R\u00e9gie<\/a><\/p>\n

Le plus surprenant est qu\u2019une fois pass\u00e9 ce sas, on tombe \u00e0 droite sur un petit studio de d\u00e9pannage. Celui-ci sert notamment en cas de gr\u00e8ve des personnels techniques. Ce studio permet le tournage d\u2019un journal t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 simplifi\u00e9. Il pr\u00e9sente la particularit\u00e9 d\u2019utiliser une configuration minimaliste avec deux cam\u00e9ras fixes ne n\u00e9cessitant pas de cadreur. Elles sont pilot\u00e9es directement en r\u00e9gie finale par des techniciens de permanence.<\/p>\n

Quelle est la fr\u00e9quence d\u2019usage de ce huiti\u00e8me studio du si\u00e8ge de France T\u00e9l\u00e9visions ? Semble-t-il, environ une \u00e0 plusieurs fois par an. Mais les t\u00e9l\u00e9spectateurs ne s\u2019en rendent pas toujours compte.<\/p>\n

\"Studio<\/a><\/p>\n

Enfin, voici la r\u00e9gie finale de France 2.  On vient de voir qu\u2019elle peut aussi servir de r\u00e9gie de backup pour des tournages en studio. Les contenus d\u2019origine diverse de la chaine y sont assembl\u00e9s et diffus\u00e9s \u00e0 l\u2019antenne. Ils alimentent ainsi les diff\u00e9rents tuyaux de diffusion : la TNT, via TDF, le satellite via France T\u00e9l\u00e9com et CanalSat, le c\u00e2ble, et les op\u00e9rateurs ADSL. Comme nous le verrons dans l\u2019article suivant, cette r\u00e9gie finale va \u00eatre enti\u00e8rement reconstruite dans un autre \u00e9tage, pour s\u2019appuyer sur le \u201cCDE\u201d (Centre de Diffusion et d\u2019Echange) qui sera d\u00e9ploy\u00e9 en 2013\/2014.<\/p>\n

\"R\u00e9gie<\/a><\/p>\n

De son c\u00f4t\u00e9, la r\u00e9gie finale de France 3 National est situ\u00e9e rue Varet, \u00e0 quelques centaines de m\u00e8tres du si\u00e8ge de France T\u00e9l\u00e9visions, dans le quinzi\u00e8me arrondissement de Paris.<\/p>\n

Diffusion de France 3<\/strong><\/p>\n

Le cas de la diffusion de France 3 et de ses d\u00e9clinaisons r\u00e9gionales m\u00e9rite le d\u00e9tour. La version nationale de France 3 est diffus\u00e9e \u00e0 partir de Paris sur les canaux satellite, du c\u00e2ble et des FAI pour l\u2019IPTV. Dans les centres r\u00e9gionaux de France 3, le signal national est r\u00e9cup\u00e9r\u00e9 par satellite. Les "d\u00e9crochages\u201d r\u00e9gionaux concernent le journal r\u00e9gional \u00e0 19h et certaines \u00e9missions locales le week-end, le centre r\u00e9gional. Ce sont les cr\u00e9neaux horaires o\u00f9 le contenu local remplace le contenu national. Les centres r\u00e9gionaux assemble le contenu national et les contenus locaux et l\u2019injectent dans les \u00e9metteurs TNT de la r\u00e9gion, qui sont aujourd\u2019hui g\u00e9r\u00e9s par TDF. Ce contenu alimente aussi les branches locales des op\u00e9rateurs du c\u00e2ble.<\/p>\n

Les signaux TV des centres r\u00e9gionaux sont remont\u00e9s via des lignes sp\u00e9cialis\u00e9es sous IP \u00e0 Paris et c\u2019est l\u00e0 qu\u2019ils alimentent \u00e0 leur tour les op\u00e9rateurs de l\u2019IPTV, qui proposent toutes les d\u00e9clinaisons r\u00e9gionales de France 3 dans leurs bouquets. Ces signaux TV sont aussi r\u00e9inject\u00e9s dans un satellite en haute qualit\u00e9 pour \u00eatre r\u00e9cup\u00e9r\u00e9s dans les 49 antennes r\u00e9gionales (hors 24 centres r\u00e9gionaux). Ils alimentent alors les \u00e9metteurs de TNT locale dans la zone couverte par ces antennes r\u00e9gionales. Le passage par le satellite est aujourd\u2019hui la solution la moins couteuse et assurant la meilleure qualit\u00e9 d\u2019image.<\/p>\n

Voil\u00e0 pour la production ! <\/p>\n

Dans le prochain \u00e9pisode<\/a>, nous passerons aux workflows num\u00e9riques du groupe et \u00e0 la diffusion sur les diff\u00e9rents \u00e9crans hors TV classique.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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