SIEL-SATIS 2009 – le tournage vidéo

Publié le 25 octobre 2009 et mis à jour le 26 octobre 2009 - Commenter -

Je suis allé faire mon petit tour annuel au SIET-SATIS le 21 octobre 2009. Il couvre l’équipement audio­vi­suel pro­fes­sion­nel pour l’événementiel et la pro­duc­tion. Notam­ment, tout ce qui sert à créer des conte­nus dont nous allons ensuite pro­fi­ter au cinéma, à la télé­vi­sion, sur nos ordi­na­teurs et nos écrans haute défi­ni­tion. En amont d’une chaine de valeur assez imma­té­rielle, nous avons ici du bon gros maté­riel de pros. La cap­ture de l’image, l’éclairage et tous les outils de mon­tage tant du son que de la vidéo consti­tuent un champ inté­res­sant d’investigation.

Il y avait moins d’exposants que l’année der­nière (250 vs 350), et aussi moins de visi­teurs (un par­king à moi­tié vide est un signe…). C’est une ten­dance mar­quée dans tous les grands salons, notam­ment pro­fes­sion­nels. Reste à savoir si cette ten­dance est juste le fait de la crise écono­mique du moment, ou si c’est un phé­no­mène plus durable qui affecte le média “salon”.

L’année der­nière, j’avais évoqué les “fan­tasmes de geek” que ce salon pou­vait géné­rer. Et cela n’a pas changé ! Ce salon attise tou­jours autant ma curio­sité de pas­sionné des médias numériques.

Après cette visite et le dépiau­tage de la lit­té­ra­ture col­lec­tée, j’ai iden­ti­fié quelques ten­dances mar­quantes parmi d’autres au vu de la récur­rence des pro­duits pré­sen­tés sur les stands :

• Les camé­ras vidéo pro­fes­sion­nelles com­mencent à pas­ser au “full HD” natif. Il était temps car nombre d’entre elles ont encore des cap­teurs à des réso­lu­tions infé­rieures au 1080i/p qui équipe nos nou­veaux écrans plats de télé­vi­sion. Pour­quoi donc ?
• Le déve­lop­pe­ment des solu­tions pour la prise de vue vidéo en 3D relief. Il s’agit tou­jours de la même for­mule avec une double caméra. Est-ce que l’on assiste à une véri­table révo­lu­tion indus­trielle dans la vidéo et le cinéma ?
• La prise de vue vidéo pro­fes­sion­nelle avec des appa­reils photo réflex semble faire des émules. Le phé­no­mène a démarré avec le Canon EOS 5D Mark II sorti en 2008, avec sa capa­cité à sai­sir des vidéos 1080p natives. Jusqu’où est-ce que cela ira ?
• L’éclai­rage LED conti­nue de mon­ter en puis­sance au propre et au figuré, que ce soit pour l’éclairage événe­men­tiel mais aussi pour l’éclairage des prises de vue vidéo. Il ne reste plus que l’éclairage continu pour la photo à cou­vrir. Mais pour­quoi ces pro­grès  semblent plus rapides que dans l’éclairage pour nos habitations ?
• Le tac­tile est mis à toutes les sauces, notam­ment dans les tables de mixage mais aussi pour des appli­ca­tions de type “surface”.
• La radio numé­rique ter­restre pointe du nez. Est-ce que l’on peut s’attendre à une adop­tion rapide ?

Pas­sons en revue tout cela…

Camé­ras vidéos HD

Le mar­ché des camé­ras vidéo HD est tou­jours aussi com­plexe à déchif­frer. Avec ses for­mats de sto­ckage pro­prié­taires, avec ses cap­teurs numé­riques CCD ou CMOS aux réso­lu­tions pas tou­jours claires, et avec une connec­tique complexe.

Les ten­dances sont tou­jours à une dis­pa­ri­tion pro­gres­sive des sup­ports de sto­ckage en bande, au pro­fit de cartes mémoires. Trois prin­ci­pales cartes sont pro­po­sées : les cartes SDHC pour les camé­ras de poing, les cartes P2 pour les camé­ras d’épaule de Pana­so­nic et les cartes SXS pour les camé­ras pros de Sony. De nom­breuses camé­ras peuvent aussi enre­gis­trer sur un disque dur embar­qué ou externe.

Contrai­re­ment aux appa­rences, la réso­lu­tion des camé­ras HD n’est pas encore sys­té­ma­ti­que­ment du 1080p (1920x1080). Nombre de camé­ras sont des tri-CCD d’une réso­lu­tion infé­rieure et c’est l’électronique de la caméra qui conver­tit les images cap­tées en images 1080p, par “ups­ca­ling” et par inter­po­la­tion. On voit cepen­dant appa­raitre des camé­ras broad­cast 1080p “natives”. C’est une des­cente en gamme des camé­ras numé­riques faites pour le cinéma qui avaient une réso­lu­tion native “2K” proche du 1080p.

Sur le salon, on pou­vait voir notamment :

• Deux camé­ras HD de JVC capables d’enregistrer nati­ve­ment en for­mat Quick­Time (MOV) récu­pé­rable direc­te­ment dans Final­Cut Pro, la solu­tion de mon­tage très pri­sée d’Apple dédiée au Macin­tosh. Cet enco­dage évite une étape inter­mé­diaire de conver­sion dans le trans­fert des images et accé­lère ainsi le flux de pro­duc­tion. Il s’agissait du GY-HM700E (ci-dessous) et du GY-HM100E, qui se dis­tinguent essen­tiel­le­ment par la taille de leurs trois cap­teurs CCD, qui est res­pec­ti­ve­ment de 1/3 et 1/4 de pouces. Le sto­ckage s’effectue sur carte SDHC. Les images sont enco­dées dans un flux de 35 mbits/s com­pa­tible avec l’exigence de qua­lité des pro­fes­sion­nels uti­li­sant le 1080p. Les camé­ras sont équi­pées de deux lec­teurs de cartes SDHC per­met­tant d’enregistrer en continu de l’une à l’autre sans cou­pure, et de démar­rer la cap­ture sur Mac au fûr et à mesure. Mais les trois cap­teurs CCD n’ont qu’un mil­lion de pixels cha­cun, donc les 6 mil­lions néces­saires à une image 1080p (2 mil­lions x 3 cou­leurs) sont géné­rés par inter­po­la­tion. D’autres camé­ras pro HD de JVC comme les GY-HD200EB dis­posent de trois CCD en 720p pro­gres­sif, avec extra­po­la­tion en 1080i.

• Sony qui pro­pose toute une gamme de camé­ras pro­fes­sion­nelles de stu­dio en tri-CCD natifs 1080p de 2/3 de pouces. Notam­ment, la série des HDC-1x00R. Depuis quelques années, Sony pro­pose aussi des camé­ras HDCAM qui enre­gistrent sur Blu-ray. La PDW-F800 (ci-dessous) est aussi équipé de tri-CCD 2/3” de 2 mpixels chacun.

• Tou­jours chez Sony, cette caméra CineAlta (visi­ble­ment une F35) broad­cast 2K impres­sion­nante avec tout son équi­pe­ment. Elle est uti­li­sée essen­tiel­le­ment pour pro­duire des films et télé­films en 2K/1080p. Son cap­teur est un CCD “full frame” (24x36mm) de 2K. On peut donc y atta­cher des optiques du même calibre que celles qui équipent habi­tuel­le­ment les camé­ras de cinéma argentiques.

• Les camé­ras d’épaule P2HD de Pana­so­nic, elles aussi en tri-CCD 2/3” de 2K. Elles enre­gistrent sur des cartes P2, et on peut géné­ra­le­ment en mettre jusqu’à quatre dans les camé­ras. Elles sont limi­tées pour l’instant à 64 Go, soit une heure d’enregistrement en plus haute qua­lité d’image. On peut noter que Pana­so­nic, dans sa lit­té­ra­ture mar­ke­ting, com­mu­nique beau­coup sur les écono­mies d’énergies et d’empreinte car­bone réa­li­sées grâce aux car­touches P2.

• Il y avait aussi cette caméra “haute vitesse” chez JVC dont je n’ai pas retrouvé la trace sur Internet.

• Enfin, j’ai croisé une belle inno­va­tion “par l’intégration” : la com­bi­nai­son d’un sta­bi­li­sa­teur type “Stea­di­cam” (du fran­çais L’Aigle) et du Seg­way, l’un étant fixé sur l’autre alors que les sta­bi­li­sa­teurs sont habi­tuel­le­ment accro­chés à un har­nais porté par le camé­ra­man. Grâce à cette com­bi­nai­son astu­cieuse, le camé­ra­man se déplace et mani­pule sa caméra sans aucun effort phy­sique. Cela assure des mou­ve­ments souples de caméra, notam­ment en mode tra­vel­ling sur de longues dis­tances. Très très smart !

Côté mon­tage vidéo, on est évide­ment aussi passé à la HD, avec des exi­gences maté­rielles assez élevées. Trois stan­dards logi­ciels coha­bitent, le plus sou­vent sur Macin­tosh : Apple Final­Cut Pro, Adobe Pre­miere CS4 et les solu­tions d’Avid.

Vous cher­chez votre pro­chain camé­scope pour fil­mer les enfants ? Pas­sez votre che­min ! Le SIEL-SATIS n’est pas dédié aux solu­tions pour le grand public. Nous trai­te­rons ce point après la visite du Consu­mer Elec­tro­nics Show de Las Vegas en jan­vier 2010.

Prise de vue en 3D refief

Hol­ly­wood et les construc­teurs du sec­teur de la vidéo inves­tissent beau­coup pour déve­lop­per le cinéma et la télé­vi­sion en 3D relief. Une zone du salon était dédiée à la 3D Relief, avec une dizaine de stands.

Cela se tra­duit en amont de la chaine de valeur par un tas de nou­velles tech­no­lo­gies pour la prise de vue en relief. La prin­ci­pale sont ces “rigs”, des sup­ports pour deux camé­ras (et leur optique) iden­tiques per­met­tant d’enregistrer une image vidéo stéréoscopique.

• On en trou­vait ainsi chez Angé­nieux, célèbre fabri­cant d’optique, main­te­nant une filiale de Thalès :

• Avec le 3D Ste­reo­Rig de l’allemand P+S Tech­nik monté avec des camé­ras Sony. Ce construc­teur a même créé un Rig 3D Relief pour les Steadicam.

• Et encore un autre, monté avec les célèbres camé­ras RED One qui sont dotées d’un cap­teur de 24,4 par 13,7 mm (une sorte de “demi full frame” appelé aussi Super35mm) de 12 mil­lions de pixels, per­met­tant de fil­mer en 2K comme en 4K.

Prise de vue avec appa­reil réflex

Depuis que Canon a lancé en octobre 2008 l’EOS 5D Mark II capable de prendre des vidéos en 1080p, le monde de la prise de vue vidéo HD est en effer­ves­cence. La vidéo peut aussi être cap­tée avec le der­nier Nikon D3S (mais seule­ment en 720p, et en 24p, soient 24 images par secondes en mode pro­gres­sif, sans entre­la­ce­ment), sans comp­ter les EOS 7D et EOS 1Ds Mark IV de Canon, ce der­nier ayant été annoncé le jour même du début du SIEL-SATIS, et le comble, le len­de­main de la fer­me­ture du Salon de la Photo.

J’ai ren­con­tré l’équipe de ArtFX Trai­ning, une société de for­ma­tion déjà vue sur le Salon de la Photo. Elle pro­pose des cours pour la prise de vidéo avec le 5D II. Le for­ma­teur pré­sent est lui-même réa­li­sa­teur de longs métrages. Et il a déjà mis en oeuvre le 5D II dans ses tour­nages. Les clients for­més sont à la fois des pho­to­graphes inté­res­sés par la vidéo et des réa­li­sa­teurs de docu­men­taires, courts métrages et longs métrages. Il semble donc que fil­mer avec un réflex (pro) puisse com­plé­ter ou rem­pla­cer à la fois les cames­copes grand public comme les camé­ras broad­cast professionnelles.

L’intérêt de la prise de vues vidéo avec ce genre d’appareil réside à la fois dans la grande sen­si­bi­lité des cap­teurs CMOS des appa­reils et dans la vaste gamme d’optiques pro­po­sées. Notam­ment des optiques à très grande ouver­ture comme les objec­tifs Canon 50mm et 85mm qui ouvrent à 1.2, tout comme des optiques “grand angle”.

Mais ces appa­reils sont encore des appa­reils photo. Il leur manque plein de fonc­tion­na­li­tés pour deve­nir des camé­ras vidéos dignes de ce nom. Ce n’est pas l’autofocus qui est le plus impor­tant, les camé­ra­men pros ayant l’habitude du focus manuel. C’est plus dans la ges­tion du time­code et dans le contrôle de l’image que les dif­fé­rences se font encore sen­tir. On a déjà eu la satis­fac­tion de voir, chez Canon au niveau des 7D et 1Ds Mark IV, la fré­quence d’images (frame rate) être dis­po­nibles au 30p, 24p et 25p, avec une annonce simul­ta­née du déve­lop­pe­ment d’une mise à jour du firm­ware du 5D II qui sup­por­te­rait ces trois fré­quences de prise de vue (vs le 30p sup­porté actuellement).

Pour ter­mi­ner, on pou­vait donc voir l’EOS 1Ds Mark IV sur le stand Canon, pro­ba­ble­ment le pre­mier (encore en pré-pré-série) qui soit visible en France à ce stade. Belle bête qui comme le D3S de Nikon, monte très haut en sen­si­bi­lité (12800 ISO en stan­dard, et 102K en étendu), et avec une cadence de 10 images secondes.

C’en est ter­miné pour ce tour du SIEL-SATIS pour ce qui est du tour­nage vidéo.

Le pro­chain épisode trai­tera de l’éclairage, sur­tout avec les LED, qui enva­hissent lit­té­ra­le­ment ce marché.

Publié le 25 octobre 2009 Post de Olivier Ezratty | Communication, Logiciels, Loisirs numériques, Photo numérique, TV et vidéo | Pas de commentaires