IBC 2011 – Production vidéo

Publié le 17 septembre 2011 et mis à jour le 12 novembre 2014 - 3 commentaires -
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Dans le Cooke (7)

Voici aussi un zoom Fujinon brandé ARRI 18-80mm et monté sur une caméra de la même marque. Dans certains montages, on a du mal à trouver la caméra tellement ce qui l’entoure est encombrant. Ici, il y a l’objectif à droite, le micro au-dessus, le support de caméra en dessous, et l’alimentation ou je ne sais quel outil de transmission (fibre optique ou câble coaxial SDI) à gauche. S’y ajoute généralement un écran de contrôle LCD.

Arri (3)

L’autre objectif impressionnant était ce nouveau zoom DIGISUPER x95 chez Canon. Pesant 23 Kg, il s’utilise avec des caméras broadcast (pour de la TV et souvent en direct) et sert surtout aux tournages de compétitions sportives. Il existait déjà des zooms x100 chez Canon, mais celui-ci présente la particularité de démarrer au très grand angle, à 8,6 mm, ce qui doit probablement être un 16mm en équivalent 24×36. Comme il se doit, il est équipé d’un système de stabilisation de compétition ! J’ai pu le tester et filmer tout cela, je le posterai sur YouTube un de ces 4.

Canon (4)

J’ai pu également tester au passage quelques optiques Canon de compétition comme le TS-E 17 mm qui est un objectif grand angle à décentrement qui redresse les perspectives. Et aussi le nouveau zoom EF 8-15 mm qui est un fish-eye unique en son genre dans sa plage de focale. A 8mm, il voit à 180° ce qui permet de créer des perspectives intéressantes, qui génèrent un cercle, que l’on peut éventuellement ensuite retraiter par logiciel, comme avec Canon (8)Canon (9)

Pour terminer sur cette partie, on pourra citer les zooms les plus extrêmes dans la nature. Il y a le Dollycrane (2)

Dollycrane (3)Zacuto (7)

Les “rigs” sont également motorisés comme ici avec cette optique ARRI 45-250mm montée sur une caméra RED, vu chez l’anglais emotion. Les objectifs de cinéma ont en effet la particularité d’être utilisés uniquement en mode manuel. Pas d’autofocus, c’est péché ! Ces caméras sont ainsi reliées à des moniteurs de contrôle, dessus, ou à distance. On peut contrôler le zoom, la mise au point et l’ouverture à distance.

Emotion (3)

Sur le même stand était exposée une caméra en bois ! Ce n’est qu’un produit de démonstration pour valoriser le rig en dessous et l’optique montée sur la caméra. L’esthétique est intéressante et cela n’a aucune prétention écologique !

Emotion (2)

Enfin, je n’ai pas résisté à la tentation de tester un rig monté sur mon appareil photo, le Canon 5D Mark II. Mais vous n’êtes pas prêts à me voir avec dans une conférence sur l’entrepreneuriat car c’est bien trop encombrant… et je fais peu de vidéo !

Canon (10)

Prise de vue aérienne

La prise de vue aérienne donne aussi lieu à des innovations intéressantes qui relèvent de l’intégration de différentes technologies : le vol en hélicoptère ou ballon téléguidé, les systèmes de stabilisation gyrostabilisés et la transmission radio pour le pilotage comme pour le signal vidéo.

Je vous avais déjà parlé de la startup française XD Motion dans un article sur les XD Motion (2)

Sur le même stand que XD Motion se trouvait la société française Deep Vision qui propose son système Spirit de prise de vue stabilisée pour la vidéo sous-marine, lui aussi adapté aux caméras Full HD. XD Motion et Deep Vision font partie du consortium AllD (AllDimensions) avec l’espagnol D4D (prestataire de services de prise de vue 3D) et l’allemand WMC (spécialiste du ralenti). Il s’agit d’une formule de partenariat originale pour proposer des prestations “clés en main” de prises de vue “extrêmes” aux productions cinéma et TV du monde entier.

Dans la prise de vue aérienne, il y avait aussi l’espagnol SkyCam qui présentait son ballon avec support de caméra trois axes gyrostabilisé (ci-dessous).

Skycam (4)

Et enfin l’hélicoptère télécommandé Sarah du belge Sarah Flying Cam (2)

Et encore un autre hélico que voici chez Skycam :

Skycam (1)

Prise de vue multiangle

Un nouveau type de prise de vue est en train de faire son apparition : le multiangle. Il existe sous plusieurs formules :

  • La première, découverte chez l’américain Camargus qui s’appuie sur un dispositif de prise de vue multi angulaire de 16 caméras (ci-dessous). L’image vidéo est ensuite assemblée en temps réel par logiciel pour créer une grande image de très haute résolution. Le réalisateur peut alors choisir d’extraire de cette grande image une image Full HD en déplaçant un curseur. Il peut le faire aussi bien en direct que pour un différé. Par exemple, pour retrouver le coup de boule de Zidane qui ne serait pas passé en direct.

Camargus (3)

  • La seconde, ci-dessous, s’appuie sur la prise de vue à 360° avec plusieurs caméras, utilisant des miroirs. Cela existe déjà depuis quelques temps. Ce système issu d’un projet de recherche européen, FascinatE (2)

    • La troisième, proposée par la startup californienne Roland (2)

      Et ils viennent de sortir un enregistreur audio assez original, le R-26 qui présente la particularité d’être équipé de deux doubles micros stéréo. L’un avec des micros directionnels et l’autres avec des micros omnidirectionnels, ce qui permet de s’adapter à toutes les conditions d’enregistrement. Le système dispose également d’une entrée pour un micro extérieur. Il peut donc enregistrer trois canaux stéréo simultanément. Le tout enregistre sur cartes SD et SDHC. Et pour 400€ ce qui est sommes toutes très raisonnable pour un produit professionnel de ce genre. La prise de son avec ce genre d’engin nécessite ensuite une synchronisation du son généré avec la vidéo prise avec sa caméra ou son réflex. Mais comme je n’ai pas l’impression que l’on peut synchroniser les time code entre son et vidéo, cela doit donner dans la synchro manuelle.

      roland-r26

      Eclairage LED

      Cela fait quelques années que l’éclairage évolue vers les LED tant dans l’événementiel que dans la vidéo et la photo. Les LED consomment moins d’électricité et apportent une meilleure autonomie aux systèmes qui reposent sur des batteries. Et surtout, ils ne chauffent pas ou très peu.

      Le problème des LED est qu’elles génèrent souvent une lumière très froide. On peut certes la corriger en altérant la balance des blancs en post-production, mais cela peut poser problème. D’où l’intérêt de ces éclairage LED avec un contrôle de la balance des blancs, qui peut être utilisé en vidéo comme en photo. Ces systèmes reposent sur un mélange de plusieurs types de LED, des LED blanches classiques et des LED dotées d’une surface jaunâtre qui ajoutent de la chaleur à la lumière. Avec une modulation contrôlée de la puissance envoyée aux deux types de LED, l’utilisateur peut contrôler la température de couleur émise par son éclairage.

      J’ai notamment vu cela avec ce dispositif d’éclairage LED hexagonal de l’anglais Rotolight (ci-dessous) qui fonctionne sur secteur et sur batterie. La structure hexagonale permet de générer un reflet dans l’œil plus esthétique qu’avec les classiques éclairages à LED en carré. Il ne manque plus que des boites à lumières basées sur des LED !

      Rotolight (2)

      Vu ailleurs, je ne sais plus où, ce systèmes en anneau à LED de couleur (blanches, rouges, vertes, bleues) permet d’avoir un contrôle complet de couleur de la lumière émise. On le place autour de l’objectif de sa caméra vidéo.

      Aastro Light (1)

      Sinon, pour les éclairages plus standards à base de LED, on pouvait voir plein de stands de marques chinoises à l’IBC, un des rares domaines de leur présence sur ce salon.

      Eclairage LED (2)

      Studios virtuels

      Un autre domaine en émergence est celui des studios virtuels. Ce n’est pas nouveau, mais le nombre d’exposants dans ce domaine semblait en augmentation cette année, comme ForA, Monarch Virtuoso ou NewTek / Tricaster. Il s’agit de dispositifs permettant de tourner en studio sur fond vers et d’ajouter par logiciel un décor virtuel au personnage filmé. On trouve même des solutions avec des capteurs de position et d’orientation sur les caméras qui permettent de faire bouger le décor en synchronisation avec les mouvements de caméras. On a donc une association de mécanique, de capteurs et de logiciels. Les décors virtuels profitent de la puissance machine disponible et surtout de celle des cartes graphiques 3D. Ils atteignent un photoréalisme similaire aux décors virtuels de films de cinéma hollywoodiens. Au point que s’il est de taille normale, le téléspectateur peut ne pas se rendre compte de l’aspect factice du décor.

      Dans le cas ci-dessous vu chez la société de production française XD Productions, le décor virtuel intègre le présentateur (à gauche) ainsi qu’un présentateur virtuel qui est animé par capture du mouvement d’une actrice (à droite derrière l’échafaudage).

      XD Productions (5)

      Autre démonstration intéressante chez Newtek avec son Tricaster 850, qui était manipulé par le présentateur lui-même. Les régies vidéo Tricaster sont très compactes et supportent toutes les fonctions de mixage vidéo, et qui intègrent maintenant le contrôle de décors virtuels. Le tout repose tout de même sur un rack de 70 cm de hauteur pour le serveur et toute la connectique. Autre particularité à la mode : le support du protocole AirPlay d’Apple, qui permet d’injecter dans la régie vidéo un contenu issu d’un appareil Apple comme un iPad ou un iPhone.

      Newtek Tricaster (2)

      Côté détection de la position de caméras, cela peut fonctionner avec des détecteurs infrarouge qui captent la position de cinq petites boules blanches, chez Vizrt (ci-dessous).

      VME (3)

      VME (1)

      J’ai aussi vu ce détecteur de position plus imposant qui a l’air de fonctionner avec des miroirs.

      Virtual Studio and Camera (3)

      Ecrans tactiles pour plateaux TV

      Dernière étape de ce petit tour sur la production cinéma/vidéo de l’IBC : les écrans tactiles. Là encore, cela fait déjà quelques années qu’ils sont en production. Mais ils semblent s’améliorer en dimension (ci-dessous, plusieurs mètres de large chez le spécialiste de la projection Christie), en résolution et en qualité des logiciels d’animation et d’interaction. Ce sont juste de grosses tablettes multitouch ! Les innovations sont maintenant plutôt logicielles avec des applications originales de présentation de données, en particulier dans les élections (il y en avait plein pour les présidentielles américaines de 2008 et évidemment pour les mid-term de novembre 2010) et dans les compétitions sportives.

      Christie

      Voilà pour cette seconde partie de cette visite touristique de l’IBC consacrée à la production. J’espère qu’elle vous a intéressés.

      La prochaine partie sera consacrée à la post-production et à la diffusion et à la réception de la vidéo.

      RRR

       
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      Publié le 17 septembre 2011 et mis à jour le 12 novembre 2014 Post de | Apple, Photo numérique, TV et vidéo, USA | 15043 lectures

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Les 3 commentaires et tweets sur “IBC 2011 – Production vidéo” :

  • [1] - jflenilias a écrit le 17 septembre 2011 :

    Bonjour Olivier,

    une précision concernant l’enregistreur numérique de Roland, ce n’est pas vraiment nouveau il existe sur le marché un enregistreur qui fait l’unanimité, le Zoom H4N pour moins de de 300 euros. Pour les interviews, c’est très pratique et beaucoup plus facile d’usage que le micro cravate HF avec son enregistreur.
    Pour la synchronisation de l’enregistrement numérique avec la vidéo du reflex, il y a une solution magique : le logiciel Pluraleyes de Singular Software qui s’intègre avec l’ensemble des logiciels de montage sérieux. En 1 clic de souris, le plugin synchronise automatiquement, en se basant uniquement sur l’audio, la piste de son du reflex avec la piste de son de l’enregistreur numérique. un second clic et on substitue à la piste de du reflex, la piste son de l’enregistreur dans le logiciel montage. C’est vraiment très simple.

    • [1.1] - Olivier Ezratty a répondu le 17 septembre 2011 :

      Visiblement, le Roland permet aussi d’éviter le micro-cravate. Ce qui a l’air unique dans cet enregistreur est son double micro stéréo qui le rend adapté à différents types d’enregistrements. C’est probablement inutile pour des interviews, mais peut-être pour des concerts. En tout cas, le Zoom a l’air en effet très bien pour mener des interviews. Et merci pour l’astuce de la synchro !

      • [1.1.1] - Yann Buisson a répondu le 23 septembre 2011 :

        Bonjour,

        Merci pour vos articles tout à fait intéressant pour l’amateur (au sens littéral) de matériel photo/vidéo.
        Concernant les enregistreurs je rajoute que le ZOOM H2 et le H2N sont eux aussi 4 voies et+ avec les même caractéristiques que celles données pour le Roland : micros directionnels, omni, pour prendre des répétitions, concerts etc. avec ou sans le public/ambiance 🙂
        http://www.zoom.co.jp/products/h2n/
        Prix autour de 200e

        Yann, photographe




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Avec Marie-Anne Magnac, j'ai lancé #QFDN, l'initiative de valorisation de femmes du numérique par la photo. Installée depuis début octobre 2015 au Hub de Bpirance à Paris, elle circule dans différentes manifestations. L'initiative rassemble plus de 530 femmes du numérique (en janvier 2016) et elle s'enrichi en continu. Tous les métiers du numérique y sont représentés.

Les photos et les bios de ces femmes du numérique sont présentés au complet sur le site QFDN ! Vous pouvez aussi visualiser les derniers portraits publiés sur mon propre site photo. Et ci-dessous, les 16 derniers par date de prise de vue, les vignettes étant cliquables.
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Marianne est stagiaire chez VMware au sein de l’équipe vCloud Air Network, en charge des partenaires Cloud (novembre 2016), en tant qu'étudiante en quatrième année à l’EPF – Ecole d’ingénieur-e-s, spécialisée en Management des Systèmes d’Informations.
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Cécile est médecin aux urgences pédiatrique à l'Hôpital Robert Debré, Directrice Médicale du département universitaire iLumens - Sorbonne Paris Cité, fondatrice et présidente de la communauté Eppocrate et consultante (start-ups esanté, Blockchain). #entrepreneuse
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Allyx Fontaine (Université de Guyane)
Allyx est Maître de Conférences en Informatique à l'Université de la Guyane, basée à Cayenne. #outremer
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