Ce n\u2019est pas la premi\u00e8re fois que je mets les pieds dans une chaine TV. Habitant \u00e0 Paris au d\u00e9but de mon adolescence, j\u2019avais d\u00e9couvert la Maison de la Radio du Quai Kennedy. C\u2019\u00e9tait du temps de l\u2019ORTF, c\u2019est dire si \u00e7a date ! Plus r\u00e9cemment, je suis aussi pass\u00e9 plusieurs fois dans des studios divers, notamment chez LCI<\/strong>, mais pour des interviews et d\u00e9bats et sans avoir le temps de visiter grand-chose !<\/p>\n Depuis le milieu des ann\u00e9es 2000, pas mal de choses ont chang\u00e9 qui ont affect\u00e9 la production t\u00e9l\u00e9visuelle : le passage \u00e0 la haute d\u00e9finition<\/strong>, la num\u00e9risation <\/strong>de bout en bout et la d\u00e9mat\u00e9rialisation totale <\/strong>de la vid\u00e9o dans tout processus de production et de diffusion, l\u2019interactivit\u00e9 naissante<\/strong>, la diffusion des contenus des chaines dans des tuyaux et formats <\/strong>de plus en plus diversifi\u00e9s, chez les FAI pour l\u2019IPTV, pour la TV de rattrapage sur Internet, et puis l\u2019acc\u00e8s aux contenus en direct ou diff\u00e9r\u00e9 via les smartphones et autres tablettes.<\/p>\n La num\u00e9risation des infrastructures des chaines TV a d\u00e9marr\u00e9 il y une bonne dizaine d\u2019ann\u00e9es. Elle a notamment affect\u00e9 tr\u00e8s t\u00f4t la production des journaux t\u00e9l\u00e9vis\u00e9s et accompagn\u00e9 l\u2019arriv\u00e9e de nouvelles chaines d\u2019information comme LCI et BFM TV. Le groupe M6 \u00e9tait quelque peu en retard dans ce passage au num\u00e9rique. En 2008, ils ont d\u00e9cid\u00e9 de mettre les bouch\u00e9es doubles et de refondre l\u2019ensemble de leur workflow t\u00e9l\u00e9visuel pour passer au tout num\u00e9rique et au d\u00e9mat\u00e9rialis\u00e9. Le timing \u00e9tait bon : il correspondait \u00e0 l\u2019extinction de la TV analogique, au d\u00e9collage de l\u2019IPTV, \u00e0 l\u2019\u00e9closion des nouveaux usages et de la TV haute d\u00e9finition. Ils ont appris des erreurs des uns et des autres. Christophe Foglio et une partie de son \u00e9quipe sont eux-m\u00eames des anciens du groupe TF1.<\/p>\n Gestion du changement<\/strong><\/p>\n Le groupe M6 a men\u00e9 cette transition au num\u00e9rique tambour battant en 2008\/2009 gr\u00e2ce \u00e0 quelques recettes simples mais efficaces :<\/p>\n Le plan de d\u00e9ploiement initi\u00e9 en 2008 est toujours en cours, mais l\u2019essentiel a \u00e9t\u00e9 fait. Il reste surtout un studio \u00e0 moderniser. Les technologies \u00e9voluent vite mais pas au point de rendre obsol\u00e8tes des investissements de 2009. Il m\u2019est cependant arriv\u00e9 de d\u00e9couvrir des mat\u00e9riels d\u00e9ploy\u00e9s qui n\u2019existaient plus chez leur fabricant et avaient \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9s par des r\u00e9f\u00e9rences \u00e9quivalentes plus r\u00e9centes. L\u2019obsolescence programm\u00e9e n\u2019affecte donc pas que les produits grand public !<\/p>\n Avec le secteur de l\u2019\u00e9v\u00e9nementiel, les ressources techniques d\u2019une chaine TV sont les plus vari\u00e9es qui soient. On y trouve l\u2019informatique traditionnelle (r\u00e9seaux, serveurs, postes de travail), le workflow vid\u00e9o et audio, le stockage et l\u2019archivage de gros volumes de donn\u00e9es, la gestion des studios, leur \u00e9clairage, et puis aussi le lien avec les FAI et les sites web.<\/p>\n Allons-y donc, parcourons cette chaine du workflow des contenus dans le groupe M6, sous forme de reportage photo comment\u00e9 et en trois parties. La premi\u00e8re sur le workflow des contenus, la seconde sur la production en studio, et la derni\u00e8re sur la r\u00e9alisation des journaux t\u00e9l\u00e9vis\u00e9s et sur la r\u00e9gie finale.<\/p>\n Acquisition des contenus<\/strong><\/p>\n L\u2019acquisition des contenus \u00e9tait la premi\u00e8re \u00e9tape de cette visite. C\u2019est le seul endroit o\u00f9 sont manipul\u00e9s des supports physiques de contenus. En effet, l\u2019alimentation en programmes (s\u00e9ries, films, etc) des chaines du groupe M6 passe encore par des livraisons de K7 vid\u00e9o au format professionnel HD-CAM. Mais de plus en plus de contenus sont livr\u00e9s sous forme d\u00e9mat\u00e9rialis\u00e9e. Il en va ainsi des spots publicitaires qui arrivent ici via une ligne sp\u00e9cialis\u00e9e, en provenance d\u2019IMD<\/a> et d\u2019AdStream<\/a>. <\/p>\n L\u2019ingestion des contenus sous forme de K7 HD-CAM passe par des magn\u00e9toscopes Sony classiques (ci-dessous<\/em>). Ceux-ci lisent les bandes et elles sont acquises num\u00e9riquement pour \u00eatre transform\u00e9es en fichiers. La lecture se fait en 1:1 (temps r\u00e9el, pas en acc\u00e9l\u00e9r\u00e9). Le pilotage de l\u2019ingestion est r\u00e9alis\u00e9 avec le logiciel Media Recorder de la soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise MBT.<\/p>\n Lors de leur num\u00e9risations, toutes les vid\u00e9os sont converties en format HD et de ratio 16\/9, quelle que soit leur qualit\u00e9 de d\u00e9part. Les images qui arrivent en 4\/3 sont converties en 16\/9 avec l\u2019ajout de bandes noires sur le c\u00f4t\u00e9 avant d\u2019entrer dans l\u2019encodeur. C\u00f4t\u00e9 format, le format d\u2019origine (SD ou HD) est conserv\u00e9 et les deux types de fichier peuvent cohabiter au moment de la diffusion. Le \u201cdownconvert\u201d en r\u00e9solution SD peut avoir lieu en bout de chaine pour g\u00e9n\u00e9rer un signal SD \u00e0 partir de la version HD pour certains canaux de diffusion.<\/p>\n La normalisation concerne \u00e9galement les canaux son. Tout est converti en son multicanal 5.1 s\u2019il existe dans la source ou bien en st\u00e9r\u00e9o. la version originale est conserv\u00e9e lorsqu\u2019elle existe dans la source. Sa pr\u00e9sence d\u00e9pend des fournisseurs de programmes (s\u00e9ries TV US). <\/p>\n Stockage et archivage<\/strong><\/p>\n Derri\u00e8re la salle des acquisitions se trouve un petit centre de donn\u00e9es pour le stockage et l\u2019archivage de tous ces contenus ing\u00e9r\u00e9s. Elle est principalement construite autour de serveurs d\u2019acquisition Omneon Spectrum adoss\u00e9s \u00e0 un stockage mediaGrid d\u2019Omneon<\/b><\/a> <\/b>(ci-dessous)<\/i>. Le Spectrum comprend des serveurs lame MediaPort 5000HD 1U empil\u00e9s dans des racks. Ils sont acc\u00e9d\u00e9s par les services en ligne de M6, par celui de la TV de rattrapage ainsi que par tous les PCs internes du groupe M6, et en basse r\u00e9solution.<\/p>\n Les donn\u00e9es qui sont stock\u00e9es dans ces serveurs sont ensuite exploit\u00e9es dans tout le reste du workflow des chaines du groupe M6. Elles sont v\u00e9rifi\u00e9es, et elles sont inject\u00e9es dans la diffusion des chaines en fonction de conducteurs de programmes en r\u00e9gie finale par le biais de quatre serveurs de diffusion de programmes, toujours de chez Omneon <\/strong>qui peuvent jouer 44 programmes en simultan\u00e9 et ont une capacit\u00e9 de 1300 heures de programmes. Deux autres serveurs de diffusion Omneon <\/strong>sont d\u00e9di\u00e9s \u00e0 la publicit\u00e9 et aux annonces, avec 262 heures de capacit\u00e9. Ces six serveurs sont exploit\u00e9s par la r\u00e9gie finale que nous verrons plus loin. Il y a aussi un serveur d\u00e9di\u00e9 au sous-titrage.<\/p>\n Un stockage de longue dur\u00e9e pour l\u2019archivage des contenus qui ne sont plus diffus\u00e9s est r\u00e9alis\u00e9 sur des serveurs IBM avec des cartouches Sony LTO de 80 Go et 30000 heures de capacit\u00e9. En cas de rediffusion, il est plus simple de puiser dans ces archives que de renum\u00e9riser le support d\u2019origine, m\u00eame s\u2019il s\u2019agit d\u2019une nouvelle n\u00e9gociation de droits de passage.<\/p>\n Certification des contenus<\/strong><\/p>\n Ce n\u2019est pas le tout de num\u00e9riser et d\u2019archiver les contenus provenant de l\u2019ext\u00e9rieur. Il faut aussi les \u201ccertifier\u201d, c\u2019est-\u00e0-dire, v\u00e9rifier leur qualit\u00e9 technique et aussi la conformit\u00e9 de leur contenu. Pour ce faire, le groupe a mis en place huit salles de visionnage des contenus : s\u00e9ries, films, publicit\u00e9s. Ce processus est grandement simplifi\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 la num\u00e9risation compl\u00e8te des contenus, qui \u00e9vite de faire circuler des supports physiques (K7 HD-CAM). Les postes de certification acc\u00e8dent aux contenus sur les serveur media grid d\u2019Omneon<\/strong>.<\/p>\n Les contenus sont visionn\u00e9s int\u00e9gralement et en temps r\u00e9el. L\u2019image comme le son (5.1 ou st\u00e9r\u00e9o) sont patiemment v\u00e9rifi\u00e9s. La conformit\u00e9 \u201cparentale\u201d est v\u00e9rifi\u00e9e en amont de ce processus mais des alertes peuvent \u00eatre signal\u00e9es aux \u00e9quipes de programmation en cas de mauvaise surprise. Une fois certifi\u00e9s les contenus sont dits \u201cPAD\u201d pour \u201cpr\u00eats \u00e0 diffuser\u201d et archiv\u00e9s au moyen du logiciel Diva de la soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise FrontPorch<\/strong>.<\/p>\n Production de contenus pour la TV de rattrapage<\/strong><\/p>\n La multiplication des supports de diffusion de M6 replay a n\u00e9cessit\u00e9 de mettre en place une v\u00e9ritable architecture de fabrication de ces contenus, pilot\u00e9e par le logiciel Phoenix Labcast de la soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise MBT<\/b>. Celui-ci d\u00e9clenche des batchs de conversion de plusieurs \u00e9tapes. Une conversion \u00e0 partir du format de num\u00e9risation, utilis\u00e9 pour la diffusion broadcast en 1080i, est r\u00e9alis\u00e9e dans une douzaine de formats d\u2019exports diff\u00e9rents.. Il existe un format de diffusion IPTV diff\u00e9rent pour chaque FAI avec des variantes pour l\u2019audio (AAC ou MPEG) et pour la vid\u00e9o (H264 pour la HD et MPEG2 pour la SD). Et puis ensuite, les formats adapt\u00e9s \u00e0 la diffusion sur Internet, pour les tablettes et smartphones (iPad et iPhone en premier) et les TV connect\u00e9es. L\u2019ensemble de l\u2019activit\u00e9 num\u00e9risation et de conversion est pilot\u00e9 dans une salle de contr\u00f4le (ci-dessous<\/i>). <\/p>\n La conversion est g\u00e9r\u00e9e sur deux serveurs d\u00e9di\u00e9s d\u2019Omeon, <\/strong>capables de traiter 30 conversions simultan\u00e9ment et de stocker 900 heures de vid\u00e9o. L\u2019architecture de redondance est situ\u00e9e au niveau des serveurs, o\u00f9 les donn\u00e9es sont dupliqu\u00e9es, plut\u00f4t que des disques en RAID.<\/p>\n![\"Groupe_M6_logo_2009\"](\"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/wp-content\/WindowsLiveWriter\/Les-infrastructures-techniques-de-M6_13B27\/Groupe_M6_logo_2009.png\" "\\"Groupe_M6_logo_2009\\""){kind=logo}
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