{"id":6102,"date":"2011-11-15T11:45:49","date_gmt":"2011-11-15T09:45:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/?p=6102"},"modified":"2015-05-06T22:07:05","modified_gmt":"2015-05-06T20:07:05","slug":"vu-au-detour-du-satis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2011\/vu-au-detour-du-satis\/","title":{"rendered":"Vu au d\u00e9tour du SATIS"},"content":{"rendered":"

J\u2019ai fait un petit tour le 8 novembre 2011 au SATIS, le salon de la production audio-visuelle. Il avait lieu \u00e0 la Halle Freyssinet (ci-dessous<\/em>), un entrep\u00f4t r\u00e9cemment reconverti en hall d\u2019exposition au sud de la Biblioth\u00e8que Mitterrand \u00e0 Paris.<\/p>\n

C\u2019est un bien petit salon au regard du g\u00e9ant du secteur, l\u2019IBC d\u2019Amsterdam, d\u00e9j\u00e0 couvert deux fois dans ce blog (2010<\/a> et 2011<\/a>). Il y a beaucoup moins d\u2019exposants et pas mal de marques sont repr\u00e9sent\u00e9es par des distributeurs. Quelques grandes marques y ont cependant leur propre stand comme Panasonic, Canon, Avid et Adobe.<\/p>\n

\"Halle<\/a><\/p>\n

Alors, quoi de nouveau sous le soleil ? En fait, j\u2019y trouve toujours quelques nouveaut\u00e9s ou tendances \u00e0 me mettre sous la dent et \u00e0 partager avec vous. Que ce soit dans la prise de vue ou l\u2019affichage. Il y avait aussi les conf\u00e9rences sous forme de tables rondes au format habituel, on en dira deux mots \u00e0 la fin de ce compte-rendu.<\/p>\n

Mes photos de cette petite visite sont dans ce portfolio dans les galeries de ce blog<\/a>.<\/p>\n

Cam\u00e9ras 2K et 4K<\/strong><\/p>\n

La nouveaut\u00e9 la plus marquante du salon \u00e9tait ces nouvelles cam\u00e9ras 2K annonc\u00e9es la semaine pr\u00e9c\u00e9dente par Canon<\/strong>, les C300 et C300PL. Il s\u2019agit de cam\u00e9ras professionnelles d\u2019un format particulier qui fait la jointure entre des technologies emprunt\u00e9es aux r\u00e9flex (comme le 5D Mark II) et celles qui viennent de la vid\u00e9o traditionnelle (notamment au niveau contr\u00f4les et optiques). Et surtout, elle baisse significativement le prix des cam\u00e9ras de cette qualit\u00e9, \u00e0 environ 12K\u20ac.<\/p>\n

Ces cam\u00e9ras ont un capteur 8 Mpixels Super-35 mm, dont la taille \u00e9quivaut \u00e0 peu pr\u00e8s au capteurs APS-C d\u2019appareils comme le Canon EOS 7D. Ce ne sont pas des \u201cfull frame\u201d, et pour cause, le standard de la prise de vue au cin\u00e9ma est le Super-35 mm. La cam\u00e9ra g\u00e9n\u00e8re un format 2K avec un d\u00e9bit qui peut aller jusqu\u2019\u00e0 50 MBits\/s et en 4.2.2 (explication ici<\/a>). Un d\u00e9bat d\u2019experts a \u00e9t\u00e9 lanc\u00e9 sur la compression utilis\u00e9e par la cam\u00e9ra mais il semble que le niveau g\u00e9n\u00e9r\u00e9 corresponde aux besoins du moment pour un grand nombre de productions TV, documentaires et m\u00eame cin\u00e9ma. Ces cam\u00e9ras sont le d\u00e9but d\u2019une gamme qui est amen\u00e9e \u00e0 s\u2019enrichir, au moins par le haut avec un mod\u00e8le 4K.<\/p>\n

\"Canon<\/a><\/p>\n

On pouvait observer la cam\u00e9ra dans un cube en verre et elle n\u2019\u00e9tait pas encore d\u00e9montrable. La disponibilit\u00e9 est pr\u00e9vue pour janvier 2012. Les deux mod\u00e8les se distinguent par le standard d\u2019optiques que l\u2019on peut installer dessus : la C300 supporte les optiques EF des r\u00e9flex Canon (que j\u2019utilise avec mes EOS 5D et 5D Mark II) tandis que la C300PL utilise les optiques professionnelles \u201cPL\u201d, bien plus ch\u00e8res (x10 \u00e0 plus, comme ce Fujinon 75-400 ci-dessous), et qui sont souvent lou\u00e9es par les \u00e9quipes de production.<\/p>\n

D\u2019o\u00f9 l\u2019interrogation du n\u00e9ophyte en production vid\u00e9o professionnelle que je suis : quelles sont les diff\u00e9rences entre les optiques PL et EF ? La r\u00e9ponse : la qualit\u00e9 optique est la m\u00eame pour ces objectifs. Ce, d\u2019autant plus que les optiques photo EF sont faites pour des capteurs de haute r\u00e9solution (20 Mpixels et plus) qui va au-del\u00e0 de la r\u00e9solution des images vid\u00e9o. Comme de plus elles sont ici utilis\u00e9es sur un petit capteur, elles ne g\u00e9n\u00e8rent pas de ph\u00e9nom\u00e8ne de vignettage (assombrissement de l\u2019image aux angles).<\/p>\n

La diff\u00e9rence se situe dans la m\u00e9canique qui est autour et notamment sur la fluidit\u00e9 des contr\u00f4les d\u2019ouverture et de zoom. Sachant que cette cam\u00e9ra comme la plupart des cam\u00e9ras vid\u00e9o professionnelles n\u2019int\u00e8gre pas d\u2019autofocus. Celui-ci est g\u00e9n\u00e9ralement r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 la main et \u00e0 l\u2019aide d\u2019un moniteur de contr\u00f4le branch\u00e9 sur la cam\u00e9ra. Ici, celui qui est fourni par Canon, ou bien un autre moniteur plus grand connect\u00e9 en HDMI.<\/p>\n

\"Fujinon<\/a><\/p>\n

Dans la visite, je suis aussi tomb\u00e9 sur un des premiers cam\u00e9scopes 4K d\u2019entr\u00e9e de gamme, le GY-HMQ10 de JVC<\/strong> (ci-dessous<\/em>). Pr\u00e9sent\u00e9 pour la premi\u00e8re fois \u00e0 l\u2019IBC, il devrait \u00eatre disponible d\u2019ici d\u00e9but 2012. Le d\u00e9fi pour ce genre de cam\u00e9scope ne se situe pas au niveau du capteur (ici un 1\/2,3 pouces de 12 MPixels) mais au niveau du traitement num\u00e9rique pour encoder une vid\u00e9o 4K compress\u00e9e \u00e0 la vol\u00e9e, \u00e0 raison de 144 Mbits\/s. Le cam\u00e9scope est pour cela \u00e9quip\u00e9 de quatre processeurs (FalconBird).<\/p>\n

\"JVC\"<\/a><\/p>\n

C\u00f4t\u00e9 prise de vue, on assiste enfin \u00e0 un reflux de l\u2019engouement pour la 3D-relief qui s\u2019explique par le fait que la projection 3D se cantonne pour l\u2019instant aux salles de cin\u00e9ma pour les grosses productions Hollywoodiennes. Au point d\u2019ailleurs d\u2019agacer une partie des spectateurs, et sans effet de bord notable sur le reste du march\u00e9.<\/p>\n

Encore et encore des rigs<\/strong><\/p>\n

On peut d\u00e9couvrir encore et toujours tout un tas de \u201crigs\u201d (supports) pour cam\u00e9ras et appareils r\u00e9flex. Ici, la m\u00e9canique de Sweedish Chameleon <\/strong>qui pilote avec pr\u00e9cision le zoom et le focus d\u2019objectifs Canon.<\/p>\n

\"Sweedish<\/a><\/p>\n

\"Sweedish<\/a><\/p>\n

Sur d\u2019autres stands, on trouvait de nombreux rigs pour les prises de vues extr\u00eames comme ce casque support de r\u00e9flex. Visiblement pour prendre des photos et pas des vid\u00e9os vu l\u2019arrangement.<\/p>\n

\"_MG_3205\"<\/a><\/p>\n

Enfin, plusieurs stands pr\u00e9sentaient des h\u00e9licopt\u00e8res de prises de vue a\u00e9riennes pour cam\u00e9ras et appareils photo. C\u2019est un march\u00e9 qui a l\u2019air de bien se d\u00e9velopper. Les effets visuels g\u00e9n\u00e9r\u00e9s par ce type de prise de vue sont de plus en plus incontournables et spectaculaires. Ils deviennent la marque de fabrique de tournages de qualit\u00e9. Ci-dessous, un exemple avec la soci\u00e9t\u00e9 Helico Visio Fly <\/strong>bas\u00e9e \u00e0 Annecy qui propose trois mod\u00e8les d\u2019h\u00e9licopt\u00e8res avec respectivement quatre, six et huit h\u00e9lices. Les prix s\u2019\u00e9chelonnent entre 1200\u20ac et 15000\u20ac selon le mod\u00e8le. Par comparaison, l\u2019AR Drone<\/a> de Parrot qui ne sert pas \u00e0 cela coute 300\u20ac. Mais certains l\u2019ont tout de m\u00eame bidouill\u00e9 pour y int\u00e9grer un appareil photo compact. L\u2019octocopt\u00e8re de Helico Visio Fly supporte une charge \u201cmarchande\u201d qui peut atteindre 2 Kg, soit un r\u00e9flex avec un bon objectif. Et avec une autonomie de 7 \u00e0 15 minutes selon les circonstances, la batterie \u00e9tant tr\u00e8s facile \u00e0 changer. Ce genre d\u2019h\u00e9licopt\u00e8re se pilote avec une t\u00e9l\u00e9commande traditionnelle compl\u00e9t\u00e9e d\u2019un retour image. Ces h\u00e9licos sont surtout utilis\u00e9s pour le tournage de documentaires, y compris en int\u00e9rieur.<\/p>\n

\"_MG_3371\"<\/a><\/strong><\/p>\n

Projection vid\u00e9o<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Pas \u00e9norm\u00e9ment de nouveaut\u00e9s. Je d\u00e9couvrais ce projecteur Panasonic <\/strong>1920×1200 de la s\u00e9rie PT-DZ110X<\/a>, \u00e9quip\u00e9 d\u2019une puce DLP et d\u2019une double lampe halog\u00e8ne classique permettant d\u2019atteindre 10600 Lumens. Le 1920×1200 est une r\u00e9solution \u201cinformatique\u201d. Elle correspond \u00e0 celle des \u00e9crans 24 pouces au ratio 16\/10. J\u2019en suis moi-m\u00eame \u00e9quip\u00e9 et ils sont plus confortables que les \u00e9crans 1920×1080 (16\/9) qui sont plus courants maintenant. Ce genre d\u2019engin s\u2019utilise en \u201cgrappe\u201d pour projeter de tr\u00e8s grandes images dans des salles de conf\u00e9rence ou de spectacle, images qui sont g\u00e9n\u00e9r\u00e9es par des logiciels sp\u00e9cialis\u00e9s comme Watchout de Dataton<\/strong>.<\/p>\n

\"Panasonic<\/a><\/p>\n

Chez un autre sp\u00e9cialiste de la projection vid\u00e9o, Christie<\/strong>, j\u2019ai d\u00e9couvert ce petit cube int\u00e9ressant qui est en fait un mini syst\u00e8me de r\u00e9troprojection vid\u00e9o. Il peut s\u2019assembler en mosa\u00efque avec des images carr\u00e9es presque parfaitement jointives. Cela permet de cr\u00e9er des images de tr\u00e8s haute qualit\u00e9 et r\u00e9solution sur des surfaces de grandes dimensions et pas forc\u00e9ment rectangulaire. Encore un moyen de d\u00e9velopper la cr\u00e9ativit\u00e9 dans le domaine de l\u2019\u00e9v\u00e9nementiel.<\/p>\n

\"Christie<\/a><\/p>\n

Sachant que ce m\u00eame Christie <\/strong>propose des solutions logicielles permettant de projeter des images vid\u00e9o sur des surfaces non planes. Cela g\u00e9n\u00e8re des effets de relief qui peuvent \u00eatre tr\u00e8s impressionnants (cf ci-dessous). Ce n\u2019est pas nouveau, mais cela vaut le coup d\u2019\u00eatre signal\u00e9.<\/p>\n

\"Christie<\/a><\/p>\n

Enfin, le stand Arthur Holm <\/strong>pr\u00e9sentait ces tables avec \u00e9crans LCD amovibles motoris\u00e9s. J\u2019adore le c\u00f4t\u00e9 Jamesbondesque <\/em>de la chose ! Pas s\u00fbr en revanche que cela soit tr\u00e8s utile car il n\u2019y a pas de claviers, les \u00e9crans ne sont visiblement pas tactiles, et une simple tablette pourrait tr\u00e8s bien convenir. En effet, quand tous les \u00e9crans sont lev\u00e9s dans cette table, les participants \u00e0 la r\u00e9union ont vraiment l\u2019air de se cacher derri\u00e8re.<\/p>\n

\"Arthur<\/a><\/p>\n

Projection sonore<\/strong><\/p>\n

Dans ce domaine, \u00e0 part ces grandes tables de mixage qui font toujours un peu r\u00eaver, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 intrigu\u00e9 par la technologie SonoBeam de la startup A-Volute, <\/strong>bas\u00e9e\u00a0<\/strong>\u00e0 Villeneuve d\u2019Asc et cr\u00e9\u00e9e en 2004 par deux ing\u00e9nieurs de Centrale Lille, Tuy\u00ean Pham et Ambroise Recht. Il s\u2019agit d\u2019un syst\u00e8me de projection sonore qui s\u2019appuie sur des \u00e9metteurs ultrasons. Ils permettent de cr\u00e9er des sons n\u2019importe o\u00f9 dans l\u2019espace. La d\u00e9monstration n\u2019\u00e9tait pas \u00e9vidente du fait du bruit environnant dans le salon.<\/p>\n

\"a-Volute<\/a><\/p>\n

L\u2019explication fournie par la soci\u00e9t\u00e9 sur son site web<\/a> est assez cryptique pour le n\u00e9ophyte : \u201cnotre technologie permet de cr\u00e9er un faisceau sonore gr\u00e2ce \u00e0 la combinaison de deux principes : l\u2019acoustique non lin\u00e9aire et les haut\u2013parleurs param\u00e9triques. L\u2019acoustique non lin\u00e9aire permet de retirer le masque ultrasonore, et transforme les ultrasons [40-80kHz] en sons audibles [20-20 000Hz] et ne d\u00e9livre que l\u2019audio destin\u00e9 \u00e0 \u00eatre \u00e9mis<\/em>\u201d. Elle est mise en \u0153uvre dans des enceintes directionnelles (HPd, ci-dessus<\/em>) qui permet de \u201cd\u00e9livrer le bon message, au bon auditeur, au bon moment et au bon endroit, tout en pr\u00e9servant le calme et le silence de quiconque se tient en dehors de ce faisceau sonore<\/em>\u201d. Avec des applications pour de la publicit\u00e9 sur lieu de vente, dans la sc\u00e9nographie mus\u00e9ale, et autres syst\u00e8mes de diffusion d\u2019information. La startup poss\u00e8de une technologie prometteuse mais je constate qu\u2019elle va devoir am\u00e9liorer son marketing !<\/p>\n

D\u00e9bat sur la Social TV<\/strong><\/p>\n

Il y avait plusieurs dizaines de conf\u00e9rences et d\u00e9bats pendant les trois jours de ce salon. J\u2019ai assist\u00e9 \u00e0 une session sur un sujet \u00e0 la mode : la \u201csocial TV\u201d. Il associait Guillaume Saint Marc de NDS<\/strong>, Pierre Santamaria de Iscool<\/strong>, Laurent Esposito de Bollor\u00e9<\/strong> et Ludovic Bostral de M6 Web <\/strong>(ci-dessous)<\/em>.<\/p>\n

\"Table<\/a><\/p>\n

Il a commenc\u00e9 par un tour de piste sur la d\u00e9finition m\u00eame de la notion de \u201csocial TV\u201d. La TV est sociale par nature car c\u2019est le m\u00e9dia du direct et des grands \u00e9v\u00e9nements qui d\u00e9clenche des discussions asynchrones (au caf\u00e9 ou dans la cour de r\u00e9cr\u00e9 le lendemain, et surtout lorsqu\u2019il s\u2019agit de Justin Bieber). Les r\u00e9seaux sociaux et la \u201csocial TV\u201d apportent le synchrone avec : check-in d\u2019une \u00e9mission, recommandation en direct ou pour la TV de rattrapage (qui est proportionnelle au bruit dans les r\u00e9seaux sociaux), prescription dans son r\u00e9seau, hashtags dans Twitter, commentaires, participation des t\u00e9l\u00e9spectateurs dans les \u00e9missions (avec webcam et Skype), commentaires apr\u00e8s l\u2019\u00e9mission. Chez M6, on adopte une strat\u00e9gie multi-\u00e9crans avec une interactivit\u00e9 plus forte sur le second \u00e9cran type tablette avec des pr\u00e9sentateurs d\u00e9di\u00e9s et un dialogue avec les spectateurs, des visites de coulisses, des interviews de participants aux \u00e9missions.<\/p>\n

L\u00e0-dessus intervient Facebook, qui se positionne au c\u0153ur des r\u00e9seaux sociaux de la consommation d\u00e9lin\u00e9aris\u00e9e de la TV. Un intervenant \u00e9voquait m\u00eame la sortie d\u2019une \u201cFacebox\u201d, ce qui est peut-\u00eatre une vue de l\u2019esprit. Malgr\u00e9 tout, Facebook est pass\u00e9 discr\u00e8tement du statut d\u2019outil de recommandation \u00e0 celui de canal de diffusion dans sa propre interface. Ce qui explique que Iscool<\/a> focalise son activit\u00e9 d\u2019\u00e9dition de jeux sur la plateforme Facebook, cette derni\u00e8re fournissant tout un tas de donn\u00e9es sur les usages et permettant de g\u00e9rer en temps r\u00e9el son audience et son business. Se cr\u00e9\u00e9 alors une forte d\u00e9pendance par rapport \u00e0 Facebook, mais Pierre Santamaria d\u2019Iscool la trouve \u201cclassique\u201d, \u00e0 savoir \u00e9quivalente \u00e0 celle des consoles de jeux, tout en reconnaissant l\u2019attitude business tr\u00e8s pragmatique de Facebook.<\/p>\n

C\u00f4t\u00e9 plateformes de TV num\u00e9rique, l\u2019int\u00e9gration des fonctions sociales n\u2019en est qu\u2019aux d\u00e9buts. Pour Guillaume Saint-Marc de NDS, les plateformes ne font que se lancer dans le domaine, celui-ci \u00e9tant aliment\u00e9 par un grand nombre de startups. Il y en a d\u00e9j\u00e0 une cinquantaine rien que dans la Silicon Valley. La question se pose d\u2019\u00e9quilibrer les fonctions sociales int\u00e9gr\u00e9es dans la TV (qu\u2019elle soit un TV connect\u00e9e, ou branch\u00e9e sur une set-top-box d\u2019un op\u00e9rateur) et celles qui seront accessibles sur tablettes, PC et smartphones. S\u2019ensuivait une \u00e9vocation de Google TV, cheval de Troie pour l\u2019instant toujours un peu dans son garage malgr\u00e9 sa nouvelle version 2.0 qui est plus ergonomique et ouverte, mais amen\u00e9 \u00e0 ponctionner une part du revenu publicitaire de l\u2019univers t\u00e9l\u00e9visuel.<\/p>\n

D\u00e9bat sur la Web TV d\u2019entreprise<\/strong><\/p>\n

Dans ma visite, j\u2019ai aussi assist\u00e9 \u00e0 un d\u00e9bat, plus classique, sur la Web TV pour les entreprises. Avec l\u2019intervention de Robert Raiola de Brightcove, un fournisseur de plateforme technique \u201ccloud\u201d de diffusion de web TV. Il insiste sur le lien entre r\u00e9f\u00e9rencement des sites d\u2019entreprises et les vid\u00e9os qu\u2019ils contiennent, sur la mani\u00e8re de faire en sorte que les vid\u00e9os vues sur YouTube g\u00e9n\u00e8rent des vues sur les pages des sites d\u2019entreprises, sur l\u2019importance du direct dans la Web TV, du direct au sein m\u00eame de Facebook, sur les listes de lecture qui favorisent l’engagement, sur les vid\u00e9os cliquables, le tout appuy\u00e9 par force \u00e9tudes de cas.<\/p>\n

Aur\u00e9lie Fleschen de l\u2019agence de communication Entrecom<\/a> pr\u00e9sentait de son c\u00f4t\u00e9 une \u00e9tude de cas de web TV sur Groupama<\/strong>, qui \u00e0 ce jour rassemblerait une trentaine de vid\u00e9os r\u00e9alis\u00e9es selon une ligne \u00e9ditoriale bien d\u00e9termin\u00e9e coh\u00e9rente avec les objectifs de communication Corporate de l\u2019assureur. D\u2019o\u00f9 un d\u00e9bat avec la salle : est-ce juste une strat\u00e9gie multim\u00e9dia Corporate ou la cr\u00e9ation d\u2019un v\u00e9ritable m\u00e9dia ? Tout d\u00e9pend de la fr\u00e9quence de renouv\u00e8lement des contenus !<\/p>\n

Epilogue<\/strong><\/p>\n

J\u2019en ai termin\u00e9 avec ce petit tour du SATIS, bien plus succinct que celui de l\u2019IBC<\/a> ou du CEATEC<\/a>. Vous en trouverez un autre dans Focus-Num\u00e9rique<\/a> qui compl\u00e8tera tr\u00e8s bien le mien sur les technologies pr\u00e9sent\u00e9es. Vous trouverez aussi les vid\u00e9os des conf\u00e9rences de cette \u00e9dition du SATIS sur ce site<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

J\u2019ai fait un petit tour le 8 novembre 2011 au SATIS, le salon de la production audio-visuelle. Il avait lieu \u00e0 la Halle Freyssinet (ci-dessous), un entrep\u00f4t r\u00e9cemment reconverti en hall d\u2019exposition au sud de la Biblioth\u00e8que Mitterrand \u00e0 Paris. C\u2019est un bien petit salon au regard du g\u00e9ant du secteur, l\u2019IBC d\u2019Amsterdam, d\u00e9j\u00e0 couvert […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[35],"tags":[1280,478,1279,1284,1281,294,1278,1272,1276,1282,1160,1275,367,355,430,1274,1283,1268,1267,1269,1273,1270,1271,1277],"class_list":["post-6102","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-video","tag-a-volute","tag-ad-drone","tag-arthur-holm","tag-aurelie-fleschen","tag-brightcove","tag-canon","tag-christie","tag-darqroom","tag-dataton","tag-entrecom","tag-fujinon","tag-helico-visio-fly","tag-jvc","tag-panasonic","tag-parrot","tag-rigs","tag-robert-raiola","tag-satis","tag-siel-satis","tag-super35mm","tag-sweedish-chameleon","tag-t300c","tag-t300pl","tag-watchout"],"views":10665,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6102","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6102"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6102\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6102"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6102"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6102"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}