Le groupe M6 produit des \u00e9missions en direct et en diff\u00e9r\u00e9. Il a deux types de studios : deux plateaux \u00e0 Neuilly pour les tournages sans public et des plateaux \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur pour les \u00e9missions qui re\u00e7oivent du public.<\/p>\n
L\u2019un des deux plateaux du si\u00e8ge a \u00e9t\u00e9 enti\u00e8rement refait en 2008\/2009. Ce studio \u201cJean Drucker\u201d (du nom du premier patron du groupe M6, d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en 2003) est tr\u00e8s polyvalent. Il permet de tourner jusqu\u2019\u00e0 trois \u00e9missions diff\u00e9rentes la m\u00eame journ\u00e9e, en diff\u00e9r\u00e9 comme en direct. C\u2019est l\u00e0 que sont tourn\u00e9s les \u00e9missions Capital, Zone Interdite, 100% Mag ainsi que le journal d\u2019informations quotidiennes \u201c19:45\u201d.<\/p>\n
Le plateau circulaire occupe deux niveaux du b\u00e2timent et en sous-sol comme c\u2019est g\u00e9n\u00e9ralement le cas dans les si\u00e8ges des grandes chaines TV. Il utilise trois \u00e9l\u00e9ments principaux de d\u00e9cors : un mur d\u2019images LED en sept morceaux mont\u00e9s sur rails qui peuvent \u00eatre agenc\u00e9s selon les besoins, un sol en dalles amovibles, et du mobilier de plateau simple \u00e0 d\u00e9placer. M\u00eame en r\u00e9solution HD, il est impossible d\u2019identifier les bords des dalles du sol. Et ils sont tr\u00e8s bien ajust\u00e9s pendant le montage. Le mobilier d\u2019un plateau TV fait toujours plus cheap<\/em> en vrai que dans l\u2019\u00e9mission et cela ne date pas d\u2019hier. En une heure \u00e0 peine, le d\u00e9cor peut \u00eatre converti pour adapter le plateau d\u2019une \u00e9mission l\u2019autre. Le jour o\u00f9 je suis pass\u00e9, une \u00e9dition de Zone Interdite \u00e9tait tourn\u00e9e le matin, puis un 100% Mag l\u2019apr\u00e8s-midi (ci-dessous en pr\u00e9paration<\/em>), et enfin le 19:45 en fin de journ\u00e9e. Le groupe M6 a une structure de production tr\u00e8s comp\u00e9titive gr\u00e2ce \u00e0 cette r\u00e9duction du nombre de plateaux n\u00e9cessaires pour produire les nombreuses \u00e9missions de sa programmation.<\/p>\n C\u00f4t\u00e9 cam\u00e9ras, l\u2019installation est encore relativement traditionnelle (ci-dessous<\/em>, ce que voient les intervenants des \u00e9missions). Les cam\u00e9ras sont sur pieds et certaines sont motoris\u00e9es et contr\u00f4l\u00e9es \u00e0 distance en r\u00e9gie, avec des t\u00eates et syst\u00e8mes de l\u2019anglais Vinten Radamec<\/a><\/strong>. Deux cam\u00e9ras sont contr\u00f4l\u00e9es par des cameramen : une sur une grue (Crane), une sur chariot \u00e0 roue (Dolly), et une autre pour les gros plans. Des prompteurs d\u2019origine autoscript<\/a><\/strong> sont install\u00e9s, l\u2019un sur une cam\u00e9ra sur pieds et l\u2019autre sur la cam\u00e9ra de la grue. Ils utilisent des \u00e9crans plats LCD de 15 pouces pour afficher le texte et se pilotent \u00e0 distance, par t\u00e9l\u00e9commande ou commande vocale automatique.<\/p>\n Les cam\u00e9ras sont des Sony HD 1080i en capteurs 2\/3 pouces tri-CCD. Le studio n\u2019est pas \u00e9quip\u00e9 de cam\u00e9ras de traveling mont\u00e9es sur rail comme sur certaines \u00e9missions chez France 2 ou TF1, qui mettent en \u0153uvre des moyens plus lourds en studio. Les optiques sont d\u2019origine Canon. Il y en a de deux sortes : des grands angles et des t\u00e9l\u00e9-objectifs, qui permettent de faire des gros plans. Les grands angles permettent de donner une illusion de grandeur au plateau. Une astuce utilis\u00e9e depuis longtemps \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision.<\/p>\n Et l\u2019\u00e9clairage dans tout \u00e7a? Pendant plus de cinquante ans, les \u00e9quipes de plateau et journalistes souffraient de la chaleur g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par les puissants \u00e9clairages incandescents. Il fallait aussi de solides climatisations pour \u00e9vacuer la chaleur. Maintenant, les \u00e9clairages sont dits \u201cfroids\u201d, \u00e0 base de lampes fluorescentes et de LEDs couleur, avec un r\u00e9glage dynamique de focale. Ils sont contr\u00f4l\u00e9s sur une table de mixage DMX traditionnelle dans le studio m\u00eame (ci-dessous<\/em>, il s\u2019agit d\u2019une Grand MA Light de MA Lighting<\/a>) ou bien avec un \u00e9quivalent 100% logiciel install\u00e9 dans la r\u00e9gie du studio. Pour chaque \u00e9mission, le responsable de la lumi\u00e8re pr\u00e9programme des jeux d\u2019\u00e9clairage par type de s\u00e9quence et de plan. L\u2019\u00e9clairage actuel se distingue avec des \u00e9clairages de \u201ccoupe\u201d qui \u00e9clairent les intervenants par derri\u00e8re, valorisant le bord de leur chevelure. Regardez un 19:45 pour comprendre !<\/p>\n Le second plateau du si\u00e8ge est \u00e0 fond vert (ci-dessous<\/em>), et adapt\u00e9 aux \u00e9missions avec incrustations comme la m\u00e9t\u00e9o. Il est assez petit et fait environ cinq m\u00e8tres de largeur et un peu plus en profondeur. La prochaine \u00e9tape consiste \u00e0 g\u00e9rer de la r\u00e9alit\u00e9 augment\u00e9e avec des d\u00e9cors virtuels qui bougent en fonction des mouvements de cam\u00e9ras. C\u2019est pr\u00e9vu pour l\u2019\u00e9t\u00e9 2011.<\/p>\n R\u00e9gie studio<\/strong><\/p>\n Qui dit studio dit r\u00e9gie. A l\u2019instar d\u2019un centre de contr\u00f4le de vols spatiaux, on se demande toujours \u00e0 quoi correspondent tous ces postes de travail ! Ici, il y a en tout au maximum une dizaine de personnes avec au moins : un r\u00e9alisateur (qui \u00e9tait une r\u00e9alisatrice lors de ma visite), un assistant r\u00e9alisateur, une scripte, quelqu\u2019un pour le contr\u00f4le de l\u2019\u00e9clairage studio, pour le contr\u00f4le du grand \u00e9cran \u00e0 LED du studio, deux op\u00e9rateurs pour les cam\u00e9ras, un pour les serveurs de diffusion, pour contr\u00f4ler les t\u00e9l\u00e9prompteurs et enfin un ing\u00e9nieur du son.<\/p>\n La partie r\u00e9alisateur et vid\u00e9o comprend un grande m\u00e9langeur Kahuna<\/b><\/a> de Snell <\/b>. A l\u2019heure du num\u00e9rique, un tel m\u00e9langeur sert \u00e0 beaucoup plus que le passage d\u2019un plan de cam\u00e9ra \u00e0 l\u2019autre. Ce genre de syst\u00e8me g\u00e8re le m\u00e9lange d\u2019images HD et SD ainsi que diff\u00e9rentes incrustations et animations d\u2019effets pour l\u2019habillage du contenu. Il est dot\u00e9 d\u2019un \u00e9cran de contr\u00f4le avec une interface logicielle graphique de la table. Le pupitre est reli\u00e9 \u00e0 une grosse \u00e9lectronique Kahuna qui occupe la moiti\u00e9 d\u2019un rack. Le pupitre comprend d\u2019autres modules de commande plus simples qui sont eux aussi reli\u00e9s au syst\u00e8me Kahuna.<\/p>\n On trouve aussi le poste de r\u00e9gie lumi\u00e8re qui fournit l\u2019\u00e9quivalent logiciel de la table de contr\u00f4le lumi\u00e8re DMX qui est en studio. Le logiciel tourne sur un simple PC Dell<\/strong>.<\/p>\n Le pilotage des cam\u00e9ras comprend deux parties : la commande des cam\u00e9ras \u00e0 distance (pour la focale et la mise au point, les Sony<\/strong> sont pilot\u00e9es par un HD Camera Control Unit HDCU1500) et la commande de leur position pour celles qui sont motoris\u00e9es.<\/p>\n Pour ce qui est du son, il y a deux composantes cl\u00e9s : le son enregistr\u00e9 dans le studio qui est g\u00e9r\u00e9 dans une cabine isol\u00e9e d\u00e9di\u00e9e \u00e0 l\u2019ing\u00e9nieur du son. Le son du studio est g\u00e9r\u00e9 en st\u00e9r\u00e9o. Les contenus st\u00e9r\u00e9o des chaines qui diffusent en 5.1 sont \u201cspatialis\u00e9es\u201d en r\u00e9gie finale avec des processeurs num\u00e9riques DSP. La spatialisation consiste \u00e0 cr\u00e9er artificiellement les voix centrale, arri\u00e8re et pour le caisson de basse \u00e0 partir du traitement num\u00e9rique du signal st\u00e9r\u00e9o. Les voies arri\u00e8res sont ainsi recr\u00e9\u00e9es en ajoutant un \u00e9cho et un retard au signal st\u00e9r\u00e9o de base. La voie centrale est cr\u00e9\u00e9e en identifiant le son commun aux canaux droite et gauche.<\/p>\n L\u2019outil principal de l\u2019ing\u00e9nieur du son est une table de mixage allemande de Stagetec<\/strong> avec en backup, une Yamaha<\/strong> DM1000. Ces tables sont connect\u00e9es dans la salle machine \u00e0 des serveurs et des blocs de brassage XPSU\/1 de Stagetec.<\/p>\n La prise de son dans le studio est r\u00e9alis\u00e9e avec des micros cravate sans fil Sennheiser<\/strong>. Ils sont g\u00e9n\u00e9ralement doubl\u00e9s. Il n\u2018y a pas de retour son dans le studio donc pas de risque de Larsen comme dans l\u2019\u00e9v\u00e9nementiel, o\u00f9 les ing\u00e9nieurs du son pr\u00e9f\u00e8rent en g\u00e9n\u00e9ral les micros main ou casque.<\/p>\n Seconde composante : l\u2019audio est ensuite envoy\u00e9 dans les oreillettes du pr\u00e9sentateur, mais avec uniquement le son des autres intervenants et l\u2019habillage musical de l\u2019\u00e9mission. Il faut aussi g\u00e9rer la communication audio entre la r\u00e9gie et les \u00e9quipes du plateau. Tout ceci s\u2019appuie c\u00f4t\u00e9 local technique sur du brassage audio qui est r\u00e9alis\u00e9 avec un Artist 128 de l\u2019Allemand Riedel<\/strong>, lui-m\u00eame connect\u00e9 \u00e0 des panneaux de contr\u00f4le en r\u00e9gie RCP-2016PA.<\/p>\n Dans le local technique du studio (ci-dessous<\/i>), on trouve aussi une grosse armoire de brassage dynamique de la vid\u00e9o Cygnus de Snell<\/b>. Il s\u2019agit d\u2019un syst\u00e8me pour le c\u00e2blage vid\u00e9o r\u00e9cup\u00e9rant toutes les sources (cam\u00e9ras HD, autres) pour les envoyer dans le m\u00e9langeur Kahuna ainsi que dans le mur d\u2019images, dans les enregistreurs, et dans des dispatcheurs Kaleido Alto<\/b><\/a> du canadien Miranda <\/b>qui alimentent les \u00e9crans de contr\u00f4le des postes de travail. <\/p>\n L\u2019allocation des sources vid\u00e9o \u00e0 une entr\u00e9e du m\u00e9langeur est g\u00e9r\u00e9e dynamiquement par pilotage logiciel, \u00e0 partir du m\u00e9langeur. L\u2019armoire de brassage supporte le d\u00e9bit de 1,5 Gbits\/s requis par le transfert de la vid\u00e9o en 1080i en mode natif (via des liaisons au standard SDI, que l\u2019on retrouve notamment en sortie de cam\u00e9ras HD professionnelles). Les armoires de la r\u00e9gie comprennent \u00e9galement des blocs de convertisseurs divers Snell <\/b>IQ Modular (ci-dessous<\/i>) qui traitent toutes les formes de conversion n\u00e9cessaires pour la vid\u00e9o. Notons au passage que les flux vid\u00e9o qui circulent dans cette installation sont de 1,5 Gbits\/s ! (pour le 1080i qui est le standard de la TV broadcast. Ce serait du 3 Gbits\/s si il s\u2019agissait de 1080p).<\/p>\n Le mur de LED du studio est contr\u00f4l\u00e9 des serveurs de l\u2019isra\u00e9lien Orad<\/a><\/b> qui g\u00e9n\u00e8rent divers effets sp\u00e9ciaux, notamment au niveau des textes affich\u00e9s et de l\u2019int\u00e9gration de sources vid\u00e9o externes. Comme il se doit, ces serveurs sont doubl\u00e9s pour le backup ! Notons au passage que la mise en route des \u00e9crans LED dure environ une minute pour allumer les LED progressivement. Apr\u00e8s, elles commutent rapidement puisqu\u2019elles affichent des contenus vid\u00e9o.<\/p>\n![\"5](\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/Les-infrastructures-techniques-de-M6_13B27\/5---Studios-2.jpg\" "\\"5")
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