{"id":5739,"date":"2011-09-14T17:17:14","date_gmt":"2011-09-14T15:17:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/?p=5739"},"modified":"2014-11-12T11:35:43","modified_gmt":"2014-11-12T09:35:43","slug":"ibc-2011-cameras-2k-4k-et-plus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2011\/ibc-2011-cameras-2k-4k-et-plus\/","title":{"rendered":"IBC 2011 – Cam\u00e9ras 2K, 4K et plus"},"content":{"rendered":"

J\u2019ai visit\u00e9 le weekend des 10 et 11 septembre 2011 mon second IBC <\/strong>\u00e0 Amsterdam. Avec le NAB de Las Vegas en avril, c\u2019est l\u2019un des plus grands salons professionnels au monde sur la vid\u00e9o et le cin\u00e9ma. Il couvre \u00e0 la fois la production, la gestion des donn\u00e9es ainsi que la diffusion et la r\u00e9ception du cin\u00e9ma et de la t\u00e9l\u00e9vision.<\/p>\n

Ce fascinant salon est le royaume de l\u2019\u00fcbergeek de l\u2019image ! On y trouve du mat\u00e9riel professionnel de folie pour le tournage d\u00e9di\u00e9 au cin\u00e9ma et t\u00e9l\u00e9vision. Et puis il y a tout ce qu\u2019il faut pour \u00e9diter et g\u00e9rer les images et le son, puis les diffuser et les valoriser dans les salles de cin\u00e9ma ou chez le consommateur avec set-top-boxes et TV connect\u00e9es diverses. Bref, j\u2019\u00e9tais dans mon \u00e9l\u00e9ment naturel puisque mon activit\u00e9 de conseil \u201cm\u00e9tier\u201d est sp\u00e9cialis\u00e9e dans les m\u00e9tiers de l\u2019image (vid\u00e9o, TV, cin\u00e9ma, photo) !<\/p>\n

Au vu de la richesse de ce salon, je vais en couvrir ce qui m\u2019a marqu\u00e9 en plusieurs parties, en m\u2019appuyant sur les photos que j\u2019ai prises sur place. En commen\u00e7ant par la partie production<\/strong> avec les cam\u00e9ras, la prise de vue, l\u2019\u00e9clairage et le mat\u00e9riel de studio. Ce sera la plus dense de ce compte rendu. On passera ensuite \u00e0 la gestion <\/strong>et \u00e0 la diffusion\/r\u00e9ception des contenus<\/strong>. Je consacrerai enfin \u2013 en marge de l\u2019IBC – un voire plusieurs articles aux entreprises fran\u00e7aises <\/strong>de ce secteur qui \u00e9taient comme l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re nombreuses \u00e0 exposer sur ce salon. Cela va vous changer du Guide des Startups<\/a> ! Ceci nous occupera pas mal pendant ce qui reste du mois de septembre \u2013 voire au del\u00e0 – sachant que d\u00e9but octobre, je vais visiter pour la premi\u00e8re fois le CEATEC de Tokyo, qui est l\u2019\u00e9quivalent Japonais du CES de Las Vegas\u2026 en plus grand et plus exotique. De quoi entretenir la conversation sur ce blog !<\/p>\n

Pour revenir \u00e0 l\u2019IBC, ce salon qui durait cinq jours a attir\u00e9 51000 visiteurs professionnels dont un tiers sont issus des 1365 exposants. Il a lieu dans le centre d\u2019exposition RAI au sud d\u2019Amsterdam. C\u2019est un peu leur Parc des Expositions de la Porte de Versailles, mais en un deux fois moins grand.<\/p>\n

\"RAI<\/a><\/p>\n

Toutes mes photos prises \u00e0 cet IBC sont dans les galeries de ce blog<\/a> comme d\u2019habitude. J\u2019en ai profit\u00e9 pour ajouter mes photos de l\u2019IBC 2010, sur ce lien<\/a>.<\/p>\n

L\u2019\u00e9mergence du 4K<\/strong><\/p>\n

Le standard actuel du cin\u00e9ma num\u00e9rique et de la t\u00e9l\u00e9vision haute d\u00e9finition tournent actuellement autour du \u201c2K\u201d. Dans le cin\u00e9ma, c\u2019est le standard DCI 2K qui pr\u00e9domine avec une r\u00e9solution de 2048×1080 pixels et \u00e0 24 images par secondes. Dans la t\u00e9l\u00e9vision, c\u2019est le 1920×1080 entrelac\u00e9 (1080i, pour le broadcast) ou non entrelac\u00e9 (1080p, utilis\u00e9 principalement dans les lecteurs Blu-ray) qui r\u00e8gnent. Mais avec une fr\u00e9quence de 25 images par seconde (en Europe) et 30 images par seconde (aux USA). Le 2K et le 1080p sont de r\u00e9solution voisine. Mais ce standard \u00e9volue progressivement vers le 4K qui double la r\u00e9solution du 2K dans les deux sens (4096×2160), en commen\u00e7ant par la production cin\u00e9matographique. Sachant que depuis d\u00e9j\u00e0 quelques ann\u00e9es, la post-production des films et l\u2019ajout d\u2019effets sp\u00e9ciaux qui ont \u00e9t\u00e9 num\u00e9ris\u00e9s bien avant les tournages eux-m\u00eames, sont d\u00e9j\u00e0 r\u00e9alis\u00e9s en 4K.<\/p>\n

Alors, pourquoi cette course au 4K ? La raison est simple : cette r\u00e9solution correspond \u00e0 la r\u00e9solution (grain) des films argentiques utilis\u00e9s dans le cin\u00e9ma. Le 4K permet donc d\u2019obtenir une r\u00e9solution th\u00e9orique qui atteint celle du cin\u00e9ma argentique. Sachant qu\u2019en parall\u00e8le, les capteurs num\u00e9riques des cam\u00e9ras se sont am\u00e9lior\u00e9s pour capter \u00e0 la fois les nuances de couleur (visualis\u00e9es dans le Gamut<\/a>) et les hautes comme les basses lumi\u00e8res (dynamique).<\/p>\n

Se pose alors la question de la taille des capteurs. Dans le cin\u00e9ma num\u00e9rique, on entend parler de \u201cSuper-35 mm\u201d ou de \u201c35 mm\u201d. Depuis quelques ann\u00e9es, je ne comprenais pas pourquoi je ne trouvais pas de capteur de cam\u00e9ras vid\u00e9o ou cin\u00e9ma au format 24×36 mm. En fait, la raison est simple : cela n\u2019existait pas dans le cin\u00e9ma argentique ! Les plus grands capteurs de cam\u00e9ras num\u00e9riques, aussi bien pour le cin\u00e9ma que pour la t\u00e9l\u00e9vision, sont de format 24,89×18,7 mm, soit environ la moiti\u00e9 de la taille d\u2019un capteur full frame d\u2019un Canon EOS 5D II. La raison ? Une image \u201cfull frame\u201d d\u2019un appareil photo 35mm correspond \u00e0 environ le double de la taille d’une image 35 mm dans le cin\u00e9ma car dans l\u2019argentique, les images sont respectivement verticales (pour le cin\u00e9ma) et horizontales (pour la photo) le long de la pellicule, comme expliqu\u00e9 dans le sch\u00e9ma ci-dessous de mon cru.<\/p>\n

\"35<\/a><\/p>\n

Cela explique pourquoi les r\u00e9flex full frame sont tr\u00e8s pris\u00e9s des cin\u00e9astes. En effet, ils vont plus loin que les cam\u00e9ras de cin\u00e9ma 35 mm en terme de contr\u00f4le et finesse de profondeur de champs. Plus un capteur est grand, plus on peut contr\u00f4ler la profondeur de champs d\u2019une prise de vue. A contrario, les petits capteurs qui \u00e9quipent les smartphones et les appareils photos compacts ont une grande profondeur de champs (l\u2019avant plan comme l\u2019arri\u00e8re plan sont nets). Bref, les r\u00e9flex plein format (full frame) utilis\u00e9s pour tourner de la vid\u00e9o sont en fait meilleurs que les meilleures cam\u00e9ras de cin\u00e9ma pour ce qui est du contr\u00f4le de la profondeur de champs.<\/p>\n

A l\u2019IBC, j\u2019ai fait un tour sur le stand de l\u2019allemand ARRI<\/strong>, qui est l\u2019un des leaders historiques des cam\u00e9ras de cin\u00e9ma, depuis l\u2019argentique. Leur gamme de r\u00e9f\u00e9rence est la s\u00e9rie des cam\u00e9ras Alexa. Elles g\u00e9n\u00e8rent des images 2K avec un capteur CMOS 35 mm (en fait, 24,9 x 18,7mm) permettant d\u2019utiliser les optiques des cam\u00e9ras 35 mm argentiques. La r\u00e9solution du capteur est sup\u00e9rieure \u00e0 celle du 2K, soit 3392×2200 mais la partie utile est de 2880×1620 pour le ratio 1,77 du 16\/9. Les vues peuvent \u00eatre tourn\u00e9es de mani\u00e8re classique \u00e0 24 images par seconde et monter jusqu\u2019\u00e0 120 FPS (frames per seconds) pour les ralentis. Sur le stand, on pouvait voir la nouvelle Alexa M (ci-dessous<\/em>) qui a la particularit\u00e9 de s\u00e9parer le capteur du reste de la cam\u00e9ra et de connecter les deux par fibre optique. Ce qui permet de l\u2019utiliser sur des supports l\u00e9gers, notamment sur des grues, pour de la 3D ou pour des tournages de cascades.<\/p>\n

\"Arri<\/a><\/p>\n

La connexion des cam\u00e9ras par fibre optique \u00e9tait aussi propos\u00e9e chez Grass Valley <\/strong>(ci-dessous, ex Thomson) en 3 Gbits\/s, ce qu\u2019il faut pour faire du Full HD broadcast pour remplacer les c\u00e2blages coaxiaux au format SDI. On trouve aussi de plus en plus de syst\u00e8mes de transmission sans fil de la vid\u00e9o. Ils existent depuis longtemps et se sont adapt\u00e9s \u00e0 la HD. Les derniers syst\u00e8mes, qui fonctionnent dans la bande de fr\u00e9quence 1.3 \u00e0 7.5 GHz, voire m\u00eame en Wifi classique, utilisent maintenant le codec H264 qui est plus efficace en compression.<\/p>\n

\"Grass<\/a><\/p>\n

Sur le stand ARRI, on pouvait voir une grosse b\u00eate (ci-dessous<\/em>), le ARRI Scanner, qui sert \u00e0 scanner des films argentiques 35 mm pour les num\u00e9riser. La marque propose aussi son ARRI Laser, qui fait le contraire, en transf\u00e9rant des images num\u00e9riques sur des films 35 mm. Il faut bien cela pour cr\u00e9er des contre-n\u00e9gatifs qui vont servir \u00e0 g\u00e9n\u00e9rer des positifs envoy\u00e9s dans les salles de cin\u00e9ma. Tous les films tourn\u00e9s en num\u00e9riques passent par ce processus car toutes les salles ne sont pas encore \u00e9quip\u00e9es en projection num\u00e9rique. C\u2019est le cas d\u2019environ 50% des salles en France et le pourcentage est \u00e9videmment plus \u00e9lev\u00e9 dans les pays hors du G7.<\/p>\n

\"Arri<\/a><\/p>\n

C\u00f4t\u00e9 4K, deux marques se sont distingu\u00e9es sur l\u2019IBC : Sony <\/strong>et JVC<\/strong>, sans compter RED <\/strong>qui propose des cam\u00e9ras 4K et 5K. La nouvelle Sony CineAlta F65 <\/strong>(ci-dessous<\/em>) qui est dot\u00e9e d\u2019un capteur Sony CMOS 8K de 20 millions de pixels qui fait 24,7mm x 13,1mm, soit le ratio 1:1,88 qui est voisin de celui des films de cin\u00e9ma tourn\u00e9s en Panavision (avec une bande noire en haut et en bas lorsqu\u2019affich\u00e9s sur un \u00e9cran 16\/9). La cam\u00e9ra est faite pour g\u00e9n\u00e9rer du 4K dans tous les ratios de format du cin\u00e9ma, et en RAW (image non compress\u00e9e) et avec une dynamique de 16 bits (voir la documentation<\/a>).<\/p>\n

Pourquoi un capteur 8K ? Parce que cela permet d\u2019avoir une plus grande densit\u00e9 de photosites et de g\u00e9n\u00e9rer par d\u00e9matricage une image 2K plus nette sachant que les photosites sont organis\u00e9s en diagonale (sch\u00e9ma ci-dessous, \u00e0 droite<\/em>). En effet, les capteurs 2K dot\u00e9s de 2 millions de photosites g\u00e9n\u00e8rent tous une image 2K par interpolation. Comme dans la photo, la confusion est grande entre photosites (qui sont rouges, verts et bleus) et pixels (qui sont un point avec son information RGB et qui n\u00e9cessite donc 3 photosites au minimum; comme ils ne sont g\u00e9n\u00e9ralement pas superpos\u00e9s, l\u2019information RGB est calcul\u00e9e par interpolation avec les photosites avoisinants). Bon, bref, c\u2019est un peu compliqu\u00e9. Sur le stand Sony, j\u2019ai pu voir un court-m\u00e9trage de d\u00e9monstration tourn\u00e9 avec cette F675 : \u201cThe Arrival\u201d, et projet\u00e9 sur un tr\u00e8s grand \u00e9cran. C\u2019\u00e9tait tr\u00e8s impressionnant de qualit\u00e9 photographique, de contrastes et de qualit\u00e9 des couleurs.<\/p>\n

\"sony-f65-cinealta-600x343\"<\/a>\"Sony<\/a><\/p>\n

J\u2019ai sinon trouv\u00e9 pas mal de cam\u00e9ras con\u00e7ues sp\u00e9cialement pour tourner des ralentis, comme la VFC-700 Flash Eye<\/a> de l\u2019am\u00e9ricain ForA (ci-dessous<\/em>) qui va jusqu\u2019\u00e0 700 FPS en Full HD ou la Fastcam SA6 de chez Photron<\/strong> (aussi am\u00e9ricain) qui monte \u00e0 1500 FPS. On peut aussi citer l\u2019allemand PS-Technik<\/strong>, avec sa PS-X35 qui tourne jusqu\u2019\u00e0 450 images par secondes.<\/p>\n

\"ForA<\/a>\"Photron\"<\/a><\/p>\n

\"PS<\/a><\/p>\n

Curieusement, ces cam\u00e9ras \u00e9taient d\u00e9montr\u00e9es dans des montages de studio. Elles doivent plut\u00f4t servir en ext\u00e9rieur, comme pour tourner des comp\u00e9titions sportives.<\/p>\n

Et la 3D dans tout \u00e7a ? Et bien, ce n\u2019est pas un reflux, mais cela mobilisait moins les exposants cette ann\u00e9e, en phase avec la r\u00e9action quelque peu timide des consommateurs, surtout pour ce qui est de l\u2019\u00e9quipement domestique. Bien entendu, tous les fabricants de cam\u00e9ras (comme ARRI, ci-dessous<\/em>) et ceux qui proposent des \u201crigs\u201d (supports de montage de cam\u00e9ras) ont des rigs pour le tournage 3D. Le plus courant est le rig \u00e0 miroir o\u00f9 une cam\u00e9ra est horizontale et l\u2019autre verticale, avec un miroir semi-r\u00e9fl\u00e9chissant s\u00e9parant la vue pour alimenter les deux cam\u00e9ras, et de mani\u00e8re l\u00e9g\u00e8rement d\u00e9cal\u00e9e pour g\u00e9n\u00e9rer la st\u00e9r\u00e9oscopie (exemple ci-dessous<\/em>, toujours chez Arri, avec deux Alexa M). Le probl\u00e8me de ces syst\u00e8mes m\u00e9caniques r\u00e9side dans la pr\u00e9cision du montage et dans leur pilotage. En effet, ces cam\u00e9ras doivent converger vers le plan de r\u00e9f\u00e9rence de la prise de vue. Et cette convergence m\u00e9canique d\u00e9pend de la distance de ce plan de r\u00e9f\u00e9rence par rapport \u00e0 la cam\u00e9ra. Tout ceci est de plus en plus pilot\u00e9 par des servo-moteurs de pr\u00e9cision. Et les images g\u00e9n\u00e9r\u00e9es doivent de plus \u00eatre align\u00e9es par logiciel en post-production. Deux soci\u00e9t\u00e9s fran\u00e7aises pr\u00e9sentes sur le salon se distinguent de ce point de vue l\u00e0 : Binocle <\/strong>et St\u00e9r\u00e9olabs<\/strong>.<\/p>\n

\"Arri<\/a><\/p>\n

Pour terminer sur les cam\u00e9ras, il me faut citer ces extraordinaires d\u00e9monstrations de bout en bout d\u2019images Super-Hi Vision<\/strong>, une technologie r\u00e9sultant d\u2019un partenariat entre la NHK, la BBC et des industriels japonais comprenant Hitachi, JVC, Sharp et Ikegami. Le Super-Hi Vision est aussi appel\u00e9 le 16K. C\u2019est une technologie vid\u00e9o de 8Kx4K pixels, plus pr\u00e9cis\u00e9ment : 7680 \u00d7 4320 pixels. Cela repr\u00e9sente quatre fois le Full HD dans les deux directions, ou deux fois le 4K que nous avons pr\u00e9c\u00e9demment \u00e9voqu\u00e9. J\u2019avais vu l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re une belle projection sur \u00e9cran d\u2019images de ce genre. Tr\u00e8s bluffant, d\u2019autant plus qu\u2019elles sont associ\u00e9es \u00e0 un son 22.2. Oui, 22 canaux et 2 canaux pour les caissons de basses. Cela permet d\u2019avoir un son spatialis\u00e9 en 3D, qui vient du plafond, de la hauteur d\u2019\u00e9coute et du sol. Il y a trois \u00e9tages de hauts parleurs avec ce syst\u00e8me. C\u2019est \u00e9videmment d\u2019abor pr\u00e9vu pour \u00e9quiper les salles de cin\u00e9ma.<\/p>\n

La grande nouveaut\u00e9 sur le stand de la NHK \u00e9tait la pr\u00e9sentation d\u2019un \u00e9cran LCD 16K de Sharp. Jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent, je n\u2019avais pu voir \u00e0 l\u2019IBC et au CES que des \u00e9crans plats 4K. Il faut dire que cet \u00e9cran 16K de Sharp n\u2019existe pour l\u2019instant qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9tat de prototype et en trois exemplaires dans le monde. Une image 16K fait 32 mpixels, soit plus qu\u2019un r\u00e9flex full frame classique comme le Canon 5D Mark II qui fait 21 mpixels ! Sauf que c\u2019est de la vid\u00e9o ! Un 5D II fait bien de la vid\u00e9o, mais \u201cseulement\u201d en 1080p.<\/p>\n

\"NHK<\/a><\/p>\n

On pouvait m\u00eame voir cet \u00e9cran \u00e0 l\u2019\u0153uvre en direct, projetant une image tourn\u00e9e avec une cam\u00e9ra Ikegami <\/strong>16K juste \u00e0 c\u00f4t\u00e9. A choisir entre tr\u00e8s haute r\u00e9solution et 3D, j\u2019ai une pr\u00e9f\u00e9rence : la tr\u00e8s haute r\u00e9solution. Cela am\u00e9liore autant le r\u00e9alisme de l\u2019image que la 3D et surtout, cela ne fatigue pas du tout, contrairement \u00e0 tous les syst\u00e8mes d\u2019affichage 3D, qu\u2019ils utilisent des lunettes passives ou actives, ou pas de lunettes du tout. Petit d\u00e9tail : le flux num\u00e9rique pour une image 16K est d\u2019environ 300 Mbits\/s et on peut le comprimer pour descendre \u00e0 environ 100 Mbits\/s. Prochaines exp\u00e9rimentations en vue ? La BBC va tourner les jeux olympiques de Londres avec cette technologie !<\/p>\n

\"NHK<\/a><\/p>\n

Ah, et puis, la salle de projection \u00e9tait \u00e9quip\u00e9e avec un curieux projecteur 16K de JVC. Il utilise un syst\u00e8me \u00e0 base de technologie D-ILA, une variante du LCOS, si vous suivez (c\u2019est une matrice LCD sur un miroir, qui r\u00e9fl\u00e9chit les rayons lumineux d\u2019une ampoule). La matrice est au format 4K et ils utilisent une bidouille m\u00e9canique et avec des filtres pour afficher 16K. Il y avait un sch\u00e9ma<\/a> qui expliquait cela mais je n\u2019ai pas bien compris le fonctionnement !<\/p>\n

\"NHK<\/a><\/p>\n

Alors, quand est-ce que le 16K va entrer en production ? Prenez votre temps ! La roadmap, optimiste, de la NHK (ci-dessous<\/em>) \u00e9voque 2020. Et il faudra d\u2019abord en passer par le 4K !<\/p>\n

\"NHK<\/a><\/p>\n

Avec ce premier article, nous n\u2019avons couvert que les cam\u00e9ras ! Dans l’article suivant<\/a>, je me penche sur les optiques \u201cextr\u00eames\u201d, sur la prise de vue vid\u00e9o panoramique, sur l\u2019\u00e9clairage \u00e0 LED, sur les studios de t\u00e9l\u00e9vision virtuels. Ca fera encore un bon gros article !<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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