{"id":4371,"date":"2010-08-16T14:32:33","date_gmt":"2010-08-16T13:32:33","guid":{"rendered":"http:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/?p=4371"},"modified":"2010-08-16T14:36:43","modified_gmt":"2010-08-16T13:36:43","slug":"francais-perfectionnent-cinema-numerique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.oezratty.net\/wordpress\/2010\/francais-perfectionnent-cinema-numerique\/","title":{"rendered":"Ces français qui perfectionnent le cinéma numérique"},"content":{"rendered":"

J\u2019avais pu citer le cas de Vincent Dureau<\/a>, cet ing\u00e9nieur fran\u00e7ais issu de T\u00e9l\u00e9com Paris,  patron de l\u2019engineering de Google TV et de YouTube dans un pr\u00e9c\u00e9dent post au sujet de Google TV. <\/p>\n

D\u2019autres fran\u00e7ais sont pr\u00e9sents dans les m\u00e9dias num\u00e9riques et notamment dans le cin\u00e9ma num\u00e9rique. Cela commence avec les outils de production et va jusqu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9quipement des salles de cin\u00e9ma. Nous avons \u00e9videmment ce gros acteur qu\u2019est Technicolor<\/strong>, ex Thomson, qui n\u2019est pas bien en point mais repr\u00e9sente tout de m\u00eame pr\u00e8s de 3Md\u20ac de chiffre d\u2019affaire. <\/p>\n

Au gr\u00e9 de mes p\u00e9r\u00e9grinations, j\u2019ai d\u00e9couvert des fran\u00e7ais cr\u00e9atifs et entrepreneurs dans le secteur du son multicanal pour le cin\u00e9ma num\u00e9rique. Il s\u2019agit des soci\u00e9t\u00e9s Dor\u00e9mi, Trinnov et Digital Media Solutions. Leur cas, que je vais d\u00e9crire dans ce post, est int\u00e9ressant \u00e0 plusieurs titres : le premier est le leader international de son secteur et est \u00e9tabli aux USA, le second est tr\u00e8s avanc\u00e9 techniquement et a d\u00e9j\u00e0 quelques partenariats OEM en cours, et le troisi\u00e8me souhaite cr\u00e9er la prochaine g\u00e9n\u00e9ration de son multicanal pour le cin\u00e9ma. Sachant que les trois sont plus ou moins associ\u00e9s. <\/p>\n

\"doremi<\/a> <\/p>\n

Doremi<\/a> est un concepteur et fabricant de serveurs m\u00e9dias num\u00e9riques audio et vid\u00e9o sur disques durs. La soci\u00e9t\u00e9 a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 en 1985 par des libanais francophones, Camille Rizko, ing\u00e9nieur Supelec 1981, son fr\u00e8re Emil, et Safar Ghazal. Ils ont d\u2019embl\u00e9e \u00e9tabli leur si\u00e8ge \u00e0 Burbank pr\u00e8s de Los Angeles et surtout d\u2019Hollywood. Histoire d\u2019\u00eatre au c\u0153ur de l\u2019\u00e9cosyst\u00e8me du cin\u00e9ma, leur march\u00e9 cible.<\/p>\n

Il est pr\u00e9sent dans les march\u00e9s de la post-production, du broadcast et de la pr\u00e9sentation avec plus de 5000 sites clients install\u00e9s depuis sa cr\u00e9ation en 1996. Leurs clients sont les chaines de TV, les soci\u00e9t\u00e9s de postproduction audio, les prestataires de services dans l\u2019\u00e9v\u00e9nementiel et production vid\u00e9o et depuis 2005, les salles de cin\u00e9ma qui s\u2019\u00e9quipent progressivement en moyens de projection num\u00e9riques. Doremi est le leader mondial de l\u2019\u00e9quipement des salles de cin\u00e9ma !<\/p>\n

La soci\u00e9t\u00e9 s\u2019est d\u2019abord fait connaitre en 1985 gr\u00e2ce au DAWN, une des toutes premi\u00e8res stations num\u00e9riques d\u2019enregistrement et de montage du son multicanal destin\u00e9e au march\u00e9 de la post-production audio. Doremi a ensuite compl\u00e9t\u00e9 son offre en 1996 avec des serveurs vid\u00e9o. <\/p>\n

Leur catalogue comprend notamment des serveurs d\u2019enregistrement de la vid\u00e9o Full HD en MPEG2 ou en vid\u00e9o non compress\u00e9e (ci-dessous<\/em>)\u2026<\/p>\n

\"Doremi<\/a> <\/p>\n

Et puis, des serveurs de playback pour le cin\u00e9ma num\u00e9rique, avec support des formats vid\u00e9o \u201c2K\u201d (2048×1920, proche du 1080p), du \u201c4K\u201d (encore peu utilis\u00e9, 4096×2160) et de la 3D (pour leur DCP-2K4, et avec la technologie d\u2019encodage 3D du canadien Sensio<\/a>, qu\u2019ils sont les seuls \u00e0 supporter). Doremi est ainsi le premier constructeur \u00e0 avoir commercialis\u00e9 un serveur de playback pour le cin\u00e9ma num\u00e9rique (\u00e0 la norme DCI et en JPEG2000), le DCP-2000. A ce jour, plus de 14000 serveurs sont d\u00e9ploy\u00e9s dans le monde dans les salles de cin\u00e9ma num\u00e9riques, sur un total de 20000. Et ils \u00e9quiperaient 92% des salles en France. Il s\u2019agit d\u2019un march\u00e9 en plein d\u00e9veloppement car il reste 145000 salles \u00e0 convertir au num\u00e9rique dans le monde, 29K en Europe et un peu moins de 4000 en France !<\/p>\n

\"Doremi<\/a> <\/p>\n

Les stations de Doremi sont fondamentalement des PC avec beaucoup de logiciel embarqu\u00e9. Mais une partie du logiciel tourne sur des composants sp\u00e9cifiques (des \u201cFPGA\u201d). Il s\u2019agit d\u2019une m\u00e9thode de packaging \u00e9prouv\u00e9e permettant de bien valoriser l\u2019expertise logicielle. On la retrouve chez An\u00e9via<\/a>, avec ses serveurs de streaming vid\u00e9o pour l\u2019IPTV et la VOD tout comme chez Arkoon<\/a> et ses \u201cappliances de s\u00e9curit\u00e9\u201d ou chez Trinnov<\/strong> (voir plus loin).<\/p>\n

A partir de la t\u00eate de pont aux USA, Doremi s\u2019est d\u00e9velopp\u00e9 en Europe, en Asie, en Afrique et au Moyen Orient. Ils ont \u00e9tabli en 1996 leur si\u00e8ge europ\u00e9en \u00e0 Sophia Antipolis et ont d\u00e9cid\u00e9 d\u2019y implanter ensuite une \u00e9quipe de R&D pour les d\u00e9veloppements de leurs serveurs d\u2019enregistrement vid\u00e9o. On a l\u00e0 un cas de figure tr\u00e8s int\u00e9ressant et rarissime de soci\u00e9t\u00e9 d\u2019origine fran\u00e7aise qui s\u2019\u00e9tablit donc d\u2019abord aux USA, ce qui lui permet de se d\u00e9velopper \u00e0 l\u2019\u00e9chelle mondiale et ensuite, de s\u2019installer plus solidement en France !<\/p>\n

D\u2019o\u00f9 provient cette position de leader ? De deux facteurs cl\u00e9s : l\u2019\u00e9tablissement de la soci\u00e9t\u00e9 au c\u0153ur de la \u201cHollywood Valley\u201d et la volont\u00e9 des grands producteurs d\u2019Hollywood d\u2019\u00e9carter les technologies propri\u00e9taires (comme Dolby, DTS ou le Sony SDDS). A un tel point que Dolby va abandonner le march\u00e9 professionnel et que DTS a arr\u00eat\u00e9 de commercialiser sa technologie de son pour le cin\u00e9ma et l\u2019a c\u00e9d\u00e9e \u00e0 Datasat. Hollywood a tout de m\u00eame fait une exception avec le syst\u00e8me de tatouage (watermarking) d\u2019une filiale de Philips, Civolution<\/a>. Il s\u2019agit en fait de la technologie d\u2019une startup de Rennes, Nextamp<\/strong>, ayant transit\u00e9 par Technicolor en 2005 avant d\u2019\u00eatre rachet\u00e9 par Civolution en 2008 (historique ici<\/a>).<\/p>\n

Comment fonctionne leur \u00e9cosyst\u00e8me ? Doremi s\u2019appuie surtout sur un r\u00e9seau d\u2019installateurs de salles de cin\u00e9ma. Ils sont 100 en Europe. Ils b\u00e9n\u00e9ficient aussi du syst\u00e8me alambiqu\u00e9 quoiqu\u2019ing\u00e9nieur syst\u00e8me de financement de la migration des salles au num\u00e9rique. Les co\u00fbts d\u2019\u00e9quipement sont en grande partie financ\u00e9s par des tiers-op\u00e9rateurs qui se remboursent en pr\u00e9levant une dime sur les couts de cr\u00e9ation des copies num\u00e9riques des films (le \u201cVirtual Print Fee\u201d). C\u2019est une forme de leasing du mat\u00e9riel, tr\u00e8s bien expliqu\u00e9e sur le site Manice<\/a>.<\/p>\n

\"logo-trinnov\"<\/a><\/p>\n

J\u2019ai d\u00e9couvert Trinnov <\/strong>un peu par hasard en 2005, lors d\u2019une d\u00e9monstration dans un showroom Parisien pr\u00e8s de l\u2019Etoile qui m\u2019avait bluff\u00e9, et avais trait\u00e9 de leur offre dans les rapports du CES 2008<\/a> et 2009<\/a>.<\/p>\n

Ils proposent un solution d\u2019\u00e9galisation du son num\u00e9rique d\u2019installations multicanal, probablement la meilleure au monde, que ce soit pour les studios, les cin\u00e9mas ou le \u201chome cin\u00e9ma\u201d. Elle est loin devant la technologie Audyssey<\/a> qui \u00e9quipe les amplis audio-vid\u00e9o de grandes marques comme Denon, Onkyo ou Marantz. Loin devant d\u2019un point de vue qualitatif, mais pas encore en termes de parts de march\u00e9 !<\/p>\n

Leur technologie s\u2019appuie sur un micro sp\u00e9cial \u00e0 quatre capteurs qui capte la g\u00e9om\u00e9trie de la pi\u00e8ce, les r\u00e9verb\u00e9rations, etc. Un processus qui ne peut \u00eatre convenablement r\u00e9alis\u00e9 avec un seul micro que l\u2019on d\u00e9place dans diff\u00e9rentes positions d\u2019\u00e9coute de la pi\u00e8ce. L\u2019\u00e9galisation proc\u00e8de d\u2019abord par l\u2019\u00e9mission par l\u2019installation son de fr\u00e9quences sonores couvrant le spectre audible pour la calibrer, puis par l\u2019exploitation des donn\u00e9es de calibrage pour la restitution. Le tout fonctionne soit dans un boitier int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 base de PC et sous Linux, soit fourni sous licence pour \u00eatre embarqu\u00e9 dans des mat\u00e9riels tiers (avec le micro brevet\u00e9). Le r\u00e9sultat est d\u2019une qualit\u00e9 \u00e9tonnante : les d\u00e9tails sonores d\u2019une bande son d\u2019un film sont clairs et nets et bien directionnels tandis que le son a l\u2019air d\u2019une bouillie infame lorsque l\u2019on d\u00e9connecte le syst\u00e8me !<\/p>\n

\"421x173-images-trinnov-optimizerMC\"<\/a> <\/p>\n

Leurs clients sont principalement :<\/p>\n